7月中，国家电影局宣布，低风险地区的电影院在7月20日有序开放，影迷们总算等到了再次走进电影院的这一天。
但远望国外，作为影坛风向标的北美电影市场目前还尚未开市。原本野心勃勃霸占全球暑期档的《花木兰》、《神奇女侠1984》、《信条》、《速度与激情9》、《007》等大片全都暂时无缘大银幕。
其中，导演克里斯托弗·诺兰执导的烧脑神片《信条》被寄予厚望，媒体与影迷们期待此片成为疫情之后全球电影市场的救世主。
“去感受它，别尝试理解它。”诺兰导演的新片《信条》预告片里有这样一句话。（点击阅读创想基因执行董事长光子的演讲：《世界是什么？是一堆可能性，是一团“数字的烟”》）
01《信条》能否成为疫情之后全球影市的救世之作？
随着去年12月20日官方发布了首款正式预告片后，《信条》也开始在一定程度上逐渐揭开了它神秘的面纱，但因为疫情影响，过去这几个月里，各大电影公司的今年强档电影如雪崩般快速撤退。据估计，已经有多达20部强档电影从今年档期上消失。
但是仍然有些电影强硬地站在今年的发行表上，诺兰导演曾在三月底在《华盛顿邮报》撰文，呼吁政府为影院工作人员提供救助，号召电影公司与受疫情影响的电影院建立战略合作关系。
原本在他的坚持下，《信条》死咬着7月17日这个日子全球首映，这个日子也是以往诺兰导演电影的传统首映时间。但考虑下现实状况，这部被认为是“观众回归影院的试金石”的新片也不得不宣布北美档期由7月17日推迟至7月31日，同时为了弥补《信条》空出的档期，将重映诺兰的经典电影《盗梦空间》，还会在影片结尾奉上《信条》的花絮作为彩蛋。最新消息是，《信条》的档期再次延后至8月12日。
华纳兄弟依旧信心满满地表示：“我们坚持在影院、在大银幕上映《信条》，但前提是影院做好了准备，公共卫生官方表示可以了。如今我们必须灵活，不能把它视作一次常规的院线上映。我们选择在周中上映，是为了让观众能安排好自己的时间去观看。我们也计划长期上映，比正常档期长很多。”
可见片方已经做好了长线作战的心理准备。而负责中国地区营销的影行天下公司的相关工作人员透露，此片一定会等到电影院开业的那一天，迎接被疫情憋坏了的观众们。
当越来越多的大导演、大电影不得不迫于生存压力向线上流媒体低头，放弃进入影院的机会时，诺兰这位仍在使用胶片而非数字拍摄的大导演几乎是以一己之力扛起了让更多人进入电影院的重责，这足以让我们花更多的时间和注意力去了解这部今年的影市的救世之作。
02《信条》是《盗梦空间》的续集吗？
从种种迹象来看，2010年7月上映的《盗梦空间》，与2020年7月上映的《信条》有着千丝万缕的关系。而在国外电影论坛上，网友们也纷纷猜测《信条》是否会延续《盗梦空间》的理论及故事。
从华纳发布物料的节奏来看，无论是三款预告片的发布日期还是档期，《信条》均与《盗梦空间》保持整整10年的时间差。
而仅看预告，《信条》中的高楼索降、卧轨、狭窄空间的打斗、撞车、西装笔挺的主角拎着白色行李箱，都曾在《盗梦空间》中出现过。
《信条》中的许多场景都曾在《盗梦空间》中出现过
《好莱坞记者报》甚至脑洞大开，猜测：罗伯特·帕丁森和伊丽莎白·德比茨基在《信条》中的角色，可能就是《盗梦空间》里小李子的儿子女儿长大后的样子。而迈克尔·凯恩则有可能直接延续《盗梦空间》中的角色，饰演两人的外祖父。
诺兰御用老戏骨迈克尔·凯恩再度回归《信条》
抛开这些肉眼可见的相似处，两者最重要的相似之处，是两部电影都关乎于操纵时间和空间。
《盗梦空间》创造了梦的层级，主角在梦中操纵时间和空间，改变做梦者最深的意识，既能改变人的性格，故事在这样的世界设定下开始。《信条》也创作了一个新的世界设定，但《信条》涉及到要阻止第三次世界大战，这说明影片的故事格局要比《盗梦空间》大。
