电影圈总能给人惊喜，最近给人惊喜的无疑是《隐入尘烟》，它有两个逆袭：口碑从低到高，豆瓣的评分现在已高达8.5分，这个分数实在是高的离谱了；票房从伏到起，甚至还拿了几天单日票房冠军，一个文艺片，真心不容易。
但我的评价是，《隐入尘烟》从电影本身出发，配不上这个分数，配不上目前的赞誉。
有几点硬伤是不能忽视的。
《隐入尘烟》
首先，电影的节奏感很慢，它这种慢已经超越了剧情的需要，显得有些闷了。其次，电影的人物设定某些方面是不符合人设的，马有铁对曹贵英再好，他也只是一个农民，电影中，他说的话，做的事，更像一个哲学家。
而马有铁的殉情，更像夏天下雪，虽然震惊悲怆，撼动观众的心，但不符合规律。
那么《隐入尘烟》的出圈，是因为什么因素呢？我觉得更多的是它出现的时机，满足了观众某些情绪的表达。
《隐入尘烟》
这些年，无论是电影电视剧，讲农民爱情的几乎没有，更多的是都市里俊男靓女的爱情流水账。
这些男人女人，无论是底层的打工人还是商业精英，无不光鲜亮丽，活得潇洒自如，所以观众才吐槽，明明是个穷人的人设，但剧情的展现皆是有钱人家的孩子。
这就导致了观众的厌恶和反感，这种趋势并不是一天两天，而是常年累月，就最近播放的几部电视剧来说，《欢乐颂3》也好，《简言的夏冬》也罢，剧里有没有普通人的设定？有，但人家活得哪像平常人家呀。
《隐入尘烟》
电影电视剧追求的精致感不仅出现在道具服饰上，也附身在角色上了，这分明是本末倒置的事情，但众人都习以为常，并沾沾自得。
《隐入尘烟》以极其贫困的环境展示了另一个人群的生活世界，这个世界细究起来，离我们并不遥远。
于是我们惊诧了，感动了，流泪了，赞誉了。这是人性使然，而不是电影品质使然。
再说说爱情。爱情这种东西，无论阶层，无论古今，都在人类的生活中占据着十分重要的比重，但影视作品能把爱情故事说好的，寥寥无几，特别是关于最卑微的农民的爱情。
《隐入尘烟》
我们看惯了校园爱情、都市爱情、乡村爱情、贵族爱情、英雄美女爱情，冷不丁看到马有铁和曹贵英的爱情，我们又惊讶了。
这两个人，属于被社会抛弃的边缘人物，他们活得那么困厄，那么无奈，那么逆来顺受。而结局又是如此的令人惶然。
曹贵英死了，死得极其突兀；马有铁死了，居然是殉情。
管不了剧情合理与否，单就两条人命的逝去，就足够让观众心痛了，于是，我们的同情心更加泛滥起来，我们流泪，我们鼓掌，把电影的声势再推上一个高潮。
这不是要批判《隐入尘烟》，在中国的电影类型中，我更希望多一点类似的多元化的电影，但不是类似的审美取向。
电影有其艺术性，不能因为观众情绪的推动而导致电影走向另一个极端，那就太得不偿失了。
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