“希望是这个时代像钻石一样珍惜的东西。”
2019年2月5日上映的《流浪地球》豆瓣评分8.5,
半日内票房已突破1.26亿元。
电影《阿凡达》、《泰坦尼克号》导演詹姆斯·卡梅隆转发了这部电影,
和很多荧幕前的中国家庭一样,见证着这幕中国科幻死磕世界先进水平的新里程碑。
那句喊了好几年的“中国科幻电影元年”,终于在2019年大年初一的鞭炮声中,响了。
2016年8月21日,第74届雨果奖在世界科幻大会上揭晓,
中国女作家郝景芳获得了雨果奖最佳中短篇小说奖,短篇小说《北京折叠》一时间被抬到了《三体》的高度,
都被看做是中国科幻的代表作品。
中国科幻的第一个高光时刻,是《三体》冲出科幻圈,冲向全中国。
在《三体》从圈里到圈外的跨越中,2010年之后兴起的社交媒体以及一众互联网大佬的大力推荐功不可没。
以微博为阵地,互联网圈的创业领袖、产品经理、工程师、投资人传阅着《三体》,并对从中提炼出战略思想乐此不疲。
2015年,刘慈欣曾说中国的科幻市场还没有启动,2016年,仍是如此。
从产业链上来看,在《三体》被提名星云奖获得足够的曝光之后,我国的科幻作品及衍生作品,包括漫画、动画、影视的改编等,在这些年,并没有大的发展。
甚至是在过去两年被炒热的所谓IP手段,都没能扩大中国科幻的市场。
对于中国来说,因为近代以来政治潮流的数次中断,使得科幻创作不得不一再从头开始,
因为《三体》和《流浪地球》而进入大众视野的这一波“科幻热潮”,追溯其源也还不到30年时间。
“正是因为专业的科幻编剧缺乏,所以只能从文学作品中寻找好的故事。”
在国内,专业的科幻编剧是比科幻作家更稀有的物种,《流浪地球》之所以有七人团队通过编剧软件分工协作,
一方面说明在世界观架构、自然环境、社会生态设计方面的深入细化,另一方面也暴露出国内综合性科幻编剧的稀缺。
“继《流浪地球》后, 中国何时才能再出科幻大片?”相关视频
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