03预告片中展示的时间逆流与顺流共存是否真能实现？
仅从电影片名上来看，我们就对此片充满了期待和疑问。
影片英文名TENET的含义有很多，直译过来就是宗旨，信条，原则。TENET属于来回文，正反顺序意思是一样的，这在英文单词中并不罕见，和中文里“上海在海上”是一个类型。
而更重要的是，TENET这个单词，出现在Sator Square中，这是由8个字母，其中包括5个辅音，3个元音组成的5个来回文词汇石板，无论是左右上下还是交叉，都能组成来回文。Sator Square最早出现在意大利的庞贝遗迹上，而庞贝城于公元79年被火山掩埋。
Sator Square中的TENET处在最中间，在拉丁语的意思大概是“拥有”和“掌控”
此外Sator Square还出现在8世纪意大利圣彼得大教堂的砖墙上，还有欧洲其他有着浓厚宗教色彩的地方都有Sator Square图案，而Sator Square现在已经被多重解构了，包括基督教会和一些神秘协会。很多人认为这块石板的字母和排列，代表着暗号和隐喻。
因此，我们可以推测，片子中存在TENET这样一个神秘组织，它吸引成员加入，同时赋予他们掌控时间的能力。
去年7月，有身在爱沙尼亚的外国网友发布了《信条》在当地拍摄的片场花絮。剧组包下了一整条公路，汽车都在倒行，而桥上的人在正常向前行走。这无疑泄露了《信条》世界观中非常重要的线索：在同一空间下，里面的人和物竟能以完全相反的时间线顺序流动，且对周遭人和事毫无影响。
这一极为重要的核心概念，在影片发布的预告片中有诸多体现：男主的背景中，既有正向也有逆行的火车；追车戏中，既有正常行驶的黑色汽车，也有从被撞翻到恢复正常行驶的白色车辆，和一路倒开的黑色奥迪。
既有正常行驶的黑色汽车，也有从被撞翻到恢复正常行驶的白色车辆，和一路倒开的黑色奥迪
也就是说，《信条》中的主角或者说某种装置具备了逆转时空的能力，它能让人或物体在时间中前进或者后退，而它周围的世界却保持正常。
虽然这些描述听起来像是大多数科幻电影专属的玄幻“大招”，目的无非是为电影增加更多的可看性，但向来审慎的诺兰导演绝不可能让大家那么容易抓到他在逻辑和知识层面上的漏洞。
他在接受Entertainment Weekly的专访时提到，这种逆转的灵感来自于真实的物理学和熵：“这不是一部穿越电影，它有关时间以及时间运转的不同方式。逆转是指物质的熵被颠倒了，因此相对于我们来讲，时间就在倒流。”
04诺兰是否又玩转了空间？
很多粉丝认为，《信条》不仅有时空逆转，还存在着穿越时空的故事。这个猜想来源于电影第二款预告片中出现的“麦克斯韦妖图表”。
第二款预告片中出现了“麦克斯韦妖图表”
这一理论是在物理学中假想有妖存在，它能探测并控制分子的运动，于1871年由英国物理学家詹姆斯·麦克斯韦为了说明违反热力学第二定律的可能性而设想的。
简单来说，一个绝热容器被分成相等的两格，中间是由“妖”控制的一扇小“门”，容器中的空气分子作无规则热运动时会向“门”撞击，“门”可以选择性地将速度较快的分子放入一格，而较慢的分子放入另一格。这样，其中的一格就会比另外一格温度高，可以利用此温差，驱动热机做功。这是第二类永动机的一个范例。
麦克斯韦妖
《信条》也许会用两个平行世界代替密闭容器，角色穿越其中。另一个支持的理论来自于电影中红蓝两色的运用，红蓝两色代表了麦克斯韦实验中的两种气体，不同颜色用来分辨主角们来自于哪个平行世界。
举个例子，女演员伊丽莎白·德比齐在电影中分别穿了红色和蓝色两种套装。这可能是来自不同世界的她。
女演员分别穿了红色和蓝色两种套装，这可能是来自不同世界的她
