和《阳台上》一样，《铤而走险》也必然会引出具有强烈反差的二元化评论。归根到底，是一部分人能接受这种“互相伤害”，而另外的一部人对此并不认可，他们不认为跳脱阶层要建立在某种“弱者伤害链”之上。
《铤而走险》是由黑蚂蚁（上海）影业有限公司出品的动作犯罪片，由曹保平监制、甘剑宇执导，董成鹏、欧豪、李梦领衔主演。该片于2019年8月30日在中国内地上映，该片讲述了修车工刘小俊因赌博欠债，为了还钱倒卖一辆黑车，意外卷入一起儿童绑架案的故事。
《铤而走险》是一部典型的学院派影片，无论是从剧本编排、影片结构还是影像美学，都体现出了一种鲜明的学院派风格，这使得影片显得无比“沉稳”，事件的起因、发展、高潮、转折、结尾都恰到好处，计算极为精准，有着肉眼可见的时间分割点。对于学院派受众来说，《铤而走险》绝对是一部堪称完美的教学片，导演对犯罪片惯常套路的运用也称得上得心应手，影片结构的上佳处理使得影片的叙事过程非常流畅，在观感上极为畅快淋漓，毫无拖沓。
但对于网络影评人来讲，《铤而走险》又过于稳重，缺失了惊喜感，故事的最终走向缺失了神秘感，比较容易地便可参透，这也是当代国产学院派电影为人诟病的缺点之一，年轻导演大多是学院派出身，在影片结构的处理上已经做到了了然于胸，但是套路化的情节着实颇多，对于极其个别的网络影评人来讲，能够猜到一部影片的结局，是莫大地荣耀，是值得大吹特吹的事情，也是一部电影的“扣分之处”。因此，一部犯罪片要想在网络上获得高分，一定要做到如下几点：转折离奇，脑洞大开，细节完美，经得起“多次推敲”。
实际上，《铤而走险》在逻辑处理上并无差池，各细节都做到了铺设到位，并且利用“山城”重庆完成了影片空间上的立体化，片中的多次追逐戏码都妥善地借助了天然的地势，这使得影片的追逐空间得以扩大，不再是平面上单调的一前一后，而多了上下两个维度，另一方面，这种立体感也体现在了人物的塑造上，片中出现的人物在性格的塑造上堪称完满，除了警察以外，没有绝对的善恶分明，主角可以为了“善”去拯救一位女孩，但同时也会因为恶念而坠入贪婪深渊，同样的，反派二兄弟恶贯满盈，但在彼此的亲情中，又体现出了人性中的善念。因此可以说，在《铤而走险》中，善恶并不重要，重要的是，为何而做，为谁或者说是为什么去搏命。
正如上文所言，《铤而走险》中的每个人物都在搏命，他们的每一步行动，都建立在各自的目的之上，这些目的相互纠葛，缠结在一起，越拧越紧，最终勒住每个人的咽喉，只有搏命反抗，才能挣脱这个死局。而这些人又都有一个共同的特点，身处社会底层，都是不折不扣的小人物，换言之，这是一场阶层内部的淘汰式搏斗，是社会边缘人物之间的厮杀，也许导演想通过这种设置来表达片中二兄弟的那句话：“这个社会不讲规矩，有钱才是人。”这为影片平添了一丝悲凉感，也或多或少的映射了部分社会现实。
主角为了钱，先偷车，后绑架，最终入狱，二手车车商为了钱，两次黑吃黑，最终被枪杀，卖酒女为了钱，策划了绑架案，最终亦锒铛入狱，亡命之徒两兄弟为了钱，杀人放火，最后又赔上了性命，直到最后，众人也未能摆脱“底层”空间，影片在外表上为众人设置了合理的逻辑动机，或是出于贪念，或是出于救人的心理，但实际上，穿过这层表象，我们可以明确地洞悉，这一切都起源于他们的边缘身份：每个人都是为了钱，每个人都是为了摆脱这个受诅咒的底层空间，每个人都是为了积累财富，获得通往更上阶层的“钥匙”，当然，每个人都失败了，这很丧，但也很现实。
《铤而走险》这部影片的突出之处便是营造了一种简单粗暴并且直接的命运碰撞，在做到了细节铺设和预设动机的前提下合理地运用了多线叙事，并且逐步地把所有人物交汇到了各个时间点上，选择具有强烈感染力的手段（人物目的）加以适当的组合，填充视觉形象的象征性和内在含义的逻辑性，最终造成情感上的爆发，这个爆发源于这条为所有人带来了伤痕的“弱者伤害链”，影片中的“200万”只能属于一方，但每个人都想得到它，没人能舍弃这份欲望，那么必然的，矛盾便会因此而生，“弱者伤害链”便会在这个基础之上愈加坚固，最终演化为关乎生死的搏命争斗，当金钱成为社会认可的标志，那么自然而然的，跳脱阶层的争斗会变得异常荒诞而又血腥。
一影一话 谱人世虚实
俱是覆舟风雨 书字可抵愁
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终南影话 电影小组
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