就本质来说，我们都是弱者。
黑泽明之于日本，犹如伯格曼之于瑞典，费里尼之于意大利，雅克·塔蒂之于法国，都创下了本国电影的黄金时代，并闯进了世界电影史知名导演之列。
别说日本，就连全亚洲，都没有任何电影工作者有办法达到黑泽明的水平。
“最西化的”现代主义者
重拍的影片绝对不如前作，这虽然是已经证明的事实，但他们还要重蹈覆辙，这才是地地道道的愚蠢之举。
早在二战时期就开始电影生涯的黑泽明，导演处女作——武士片《姿三四郎》上映后就一举打破票房纪录。
他从不囿于传统，喜欢把一些很重大的局势与个性很强的人搬上荧幕，并汲取西化的、创新的意识和技巧，为武士片这一类型注入深刻的现代主义主题。
将西方经典文学思想与日本本土电影相融合，可以说是黑泽明“最西化的”铁证，1957年的《蜘蛛巣城》改编自莎士比亚的《麦克白》，1963年的《天国与地狱》改编自侦探小说《国王的赎金》，1985年的《乱》尤其强化了莎士比亚风格，改编自四大悲剧之一的《李尔王》。
正是由于黑泽明对电影一系列开创性的尝试和探索，以及对艺术标准毫不妥协的态度，使他取得了独一无二的成就。
因1951年黑泽明斩获威尼斯电影节金狮奖的《罗生门》，改变了西方一贯对日本电影懵然无知的状态。1982年，黑泽明获得第39届威尼斯国际电影节金狮奖终身成就奖，1990年，黑泽明获得第62届奥斯卡金像奖终身成就奖的殊荣加持，成为亚洲第一人，而第二人直到2014年才出现，即日本动画大师宫崎骏。
自1995年黑泽明过世之后，更加奠定了他在日本电影界神圣而不可侵犯的巨星地位，不仅被奉为日本“电影天皇”，甚至连一向狂言没看过很多电影的北野武，都称其为自己最为尊敬的巨人。
“酥糖”式的冷镜头人生
我小时候是个爱哭鬼，所以到了黑田小学之后立刻得了“酥糖”这么个绰号。
电影史学中，黑泽明处处被理想化、大师级所标注，可鲜有人窥见那个绰号叫“酥糖”的爱哭鬼，那个在国际上大放异彩的身影背后，跌宕的、赤诚的、冒险的“冷镜头”人生。
在北野武的描述里，身高一米八多的黑泽明算不上普通的日本人，体格非常结实，像是拥有天生的力量。
但事实上并非如此，小时候的黑泽明身体非常虚弱，面色像女孩子一样苍白，成为大家取笑的对象，从而导致直到晚年，每每想起“酥糖”这个绰号，黑泽明都会感到饱受屈辱。
在黑泽明的冷镜头人生里，他是一个怯弱、爱哭、撒娇的小男孩，因智力发育很晚导致过度紧张时会晕倒，被哥哥骂时会哭着跑开或两手捂住耳朵，总爱和姐姐们丢沙包、跳绳。
就是这个生下来就莫名其妙的脆弱家伙——黑泽明，后来剑道达到了一级水平，敢把文凭揉成团朝取笑自己的上尉脸上砸去，敢做冒死钻瀑布洞穴、跳进大河漩涡的蠢事。
正是黑泽明自曝的让人心疼或捧腹的幼稚和鲁莽，才让“酥糖”成为黑泽明，成为一个能拍出反抗宿命论、反对社会凌驾于个体之上、反对人类情感不平等论的世界级电影大师。
也有不变，功成名就后的黑泽明同样爱哭，不过是成为了人道主义爱哭鬼。
黑泽明的招牌“巨星”
我通常对演员没什么大观感，但三船确实把我震住了！
六十八岁的黑泽明，写了自传《蛤蟆的油》，回顾了自己大半生浮沉，其中不吝言辞感恩求学和电影路上的良师，也吹捧了自己一手扶持的明星搭档三船敏郎。
三船敏郎因黑泽明的提拔在《泥醉天使》中升做主角，又因《罗生门》成为战后日本闻名世界的大明星，但因此说三船敏郎是黑泽明发现和培养的，并不准确。
在东宝招考新人演员考核时，如刚被捕获的猛兽一般正在表演愤怒的三船就吸引了黑泽明的目光，而在此之前，黑泽明的恩师，也是当时的考试委员会主席——山本嘉次郎就对此人大力推荐，后来更是让三船在自己执导的《新浑蛋时代》中饰演一个流氓头子。
也就是说，洞察到三船敏郎超凡才华的是山本先生，黑泽明最初起到了推波助澜的作用，后来更是促成了两人的一段佳话。
要知道，黑泽明有16部作品找三船敏郎主演，两人也是世界电影史上最为著名的巨星搭档之一。
互怼的“发小”爱哭鬼
植草说我是天生的强者，说我是和悔恨、绝望、屈辱等无缘的人。
相较于对其他师友爱恨分明的描述，黑泽明对发小植草圭之助的描述，显得颇为调侃和较真。
浪漫主义小说家、剧作家植草圭之助曾写过小说《虽然已是黎明——青春时代的黑泽明》，详细八卦了黑泽明的青少年时代。针对此，黑泽明在《蛤蟆的油》进行了回应和辩解，请读者把自己所述与植草的小说对照来看，以了解真实情况。
在黑泽明的印象中，植草是一碰就倒的小小美少年式的人物，是立川老师口中懦弱儿童的样本，同时也有着沉睡未醒的才能。对于植草回忆自己曾对他说过的“你是紫式部，我是清少纳言”，黑泽明更是一口否认。
对于小时候，两人各有微词，当时隔二十五年再次相见时，已经三十七岁的黑泽明毫不客气说植草多年来毫无变化，既软弱又有股韧劲，既是浪漫者又是现实主义者，净干些让人替他捏一把汗的事。
不仅如此，黑泽明还怼了植草两人强弱者的论调，直言在本质上，“我们都是弱者，只不过我为了抵抗人的苦恼，戴上一副强者的面具，而植草却为了沉溺于于人的苦恼，戴上弱者的面具“。
总之，或许正如黑泽明所竭力解释的那样，之所以把植草和其个人观点对立的问题写出来，并不是为了驳倒植草，也不是为了自我辩护，而是暴露真实的自己。
黑泽明不是特别的人，只不过不愿示弱于人，不愿输给别人，因而只有不懈努力。
参考资料：
《蛤蟆的油》
《北野武自述：无聊的人生我死也不要》
《闪回电影简史》
《电影艺术：形式与风格》
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