打在这个机器上的光既有红色也有蓝色，这代表这可能是连接两个世界的机器，这就是“麦克斯韦妖门”，巧合的是影片中德比齐的儿子就叫麦克斯。
打在这个机器上的光既有红色也有蓝色
5月，诺兰也出版了自己的电影幕后书，《信条的秘密：走进克里斯托弗·诺兰的量子冷战》（The Secrets of Tenet: Inside Christopher Nolan’s Quantum Cold War）。大多数观众接触到“量子”这个概念，都是在去年上映的《复联4》中，为了击败灭霸，钢铁侠采用了蚁人的设想，前往量子世界，改变时间线，从而阻止灭霸的行动。
从这，我们就了解到了一个概念，那就是：量子世界的时间线是可以进行穿梭的。（点击阅读中国科技大学上海研究院教授陆朝阳的演讲：《陆朝阳：量子信息时代，中国要弯道超车 | 造就》）那么，《信条》里的“量子冷战”会和《复联4》一样涉及到时间旅行吗？
但在预告片里，男主就否定了罗伯特·帕丁森所饰演角色提出的时间旅行概念，并且在预告片片段之中，男主射出的子弹反而回到了手枪里面。从片中大量的片段倒放可以大胆预测，《信条》采用的是量子世界之中有关平行宇宙的概念。
05除了玩转时空，诺兰还会什么？
关于《信条》玩转时空的内容前面讲述了太多了，究竟成色如何还得要等到电影上映的那天才能知道。但对于诺兰的铁杆影迷来说，他们对诺兰的期望绝不仅是眼花缭乱的剪辑、镜头切换和特效那么简单。
从第一部令人印象深刻的《记忆碎片》开始，诺兰的电影便以其烧脑大胆的剧情、巧妙的叙事结构令人叹服。
“他一次次尝试将时空打碎再拼接，甚至大胆探讨梦境的层次，的确让人耳目一新。但老实说，看多了，就有些腻了，毕竟猜得到他的一些套路了。对我个人而言，我希望在他电影里看到更多的人物塑造，那种艺术家对社会、世界的人文关怀。
“早一点，他的电影在人物塑造方面做得蛮好，例如《盗梦空间》里男主角对破碎感情的挽回和悔恨、《星际穿越》里感人的父女之情，《敦刻尔克》里人物在宏大历史背景里那种无力感……
“从这次的《信条》预告片来看，似乎人物的背景故事、个性塑造方面会相对弱一点，目前看起来纯粹在炫技，他好像更强调了间谍片紧张对峙的张力和悬疑，也许诺兰是想暗示当下世界几股力量对峙的现状。”一位影迷同时也是独立导演如是说。
《星际穿越》里除了令人叹为观止的虫洞镜头外，还有让人潸然泪下的父女情深
《敦刻尔克》让人印象深刻的大场面和小人物
值得一提的是《信条》的剧本同样来自诺兰本人，在以往，诺兰常与弟弟乔纳瑟·诺兰（《记忆碎片》原作小说的作者、《致命魔术》、《星际穿越》编剧、电视剧《疑犯追凶、》《西部世界》编剧）合作，共同撰写剧本。
克里斯托弗·诺兰和弟弟乔纳森·诺兰
而翻看历史，似乎诺兰自己参与的剧本中人物的塑造会缺乏一些力量和曲折。“我是希望他在电影中能更加重人物个性的塑造，人物心理和情感变化的过程。”另外，从电影拍摄技巧上，“早期的诺兰更黑色，类型片的痕迹更重，近年来的片子技巧更成熟了，同时也更商业化了，少了一分刺激和惊险。”
在诺兰大神的救市之作正式揭开面纱之前，我们当然对这位儒雅却又大胆和脑洞大开的英国导演有足够多的幻想和期望，你可以相信以他在电影市场的地位和号召力，他能让饥渴的观众蜂拥而至，《信条》的票房绝对会是一个新的神话。
但除此之外，在这个纷扰的2020年，我们更需要一部神作让我们的感官在得到震撼之余，内心更能得到宽慰。如同他自己所说，我们一起哭、一起笑，一起跟着电影里的人去感受和成长。
（本文未经造就授权，禁止转载。）
文字 | 甘露
版面 | 田晓娜
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