由梨皙勋导演（代表作《喜马拉雅》、《海盗》），玄彬、柳海真、林允儿、丹尼尔·海尼、陈善奎等主演的动作喜剧电影《共助2：国际》终于来了！
目前为止《共助2》票房成绩十分可观，累积观影人次已超过690万，参考第一部最终票房781万人次，感觉有望超越~
作为续集电影，想得到“比第一部好看”的评价并不容易，但《共助2》的口碑意外得高，韩网有着“比第一部帅气2倍，搞笑3倍”、“完美展现续集范式的超有趣娱乐片”这样的好评。
故事延续第一部的背景与人设，讲述为了抓捕朝鲜犯罪者张明俊（陈善圭 饰）带领的国际犯罪组织，再次去往韩国的朝鲜刑警林哲令（又译任铁零，玄彬 饰），与闯祸后想要立功回归广搜队的韩国刑警姜镇泰（柳海真 饰）二次合作，这一次来自美国FBI的探员杰克（丹尼尔·海尼 饰）也加入了他们，就这样围绕着犯罪者的追捕过程，韩、朝、美展开了三角共助！
没看过第一部的话，虽说不会有太大影响，因为是全新的故事，但由于人物都是第一部的延续，除了FBI的杰克、反派张明俊和手下是新加入的人物，其他人物关系都和第一部一致，因此第二部省去了人物关系交代，有些笑点也是和第一季有呼应，还是推荐去看一下。
举例来说，因为第一部中哲令和镇泰同生共死过，产生了特别的默契和友情，完成任务后哲令回到朝鲜，两人还有点不舍。到了第二部，两个人再次相见的场面让人会心一笑。
哲令：“南韩只有你一个警察吗？”
镇泰：“没错，就我一个啊~”
镇泰拥抱哲令时摸摸他：“哦？没有呢？枪。”
哲令：“共助规则一，枪械由南韩保管。”然后乖乖把枪上交。
这个规则就是第一部里镇泰自己定的，倔脾气的哲令还记得而且竟然主动配合~
还有第一部里玄彬有超级帅气的追逐戏，挂在高速行驶的汽车上的高难度动作戏，到了第二部就换柳海真挂在车上，都是十分惊险刺激的部分，但是怎么画风······可以说是大相径庭了。
果然玄彬是帅气担当，真大海是搞笑担当~
主创演员一起出演罗PD综艺《出差十五夜》时，陈善圭也开玩笑说自己做一些动作戏面部表情用力像“庶民”，玄彬做动作戏的话就显得很高级~柳海真表示同感。看上图对比的话，应该很容易理解~
大家还疯狂称赞玄彬是“韩国打戏No.1”、“最高级的打戏机器”、“打戏的指挥家”。
第二部里帅气的动作戏明显更多了，尤其是最后一段动作戏非常~长，玄彬利落的动作、青筋暴起的模样···保证看过瘾。
值得一夸导演对动作和喜剧的节奏把握是上乘水准，全片的节奏感很好。如果一直打的话会审美疲劳，而在几段惊险刺激的动作戏中穿插喜剧元素调和气氛，就能起到缓冲的效果。
在外面是铁血硬汉，在家里都要乖乖跪地板，制造反差感，不知为何哲令也乖乖跟着跪···无辜的样子令人忍俊不禁。
当他们最终解决案件，两人都劫后余生般坐在墙边，哲令说：“怎么办？嫂子会杀了我们的···”
镇泰：“呀，下跪就行了···”
另外，丹尼尔饰演的杰克也贡献了不少的喜剧戏份，作为新加入的人物，凭借抢眼的外貌和身材吸引镇泰小姨子的注意，成功让哲令吃醋，也算是另类的“三角共助”了~
丹尼尔大秀肌肉时，还期待玄彬也能露一下呢，然而，完全没有······
还有，杰克乔装俄罗斯军官的情节超有趣，贴上胡子真的很有喜感，吓得反派“月牙骨”迅速招供~
印象中第一部并没有这么多喜剧元素，相比之下，这一部的笑点设置得更密集且有效，即使是审讯这样不容易搞笑的情节，也有意想不到的反转。
整体看下来，我认为《共助2》是一部合格的爆米花商业娱乐大片，也是超越前作的优秀的续集电影，值得一看！
影片的完成度非常高，把喜剧与动作兼顾得很好，特效也是大片水准，开头、中间、结尾分别设置的爆破或枪战随时刺激感官，故事虽有不少套路，但拍得不会无聊，如果是在电影院里观看的话，观感一定会更佳！
不过，还是要说一说它的缺点，就是对女性角色的刻画依然非常单薄和刻板。
在“男人戏”，以犯罪、动作为主的剧情中，作为主演的允儿的角色几乎只是“甜味调味剂”······
这让我想到了《分手的决心》郑瑞景编剧曾犀利地指出现在韩影的弊端——忠武路电影几乎都是导演自编自导，没有职业编剧。现状是大多导演是男性，他们的专长是拍摄，作为编剧却很业余，导致他们写不好自己不了解的女性角色，于是重点都放在男性角色上，自然而然的，影片受众也会瞄准30-40岁男性观众，因此无论是中秋还是暑期档，电影院里大部分是只有男演员的动作大片。
“1番2番3番甚至4番，可能都是大家很熟悉很喜爱的男演员，5番6番是我们喜爱并且尊敬的女演员，出演着我看起来很尴尬的场面。”
不过这不只是《共助2》的问题，想一想今年中秋前后的韩影，《犯罪都市2》、《非常宣言》、《闲山：龙的出现》、《狩猎》是不是都是如此？
作为参考，包含《共助2》在内的这5部电影，编剧确实都是导演本人。这么说并不是对男导演有偏见，而是术业有专攻，需要专业编剧来写剧本，而不该由导演兼任代理，才能写出扎实又新意的情节，并塑造出丰满的、相对平衡的男/女性角色。毕竟好剧本是支撑起一部好电影的内核，不该止于对“爆米花”电影的满足。
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