在文字中证道。——唐泪
或许没有人能演所有角色。
绝大多数演员，也都有自己的特质和短板。
这只是常理，无须大惊小怪。
但大家都在表演这条路上前行。
而香港演员，也大都作品数量颇为惊人。
若以最强形态而论，可堪一场无分主配的“龙争虎斗”。
尝试以文字铺排。
周润发最擅长的是气场与义气。
你如果给他一个气场强大的角色，他出场就能将人物属性飙到满点，如果再拿上枪，那真的是无人能敌。
代表性角色是小马哥、高进和李慕白。
一个孤身单骑为好兄弟复仇，另一个忍辱负重王者归来，还有一个站如山岳，爆发如海潮。
万梓良同样是气场强大。
但他的气场中有种“狠”劲，狠辣无情、不留余地。
典型角色是大头仔和邓家勇，而和这样的人成为了敌人，真的会“寝食难安”。
另外一个气场型演员是邓光荣。
他是人戏合一的典范，甚至都不用演，出场即“大佬”。
李修贤则是硬汉的典范。
典型角色是阿B和李鹰，而无论是警察还是江湖人角色，李修贤都“强硬到底、誓不低头”，似乎天生就有一种骨子里的血性和武勇，尤其在义气表现上，比周润发显得更为突出。
还有一个吕良伟，躁怒狂暴。
跛豪和渣哥，身体里流动的似乎不是血液，而是无止尽的躁怒。
说句“目无法纪”都是轻的，简直就是无法无天，生在任何时代，都是一方遮拦人物。
五人可单独成组，以气场与血性为标志。
梁朝伟的最强形态是内敛。
以周慕云为综合最强表现，此外陈永仁、易先生和黎耀辉、阿琛等角色，都是基于这个形态的衍生。
换句话说，以内敛姿态行走港影江湖的梁朝伟，可称同类型无敌。
比如待映的《风再起时》，他塑造了一个内敛式的蓝江，双雄另一面的郭富城饰演磊乐，而基本上所有的影评都在大赞二人演技，但夸梁朝伟迷人的言论不止一条，其中当然有粉丝视角，但也是其“内敛”形态的威力佐证。
梁家辉则刚好反向，他以外露角色居多。
巅峰表现当然就是李文彬。
表演的尺度拿捏可谓黄金分割，没有一丝冗余，表现远胜其周朝先、大D等外露型角色演绎，更遑论笑剧里的诸多人物。
郭富城的最强形态，或是杂糅。
他很善于表现人物的成长和多面性，比如李问，从怀才不遇的画家，到身陷囹圄的囚犯，再到谎言里的伪钞画师、现实中的悍匪，将警察玩弄于股掌之间，最后栽在没心没肺上，另一条线，则是文艺类型的强势，有周长胜、赵得意和布华泉等深度角色，任意一个单独拎出来，都可独当一面。
尤富成长性的演员，当下还未能揣测其最终高度。
张国荣就是程蝶衣。
他的很多戏里，都流露出性情上的纯真一面，但又似乎有种看破世情的漫不经心与颓废情状。
这种表现一路跟随着宁采臣、旭仔、欧阳锋、何宝荣甚至许文强，无时或缺。
周星驰更适合做一个没有名姓的小人物。
恰如《喜剧之王》里的龙套，和《功夫》中的无名小子。
以喜剧为壳讲人生百味，后期代表作皆如是，在其极简表演之下，并没有太大的动作与情绪的起伏，但其中内蕴的酸楚意味却会慢慢主宰你的视野与心绪，甚至被无限放大。
画地为限，在喜剧的国度内，傲然成王。
刘青云永远都是方展博。
一方面是幸运，所有人都几乎从一开始就认同他，也是银河映像的宠儿，他想怎么演，就怎么演，但另一方面，他在表演上的探索与尝试是真的很少，永远都是翻来覆去的固定招式，虽然功力精深，却难免乏味。
甚至可以这样形容，他一走出来，接下来的表情和说话的语气会什么样，会如何发怒、怎样伤感，都几乎完全可以预判。
曾志伟则是另一个被忽视的“本我”型千面影帝。
他的表演手段和刘青云很像，非常固化，但人物气质却又变化多端，当得起一句“高手”之谓。
自卑腼腆的志伟和戾气逼人的韩琛，都是他的最强形态。
刘德华，耍帅的印象根深蒂固。
从《天若有情》、《龙在边缘》到《暗战》、《阿虎》，一颦一笑，甚至甩头走路，都有一种刻意的肢体语言在里面，杜琪峰和他吵过一场，后来也不再干涉。
一定要挑一个角色，那肯定是“喷血”的阿华。
吴镇宇的气质略偏反派，带有一丝“邪”的意蕴。
很多人可能喜欢他在《朱丽叶与梁山伯》里面的表演，但其实靓坤和倪永孝才是他最个性化的登峰造极。
其实刚出道时的吴镇宇，走的是帅气小生路线，但后来剃掉头发，就一往无前地走向了反派阵营，甚至演起好人，也像个坏人。
郑伊健可以和陈浩南画等号。
但似乎就限定在了这个角色上，其后兜兜转转，几乎再无寸进。
任达华已经步入了“黄金配角”的阵营。
他在香港电影中配戏的比例实在是高得过分，就像一架不知道疲倦的机器，以至于说起这个名字，竟有种异常熟悉但又莫衷一是的感觉。
而《文雀》中小偷团体的重情重义的老大阿祺，似乎可以作为最好的注脚。
林雪的最强形态，可能是“吃”。
但林雪很挑导演，同样的“吃”，在有些电影里就吃得稀里糊涂。
有个问题值得思考，以“吃”而论，林雪有没有底气，和《无间道》里吃盒饭的曾志伟一决高下？
随手一列。
居然就谈及了十七位演员。
而未及者众。
限于篇幅，余者只能另文再论。
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