紧跟《繁花》华丽收官，腾讯视频x剧场第一季重磅剧集《黑土无言》上线了。
追看六集后，一种不同寻常的满溢感，让人不吐不快。
这是一部以东北小县城为背景讲命案追踪的刑侦剧，也是一部映照城市化进程过渡期北方县域众生相的生活剧。它的确有线头繁杂的案情、一再反转的真相。但在命案主线外，它还携带着黑土地的纵深记忆，复原了人情社会交往的暧昧感，探照了东北小城市民的集体性格。
开局平稳、不动声色，你可以说《黑土无言》是老派扎实的刑侦剧。但看主创在不知不觉间编织出的关系网，数那些匍匐网下又想极力挣脱的人物命运，说《黑土无言》是极致人性的写真剧，也很恰切。
刑侦剧，顾名思义要对刑案侦破的演绎有条分缕析的呈现，对真凶缉拿的过程有严谨妥帖的摹写。
严格说起来，以大案要案为原型、追求纪实感和奇观性的刑侦剧，曾经是中国电视剧的看家本领。它们长于抓取代表性凶案，展现真实搜证过程，以警察破案的高超智慧性为主要价值主张，征服了一批批观众。
然而，在剧本杀和各类推理游戏深入文娱生活的当下，观众对刑侦剧的要求已然变化。停留在案件搜证、推理的奇巧层面，显然已经无法满足观众的高阶需求。想把观众留住，要深潜案件发生的时空纵深，要深刻洞察案件中的人，要把案件和人性情感结合起来拍。
说回《黑土无言》，它指向的显然是观众的高阶要求。这部剧首先给我留下深刻印象的，不是蹊跷的红桥集团三尸命案，而是它在时间和空间上的纵深感。
时间上，主创在案件发生时间和讲述故事的时间结构上，都有巧思。
《黑土无言》的核心案件，发生在2005年东北县城澜河撤县划区前的关键节点。这是一个能把案件中的人卷入时代发展进程的时间点。
对以红桥集团为代表的地方势力来说，那是民营企业崛起和地产开发进入快车道的前夜，也是各方“神通”交缠、抢占发展先机的混战期。在这个时间节点发生的命案，被害人还是红桥集团的老大严红桥，这就暗示了案件的复杂性和可能牵涉的多方利益。
对以关宇（陈建斌 饰）为代表的澜河警务人员来说，“撤县划区”也是一个重要时间节点。关宇之所以多年留守澜河，就是希望能找到对抗地方势力的“支点”，尽自己的力量让澜河老百姓感受到秩序的重整，看到改善生活的希望。
“撤县划区”带来的规则透明性和发展新机遇，是他苦盼已久的。严红桥案不破明白，澜河很可能就要背着历史的“包袱”进入发展新阶段，这是关宇不想看到的。
在故事讲述时间上，《黑土无言》则利用刑侦剧的“限时破案”桥段，限定了5天的倒计时。
在有限时间内，《黑土无言》顺序推进案件侦破过程，同时通过倒叙、插叙，补足涉案角色的人物前史，用假设来模拟案情可能发生的情况。这种打破时间线性的故事讲述法，既符合案件侦办的实际进程，又增加了叙事的层次性和复杂性，让盘错在澜河人际大网上的这桩命案，越发扑朔迷离。
空间上，《黑土无言》则拍出了小县城的“厚度”。
这个“厚度”首先体现在视觉符号的丰富性上。
冰封的澜河，倒映着河岸的灯火，静谧又显得深不可测；黑土地上到处是半融的积雪，让小城面貌显得冷峻；杂乱的街道和老旧民居，略显简陋但却不失生活气息；民营公司办公楼、洗浴中心、ktv……也都有着独属那个年代的味道。
小县城的“厚度”还在于熟人社会相互交织的人际关系。
人人都认识，都多少有点关系。就如澜河经济龙头红桥集团和王牌集团，两家公司实控人实际上是前夫妻关系。
不过虽然大家都认识，但在利益之争面前，难免有着知人知面不知心的疏离。在人情世故中，也会有言不符实的社会表演。最重要的是，在追求正义的道路中，情理交织将带来最剧烈的撕扯。
《黑土无言》拍的是独属于2000年代东北小城的刑侦故事。这是它确认创作独特性的第一步。
人物的悬疑感，是《黑土无言》让我心生触动的第二个关键要素。
一般来说，刑侦剧中，案情的复杂性和悬疑感是创作的“最大公约数”。
比如，放到《黑土无言》的红桥集团三尸命案中，犯罪嫌疑人怎么闯入集团，以什么顺序完成三杀，三桩命案的作案手法，以及是否为一个人作案，这些是一般刑侦剧会重点讲述的情节。在侦破过程中，警察如何通过走访调查、技术侦查、嫌疑人审讯等手段，带着观众一步步走进真相，是爽感的主要来源。
