对于任何一个稍有观影积累的影迷而言，《利刃出鞘》都是一部会让人迅速联想起阿加莎·克里斯蒂的侦探片。从影片一开场案件的基本设定——凶案发生在一个封闭的空间，每个在场的人都有作案的动机及嫌疑，到案件一点点抽丝剥茧的过程，再到高度仰赖戏剧表演技巧的群戏调度和浓浓的英伦范儿，整部《利刃出鞘》就像是把早已深入人心的《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》和《无人生还》等经典影片的各色元素共冶一炉，为侦探推理迷们奉上的一席盛宴。
《利刃出鞘》的古典群戏范儿，很像阿加莎·克里斯蒂的风格
导演莱恩·约翰逊显然谙熟此类经典侦探片和侦探小说的所有桥段和技巧，他不但用一整套符合经典侦探片叙事模式的技巧在埋设各路线索，撩拨观众对案件的猜测。如果你足够细心，就会发现最终揭晓案情的每一个细节，都能与前面的铺垫形成呼应，每一场戏里，都会有一个出其不意的小反转。
《利刃出鞘》做得更彻底的一点，是索性把片中极其重要的一个角色——被害的老爷子哈兰·斯隆比——设定为一位出色的侦探小说家。他的巨额财富正是靠写侦探小说赢得，而他留下的这笔巨额遗产则是整个案情的关键所在。当然，约翰逊也不会忘记，让一名典型的“侦探片里的侦探”来揭晓最终的谜底，丹尼尔·克雷格饰演的本诺特·布兰科身上，就有福尔摩斯和波洛等著名侦探的影子。
哈兰的房间里满是书，八成都是侦探小说
如果你就此以为《利刃出鞘》是一部最新制作出来的致敬经典的当代阿加莎·克里斯蒂式的电影，那你就大错特错了。仔细地回忆一下影片的剧情和细节，再与我们熟悉的那些同类经典做一些对比，便不难发现，莱恩·约翰逊的野心，其实是在致敬经典的同时，完成对经典的颠覆和超越。
经典侦探片里悬念设置的关键，在于恰到好处地隐去了一些人物的关键信息，而这些信息往往与他们的行为动机和方法密切相关。而《利刃出鞘》的选择则是，从一开始就用一种超然的“上帝视角”，揭示了片中所有人的背景和秘密。斯隆比一家的每个人，都和哈兰老爷子有各自的争执和龃龉，而这些信息，也一早就被呈现在了观众面前。这样的结果就是，观众像是被导演邀请来参加一场身临其境的“杀人游戏”，和片中的人物一道，找到最后的真凶是谁。
《利刃出鞘》还打破了经典侦探片的多种惯例，它不但让哈兰的死亡真相在半途就被揭示出来，而且甚至像在游戏中植入了一个外挂一般，让女主玛塔（安娜·德·阿玛斯饰）具有一种天生的“测谎”能力。仿佛导演就是要告诉观众——给你们一个最有用的工具，看你们能不能顺利破案？
玛塔的人设十分有趣
可惜，答案多半是——不能。因为无论你多么谙熟侦探片的桥段和套路，《利刃出鞘》都不在那个经典的套路模式当中。所以，即便是再资深的侦探片影迷，恐怕也根本猜不到真凶，更猜不到整个案件的前因后果。
在这里，莱恩·约翰逊用了一种相当高级的颠覆和反讽手法，那就是你越是熟悉那些侦探的思维模式和套路，你便越是深陷于那些一个比一个复杂的套路，而无法赢得这场游戏的胜利。银幕外的观众如此，银幕内的人物，同样如此。
整个案件的核心，如布兰科所说“像一个甜甜圈”，在空荡荡的中间，被包裹了两层假象。一层是老爷子哈兰布下的局，另一层则是真凶兰森（克里斯·埃文斯饰）布下的局。哈兰的局是为了帮玛塔洗脱嫌疑，而兰森的局则是为了坐实玛塔行凶的事实。片中多次强调，艾历克斯是一大家子人里最像哈兰的一个，他们两个人，显然也是片中所有人里最熟悉各色侦探套路的两个人（不要忘了老爷子小说家的身份）。
片中多次强调，兰森最像哈兰
但最后赢得这场游戏的，却既不是哈兰，也不是兰森，而是小白一般的玛塔。玛塔之所以能赢，如布兰科所说，恰恰是因为她没有按哈兰和兰森指示的方式行事，是因为她怀有本真的善良，在她善良的行为逻辑里，兰森的巧妙布局一瞬间不攻自破。如果我们再回忆一下案件的最初，哈兰如果听从玛塔的建议，用最简单的思考方式去打电话叫医生，他根本都不会死。
哈兰和兰森，都属于聪明反被聪明误的太过聪明的人，在各种深思熟虑的利益计算中早已失去了自我的善良与本真。但事物的逻辑，在布兰科的眼里，都跳不出自然的范畴。就像他口中的“万有引力之虹”，像那个被丢出去又总是滚回来的棒球，像那截失而复得的踏板，总是会回归他们本来的位置和样貌。就像无法撒谎的玛塔，她的善良，让她用最简单的方式赢得了这局复杂的游戏。
布兰科的身上有福尔摩斯和波洛的影子
玛塔的单纯善良，也与整个斯隆比一家的做派和面貌形成了截然相反的对比，在斯隆比一家身上，莱恩·约翰逊几乎是在赤裸裸地讽刺当下的美国。家财万贯的斯隆比家族，每个人看上去都光鲜亮丽，生活优渥，不但拥有财富，而且还要吹嘘财富都是自己白手起家赚来的（美国梦就相当中意“白手起家”这个说法）。
但事实上呢，这一大家子人里只有哈兰是真的白手起家，而他的那些后代，不但各个心怀鬼胎，而且每个人都是财富的寄生虫。如果说哈兰代表了一手创建起美利坚的先驱，那么他的后代们则是今日今日的美国人，“美队”克里斯·埃文斯则是他们当中的极端代表。
他们平日里可以道貌岸然地为了正义和法律争辩，可以把自己包装成独立自强的名流，但一旦真正牵涉到了他们的根本利益，便立刻原形毕露。此前口口声声支持移民的杰克（迈克尔·珊农饰），后来开始用玛塔的家人威胁玛塔，就连看上去最单纯无害的女儿，也开始撒谎诱骗玛塔。
口口声声说把玛塔当家人看待的斯隆比一家，在遗产面前原形毕露
最生动的一个细节是，斯隆比一家几乎每个人都和玛塔说过把她视为家人，但他们当中的每一个人，都没法说对玛塔来自于哪个国家。一会儿是乌拉圭，一会儿是厄瓜多尔，一会儿是巴西——在他们眼中，拉丁裔应该都没有什么分别。
就此，通过这个精妙的故事，莱恩·约翰逊不但实现了对这一经典类型的超越，同时也完成了他对当今特朗普治下美国的幽默讽刺——一个本身由移民创建的国家，如今却向新的移民关上大门；一个当世最著名的侦探小说家和最像他的后代继承人，却败在了一个对侦探推理一无所知的女仆手下。
我爱死了这场“杀人游戏”。
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