首先，这部电影的人物走向尘埃落定，却与预想结局的背道而驰。一向乖巧的小女儿最先离开家；说要照顾父亲一辈子的大女儿急匆匆与男友消失在夜幕降临的街道；一直作为传统伦理代表的朱爸爸最终宣布了忘年恋。作为传统伦理代表的人物一个个走向了故事的反面，而一直身处现代社会的家倩却成为了最终坚守这一传统的人。其次，影片手法自然流畅，在波澜不惊之中描述着传统伦理与西式理念的冲突与共生，以及一整个家庭对于传统伦理的挣脱与传承。
其次影片中，母亲早逝，家珍开始扮演起母亲的角色，这个角色要求她威严、要求她安于本分，也限制她追求自我的自由。家珍和两个妹妹不像其他的姐妹那样亲昵，她极其敏感。家宁只说了她不可能会穿家珍那样的内衣，家珍就立马火大，家倩跟她聊起初恋她就气得摔了盘子。她对家倩说，这里是家，是爸爸的全部，没什么不好。
她对锦荣说，她是要照顾爸爸一辈子的。家珍不断地自我说服，强化自己作为照顾者、守卫者的角色，却不能摆脱心底渴望男女之间的幸福，家珍太压抑了。我甚至觉得，她之所以会臆想出李凯是抛弃她的初恋男友，也是她强迫自己断了这种念想好好承担家庭的职责，用来自欺欺人的对心底渴望的排解吧。
后来的加入基督教修心养性就更是自己几乎快要骗过自己了。再者，家倩是张扬的，浑身带着自信，她是三个女儿中最漂亮的，事业做得最好的，也是最受偏爱的。她太有安全感了，所以可以和不同男友又做朋友又在床上周旋，所以买房损失了一大笔情绪上也没遭受太大的打击，所以最后能够一个人安稳又满足得住在老房子里。
可是这么一个应该是最如鱼得水的人，感情上却总是狼狈，遇到荒谬的事去只想到去找前男友，却遇到对方家里有新女友的尴尬，快要结婚的前男友还试图和她保持那种关系的冷漠。电影开始的时候，孤单的爸爸在家做上一桌子的菜，要求几个女儿回来，没有家庭的女儿们还是能赶回家；电影结束的时候，家倩做上一桌子的菜，却只有爸爸一个人回来了。
最后，导演李安通过家珍、家宁的出走表现了个人主义的光彩和解放，又通过家倩的回归表达了对传统家庭文化的守望和期待。李安是中庸的，或者是追求完美的，他赞叹着个人从家庭中的解放，但同时，他又怀念家庭带给个人的温暖和守护，所以纵是最后大家都离开了那个家庭，但导演依然将最钟情的角色——家倩，还给了家庭，并且通过家倩与家珍、家宁、朱爸各家的联系，反而更加温馨地维持了一种轻松的家庭关系。
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-