大家好我是影视推荐喵，今天我为大家推荐的是《八部半》这部电影。导演为弗莱特里科·费里尼。他在人们心中是个不朽的神话1993年10月30日,当人们从《汉堡早报》上读到那则催人泪下的消息:“在他们50年金婚纪念日上,茱莉艾塔披麻戴孝悼念亡夫。那个我们熟悉并爱戴的大师费里尼永远地离开了这个世界。”写下这篇报道的女记者随附了一张脑电图的照片,“图片上的波形曲线慢慢成为一条直线。”生命的图景如同一只漏沙的量器,缓缓地消逝而最终圆寂:“这是一个悲伤的慢镜头。”在随后出版的报纸中,消息得到了确认:“伟大的电影大师费里尼去世了!”标题行显得尤为沉痛。“整个意大利一片悲哀。”德国《图片报》正版标题再次宣告了这一噩耗。德国人似乎淡忘了这位电影大师的早期作品曾经屡遭审查,费劲周折地在当时联邦德国的影院放映;还有这位大师倾心打造、耗资巨大的电影歌剧在商业气息浓厚的电影市场上毫无立足之地,甚至街头小报对此都不屑一顾。1993年10月的那期《图片报》用了诸如“影坛酒仙、电影大师和玫瑰花环”的字样。一代电影大师就这样离我们而去了吗?1963年,费里尼以这部《八部半》奠定了其大师级导演的地位。
三年前,他曾和女演员阿妮达·埃克博格在罗马著名的许愿泉边为他的那部震惊世界的扛鼎之作取好了名字《甜蜜的生活》。凭借《甜蜜的生活》,费里尼获得了诸多大奖,并且好评如潮,尽管从他更早的《大路》以来,这位艺术电影导演的作品一直备受瞩目。自此,他每前进一步,都令人关注,他的下一步作品都会笼罩在《甜蜜的生活》巨大成功的压力之下。《八部半》就是在如此的情形下诞生的,这也是费里尼本人最具冒险性的作品。《八部半》叙述了费里尼当时的工作状态（已经完成八部作品和这半部正在拍摄的电影）,具有导演本人的深刻印记,尽管影片中的主人公并不是百分之百的原生态反映。影片中,那个由马切洛·马斯托依安尼饰演的导演古依多在整部片子中要么自言自语,要么与精明却吹毛求疵的编剧和剧组人员不停地交谈。人们自然会联想到费里尼和与他搭档多年的编剧图里奥皮涅利以及爱尼欧·弗拉亚诺之间的关系。
曾经在一段时间里为费里尼写剧本的皮埃尔·保罗·帕索里尼回忆他的工作时说:“剧本的草稿就像是在不断地拓荒。”而费里尼的创作意图三总是反复无常。编剧们只能是接受任务,经过漫长的加工,写出草稿,再反复修改,等到开拍之后,又往往被再次修改。人们对于费里尼继《甜蜜的生活》之后的首部影片充满期待,这也产生了无形的压力,改变了《八部半》的拍摄方式。影片的结构,单镜头的处理及其排列顺序,费里尼早已成竹在胸。他唯一不能确定的是人物性格的刻画。道具师皮耶罗·杰拉尔丁为影片中的矮个子导演奎多建造了一座农舍、一个虔诚的柏拉图信徒梦想中的火箭发射台似的布景架,甚至连奎多妻子和女友们的服装样式都进行了完美的设计,然而奎多本人该如何处理呢?他是个剧作家?还是个制片人?甚至考虑过马戏团团长作为他的职业。把奎多安排成电影导演的想法,从没有在费里尼的脑海中出现过。即便是1962年5月影片开机后,费里尼还在为主人公如何处理伤透脑筋。费里尼的传记作家图里奥·克泽西讲述当时的情形,其实剧组人员已经意识到,只有弗莱特里科·费里尼本人才是奎多·安泽米的原型。克泽西评论道:“他始终矜持地不肯承认,直到影片完成一段时间之后,他才慢慢地接受这一事实。”
然而,如果简单地把奎多当作费里尼的化身,就会发现其中的局限。克泽西说:“这部影片讲述了费里尼的生活和他所遇到的问题,其固然可信,却无法超越导演本人天才想象力的部分。”那么,《八部半》在哪些地方没能超越想像空间呢?这在开场镜头中就有所反映:奎多开着车停在个巨大的十字路口处,周围是滑稽可笑的各色人等,有秃顶老头,有正在做爱的情侣,环境嘈杂,使得主人公开始飘摇,如同一个断线风筝飞越过个摄影棚（正在拍摄的现场）,这切与导演本人的经历没有丝毫的关联。这种“游离在想像与现实之间”（克泽西语）的状态终结于影片的结尾:奎多在一个新闻发布会上承认了作为导演的失败,这也在影片之前的部分进行过表述。而此片的筹备阶段是通过广角镜头（飞翔的奎多）得以表现的。影片剧终前展现了整个剧组成员美好的憧憬和可怕的梦呓,影片中的电影以及本片失败的拍摄过程如同一场梦幻之舞切都是表演出来的。“这是费里尼影片中前所未有的,”克泽西总结道,“如此淡然地、风趣地表现面对世界性风暴到来的一场受降仪式。”1963年出版的《新德意志》完全以另种理解分析了费里尼的这部影片:“他采用了一种主观超现实主义的电影语言,最后将现实主义的电影流派引向没落的终点。”
《新德意志》的影评在意大利天主教上层社会影响颇深,因此此片也备受责难。尽管如此,《八部半》的影响还是非常大。该片在同时代的许多文学作品中有所记载,还有许多电影争相模仿,现在看来像是“被一耳光打出来的创意”（克里斯蒂安·麦茨）似的。巴赞早在1950年代就推崇费里尼的现实主义风格,从此这种风格被观众所熟知。他影片中的人物缤纷如梦,深深地印在人们的脑海中,并广为传颂。作为现实主义电影的旗手,费里尼始终没有放弃现实的创作土壤,即便是他影片中的奎多也是踩着自己搭建的摄影架攀登而上,背负钢索,在空中飞翔。在这一点上,德国娱乐报纸的报道显得比较客观,给这位导演极具感染力的盖棺论定,用一整版严肃的副刊评论为这位电影大师恢复了早该属于他的名誉。吉佐米娜和她的赞班诺,许愿泉边的玛达伦娜、马切洛、奎多、斯那泼拉孜以及银幕上那些活灵活现的高鼻梁、丰胸美乳的美女、巨人侏儒、小丑和流氓都早已成为电影史中的一部分,永远地封存在人们的记忆中了。好了，今天的分享就到这里了，我们下期再见！
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