今年国庆档来势汹汹的《攀登者》，《我和我的祖国》，《中国机长》早已开始了明争暗夺，谁都想抢在对方的前头站稳票房和口碑的最高点。
在这场你争我抢的背后，是无数电影黯然失色的退档，可有部国产影片《你好现任》，明知道票房拼不过3巨头，却非要定在国庆档上映。当然了它并不是一部黑马电影，而是十足的烂片。这部烂片令人不解的是，别人都在退档，可为什么偏偏它就不退档，这背后打着什么样的算盘。
这个算盘倒也很简单，不是它不愿意改档，而是即使它改档也没有任何路可以走。随着观众的醒悟，流量电影逐渐被淘汰出市场，越来越多的烂片压根就没有生存空间，就算是《你好现任》改档的机会，却也不是最佳的选择，现在没有人会愿意为烂片买单。
这样一来，国庆档反而是最合适的档期，因为在国内还是有着一大部分的观众是到电影院才购票的，而国庆档那些热门的影片，注定会带来前几日的满座。当其他的场次满座，《你好现任》就成为了观众唯一的选择。相比观众们有得选择的其他档期，倒不如直接定在国庆档让观众们没得选。在国庆档得到的票房会比在其他档期要更高。
毋庸置疑，在商业决策方面，电影《你好现任》是出色的，这次的营销操作固然给不少的电影人上了一课。但老戏骨冯雷的出演，也不经让人思考一个新的话题。明知道电影是烂的，剧本是烂的，为什么还有老戏骨参演，好导演执导，投资方投资？
说到底，他们架不住钱，我们国内影视产业还不成熟，我们的观众也没有真正的醒悟。
架不住钱的那些人
如今想要拍出一部好电影，导演，编剧，演员，其他幕后工作人员必须齐心，付出数以倍计的努力，才能够达到想要的效果，但这也注定在过程中，它必将是艰辛的。相比较需要付出更多的好片，烂片则上手更快，要求更低，最为轻松，来钱更快。在钱的面前，不少的人都会放弃自己的底线和操守，清高的人是有，但是少。
胡波在读书的时候，曾和大学的某位室友私教甚密，两个人经常喝酒，聊人生聊理想。他们心性高，看不起那些网络大电影，爆米花电影，他们是别人眼中的异类，他们都立志一辈子都不拍那种东西。毕业之后，他的朋友却走上了那条他们曾经瞧不起的道路，在圈内混得风生水起，在胡波最艰难的那段岁月，他曾经伸出援手，高价邀请胡波来拍部网大，但被胡波一口回绝。
胡波说：那玩意，只要我碰了，我就会上瘾，一辈子都会失去初心，失去对电影的耐心和热爱。后来的故事，大家也都知道。
我们的国内影视产业还不成熟
之所在内地烂片频出，这和我们影视流水线生产的工业有着莫大的关系。放眼国外电影的生产线（我们这里以好莱坞为例），好莱坞生产电影的那套模式十分的成熟完整，导演，演员，编剧，制作公司，发行公司，投资人等每一层的利益都得到了最大的保障。
在好莱坞电影市场，他们更需要的是一个好的故事，因为该有的制作，技术，发现他们也都有，最稀缺的就是故事。在国外，我们能够见到不少的编剧一生就写了一部剧作，但这一部剧作，往往足够他们好几年或者下半年子都无忧无虑。
当年罗琳写的《哈利·波特》，如今光靠卖影视版权就收入了好几千万英镑，足够她下半辈子的生活。在好莱坞电影市场，编剧虽苦，但他们也有充裕的时间去写出一部好的作品来证明自己。而在国内，我们的编剧大多数是不受重视的。
无论是文学作家转行的影视编剧，还是半道就写出成熟剧本的编剧，他们在国内的地位始终都很低。在国内的电影生产上，往往都是制片和导演说了算，他们的话语权很低。我们经常能够看到，不少的好故事经常被挂在网上以几千或者几万元的价格售卖。
我们大多数的影视作品的剧本还是来自于编剧团队，主编剧给出主线，其他的副编剧们则持续性的输出写完，而这些编剧团队往往都是同时接着好几个剧本的写作，在这样的高压和创作环境下，我们又谈何好的故事。
我们的观众还是不成熟
尽管我们的观众醒悟，开始不断的排斥烂片，但是这个醒悟的阶段是还没有完成没有成熟。在口碑和热度的营销上，我们依旧以排斥反造成的热度，给予了这些烂片生存价值，总有人会去想看，这部影片到底烂到什么地步，到这样一来，这些烂片还能有票房。
那些拍烂片的人，他们是懂市场的
我们现在都说，我们需要看到好的电影，但问题是现在还有不断的坏电影出现，这个环节到底问题出在了哪里？还是出在那些没有任何鉴别能力的观众身上。那些拍烂片的人，他们会不懂我们所谈论的好电影的大道理吗？
他们懂，他们甚至是最懂市场的人，但也正是因为他们深谙市场信息，他们知道如何造人设，如何圈粉，如何组CP，他们知道如何去找一堆人拍一部烂片，完事之后又把这个烂片包装成神剧。
现在想要找投资人拍电影，人家压根就不听谈人生谈理想。电影的双重是艺术和商业性的，说的直白点就是，投资人投钱都是出来想要赚的。我们的制片人懂这个道理，于是上面名导，名演，流量演员使劲拍，下层的饭圈粉丝，没鉴别能力的观众使劲消费，整个生态一片和谐。
那些我们没眼界的，投资人，制片人，导演们又怎么会不懂这些道理呢。说到底，还是我们自己被玩弄，我们的观众太傻了而已。
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