每年的FIRST青年影展，都是国内影迷的一次狂欢。
毕竟，很多华语爆款，都出自这里。
比如获得FIRST最佳纪录片的《是个春天》，豆瓣评分8.9，成为去年华语评分最高的电影之一。
而今年的FIRST青年影展，同样出现了不少佳作。
其中一部“侦探片”，获得了影评人几乎一致的好评。
就是这部。
《平原上的夏洛克》
目前豆瓣7.6分，相信今年的华语十佳，必定有这部电影一席。
而影展过后，大家最关心的一个问题就是。
何时上映。
毕竟，让更多的观众看到这部佳片才是正事啊。
这不，这部华语独立电影黑马，导演惊人首作，本周五就要在院线上映了。
片方特地在上周末举行了点映，口碑进一步发酵。
同时，这部电影也获得了姚晨、吴京、《流浪地球》导演郭帆、《我不是药神》文牧野等演员、明星的大力推荐。
能够被这些优秀的演员、导演认可，可见这部电影的质量真的非常好。
因为提前看了点映，我也可以负责任的告诉大家，《平原上的夏洛克》绝对好看！
01
故事发生在河北的一个乡村，主人公超英是个地道的农民。
超英遵照妻子生前的意愿，打算将下雨漏水，破旧不堪的老房重新翻盖一遍。
好友占义、树河前来帮忙。
一天，树河在回家的路上，意外发生车祸昏迷入院。
肇事地点在农村的一座桥上，周围没有摄像头，也没有目击证人，事故现场还被一场大雨给破坏了，找到肇事司机的概率微乎其微。
面对高昂的医疗费用，超英面临着一个抉择。
选择报警，如果找不到凶手，就要承担全部的医疗费用。
不报警呢，那可以医疗报销，只需承担30%的医疗费用。
一边，是现实，是利益，
一边，是道德，是正义。
换作是你，你会怎么选？
相信我们大多数人，都会选择报销，毕竟这样才可能把损失降到最小。
至于事故，只能自认倒霉。
但是超英不这么想。
人不能就这么白白给撞了。
为了给躺在病床上的兄弟一个交代，超英和好友占义化身夏洛克和华生，开始了一场令人啼笑皆非的追凶之旅。
“平原上的夏洛克”这个名字由此而来，有一点戏谑，一点讽刺，一点辛酸，一点无奈。
经过一番侦查，超英和占义初步锁定了三个可疑嫌犯。
嫌犯A：学校工作人员，
嫌犯B：农村小卖部老板，
嫌犯C：本市著名企业家。
经过排查，目标最终落在著名企业家王总身上，超英和占义在调查的过程中，又发现了老王的秘密。
故事最后还有反转，我就不多剧透了。
整部影片笑点密集，且每个笑点都显得自然不生硬。
影片农村探案这个题材比较新颖，很多故事情节、笑点不难看出有导演自己的生活经历在里边，导演又运用了类型片的手法和偏商业性的故事，让观众能够更喜爱这部电影。
这恰恰就是，艺术源于生活，但不一定高于生活。
02
虽然全程充满了笑料，但在喜剧的剧情之下，却有着非常丰富的内核。
导演对故土的深情：
《平原上的夏洛克》作为导演徐磊的处女作，他选择回到家乡拍摄这一作品，影片中的场景大多是导演生活过的地方。
同时，影片全部演员由素人演出，且全都使用真实姓名出演，主角超英就是导演的父亲。
使用素人出演，不但不尴尬，反而由于大家的“本色出演”，使得本片显得更加真实、质朴。
影片以一头黄牛被吊在空中作为开场，又以主角三人一起走入田间作为结尾，浓厚的乡土气息贯穿全片。
对于已经看腻了“城市电影”的我们，这样的乡村场景，题材的电影显得更难为可贵。
贾樟柯《小武》
在大家都在关注城市飞速发展的今天，乡村和县城已经被我们忽视太久了。
对社会问题的关注：
影片虽然是一出荒诞喜剧，但导演多次在影片中展现了对社会问题的关注。
比如农村劳动力的减少，城市与农村的二元对立，社会阶级差异等等。
相信观众在大笑之余，也能够引起思考。
通常，对于一位新人导演来说，其处女作往往会陷入自我表达与迎合大众的矛盾之中。
如果偏向于自我表达，那么影片就显得过于文艺，处理不好就是个烂片。
如果偏向于商业化，那么就很难兼顾深度，使得影片浮于表面，缺失内核。
而《平原上的夏洛克》是一部少见的兼顾商业性与导演自我表达的处女作。
一方面，这归功于导演丰富的生活经验，对生活的提炼和对艺术的再创造；另一方面，也离不开监制饶晓志的功劳。
饶雪志曾执导电影《无名之辈》，获得了近8亿的票房收入，是去年华语电影的一匹黑马。
而《平原上的夏洛克》和《无名之辈》有一定的相似之处，两部电影均采用地方方言，都带有悬疑色彩，同为荒诞喜剧作品。
所以在《平原上的夏洛克》中，或多或少会看到一点《无名之辈》的影子。
对人情的关怀：
从超英选择为树河报警，找出肇事司机的那一刻起，这部电影就注定是一部充满了人情关怀的作品。
光是主角做出这个决定，就足够让我们感动。
要知道，超英只是一个普通的农民，而翻新房已经花光了他所有的积蓄。
但他还是毅然决然选择追凶。
只为守护一份正义。
03
影片中让我印象最深刻的一个镜头是。
超英为了给树河筹住院费，去集市卖掉了自家的马。
在得知卖家是驴肉贩子后，超英急忙追上买价，不惜加价重新把马买了回来。
这种对生命的敬畏、对感情的珍重，我们已经太久没有看到了。
影片采取了反高潮的结构处理，同时对镜头语言的使用极其简洁，冷静和克制，同时，开放式的结尾也留给观众更多的遐想。
这样的处理也使得《平原上的夏洛克》和同类型的处女作比起来更加成熟。
但我认为，反高潮和开放式的结尾也和导演想要表达的主题有关。
毕竟生活不是电影，没有起承转折，也没有高潮结尾。
它只是一天一天，不停地继续。
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