但《黑土无言》并没有沿着这条通途走。
它在第一集开头就让胡军饰演的嫌疑犯杨四露了脸，第一集结束时杨四就被带回了刑侦大队。第三集就让杨四交代了连杀三人的犯罪“事实”。后续的情节主要围绕杨四是否是真凶，以及他的犯罪动机展开。
《黑土无言》的罪案侦破，是通过追踪“他为什么犯案”而不是“他如何犯案”这个问题，逐渐靠近隐藏的巨大真相的。
这就让剧集，从情节悬疑走向了人物悬疑的更高层次。
具体到杨四身上，看完前六集，笼罩在他身上的迷雾反而愈加厚重。他和杨雪松之间究竟是亲生父子还是继父继子的关系？他承认犯案是不是为了保护杨雪松？甚至，他是不是真的杨四？如果他不是杨四的话，为什么要冒名来到澜河生活？真的杨四又去了哪里？
同样让观众看不清人物真相的，还有《黑土无言》中最具有大boss面像的王牌集团的老板王萍。
很显然，作为严红桥被害后的最大获益者，她与这桩命案脱不了干系。但她左手做慈善、扶孤贫、经营球队，右手对抗其他地方恶势力推进大学落地建设，嘴里还说着“这么好的澜河，之前都被人糟蹋了”的豪言壮语，实在让人看不清她的底色是白还是黑。
另外，把犯罪嫌疑人写出层次难，要把警察塑造得真实合理，更难。但《黑土无言》做到了。
陈建斌饰演的关宇，从出场就是个兢兢业业的刑警队长，但他不是一个标签式的好人。《黑土无言》在塑造这个人物时，没有废笔。哪怕开头的一个电话，低血糖时吃的一颗高粱饴，在后续剧情中都有叙事上的细节呼应。
他的身上也藏有秘密、存在心结。比如，他为什么对南方城市夏州如此抗拒，连警察通知他去接妻子落叶归根，都要把对方骂成骗子？再比如，他为什么一直拒绝到市局的提拔，为什么一直不愿意离开澜河？为什么他孑然一身，把当警察当做自己人生的全部使命？
故事推进到第六集，关宇的个人前史还没有完全打开。但我们可以推断，他之所以离不开澜河一定是因为他有自己要守护的人和事。这样一个披着坚硬外壳，却注定内心有柔软之地的刑警大队长，必然会给观众留下深刻印象。
最后还想集中说说《黑土无言》的“满溢感”。
刑侦戏如果是一，那《黑土无言》是先有了对社会现实和人性真实把握的“十”，才把这个“一”讲得有意味。这也就是《黑土无言》在刑侦戏份之外的“无言”的部分。
它的“满溢感”也来自于这个与时代进程、社会真相和人性真实相关的“十”。
比如，它在讲故事的同时，给主角们造了一座城。
在这其中，它展现了本世纪初东北县城的经济生活结构；它摊开了近关系的县城人际交往和其中的摩擦、缝隙；它还打开了大量的百姓民居生活细节。
当我们看到民营企业老板王萍、小情侣杨雪松和陈小明，以及刑警队长关宇，先后在包子铺登场，在不同的时间、不同的心境下，看着同一台老旧电视里的新闻报道时，我们能明确感知，这是一个虽然边缘但却即将被时代洪流推动、改造的小城，而生活其中的老百姓的命运齿轮也即将转动。
简而言之，《黑土无言》以刑侦故事为探针，抽出的是一个东北社会市井生活的真实切片。
再比如，它在塑造典型人物的同时观照集体性格。
杨四的极致性格，与东北特殊发展阶段下社会环境的暂时失序，以及极致环境下造成的粗粝性格有关。但在他粗糙的人物表象下，对妻子、儿子炽热的爱，以及能为这份爱所做的自我牺牲，又与冷峻环境下人越发张扬的生命力和对秩序、正义、善良的渴望相连。
再比如，关宇的执着，是一方水土养一方人的诠释，也是故土难离的热望，黑土小城虽然小，但也是一群人“根”在的地方。这里有他们想要守护的记忆和想经营的未来……
就事论事，难以腾挪。有十说一，才能游刃有余。
自“东北文艺复兴”口号在剧集领域喊响，以东北为背景的刑侦剧、悬疑剧作为特殊的细分类型，取得了瞩目的艺术成就和市场成绩。
不过，这一细分类型发展到今天，用单纯的冰雪视觉奇观，或者案件的烈度和离奇已经难以征服观众了。像《黑土无言》这样把空间和地域、地缘和性格紧密联系，先造城再说事儿，先摸集体性格底色再写典型人物的方法，很有可能是此类刑侦剧创作发展的下一站。
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