6月18日、19日，作为广东粤剧院2024年重点创作剧目之一以及国家艺术基金2024年资助项目，粤剧《程婴救孤》将于广东粤剧艺术中心上演。该剧由国家一级编剧陈涌泉担任编剧，国家一级编剧蔡衍棻改编，国家一级导演徐光华担任导演，国家一级演员冼鉴棠领衔主演。
粤剧《程婴救孤》移植自豫剧《程婴救孤》，其故事发在春秋时期的晋国，晋国忠臣赵盾一家三百余口被奸贼屠岸贾所害，只存一名遗腹孤儿。围绕着赵氏孤儿的生死存亡，程婴等人冒死历险，慷慨赴义，与屠岸贾展开了一场正义与邪恶的较量，善良与残暴的比拼。故事曲折动人，大气磅礴，将程婴救孤之险，育孤之艰，失子之痛，被唾骂的屈辱，被误解的痛苦淋漓尽致地展现，从中彰显了程婴人性深处的光辉，不畏强权、维护正义、坚韧顽强的优秀中华民族精神。
大戏上演前夕，剧中男主角程婴的扮演者冼鉴棠接受了南都记者的独家采访，畅谈自己从艺30年的深切感悟以及创作“程婴”这一角色的心路历程。“这是我第一次在创排戏中担纲主角，既是压力也是动力。有豫剧表演艺术大师李树建老师珠玉在前，我希望与剧组各位主创同心协力打造一部能深深打动观众、充满粤剧特色的《程婴救孤》。”
01：非典型入行经历
冼鉴棠入行粤剧的经历可谓意料之外、情理之中。他出生于广西一个粤剧世家，父亲虽然是梧州市粤剧团的舞台道具队长，但从来没想过子承父业，直到儿子初中毕业。“我15岁那一年，广西艺术学校来我就读的中学招生，我就去考了。”冼鉴棠对南都记者说，他当时对粤剧谈不上有多深的认识，为了应付考试，临时抱佛脚学了一曲《山伯临终》和几个简单的表演身段。“这是我生平第一次学唱粤曲，就获得了复试第二名的好成绩，这给了我很大的鼓舞。”
冼鉴棠报考的广西艺术学校粤剧班可谓广西粤剧界的“黄埔军校”，从那里走出了不少日后在粤剧界叱咤风云的大老倌，譬如中国戏剧梅花奖“二度梅”获得者、粤剧著名文武生欧凯明，又譬如粤剧界老旦行当的国家一级演员李虹陶。
以15岁“高龄”入行的冼鉴棠如愿考进了心仪的粤剧班，还没来得及松一口气，又一道难关摆在了他面前。“入读第一年，我们学粤剧基本功，老师正式教曲，第一首是著名的粤剧传统折子戏《放裴》中的‘石牢咏’，我突然变成公鸭嗓了，do re mi fa sol，fa死活唱不出来，没办法，只能在课室里干坐着，看其他同学练，很难受，也很失落。”为了治好嗓子，冼鉴棠常常请假上医院看病，坚持去治疗室喷喉咙，钱花了不少，效果却差强人意，跑了很长一段时间医院后，他才知道自己是进入了变声期。
这时，艺校老师安慰他说，阿棠，唱不好没关系，跟斗翻得好也有前途。于是，唱不了高音的日子，阿棠就把全副精力放在练习其他基本功上。每天早上六点起床，练到晚上九、十点才休息。别人做不了的动作，他要第一个做到，别人做到的动作，他要做得更好。有几次晚自修时，他还因为练功大量出汗导致体内的电解质紊乱，引起小腿抽筋。“尽管这样，我从来没想过要放弃粤剧。要说什么时候开始真正爱上粤剧，我想就是唱不了曲、跟自己暗暗较劲的那一刻吧。”
正所谓失之东隅，收之桑榆。唱功毫无进展的阿棠在其他基本功如腰腿功、身段、毯子功、把子功等项目中却都名列前三。一年级第二学期快结束的时候，“蛰伏”了近一年的阿棠终于开声了，一开声就把整首“石牢咏”唱了出来，而且博得老师们的赞许：“已是樊笼鸟，展翅扑飞难……”
顺利度过变声期的阿棠很快就在班里脱颖而出，二年级的时候更是凭折子戏《放裴》在全国少儿戏曲“小梅花荟萃”比赛中拿了三等奖。
在粤剧《宝莲灯》中饰演刘彦昌。
02：有个爱琢磨角色的习惯
光阴似箭，一眨眼，三年很快就过去了，从广西艺术学校毕业的冼鉴棠正式成为梧州市粤剧团的一名演员。“说实话，对于学戏剧来说，三年时间实在太短了，广东粤剧学校六年才出师，京剧更是要求八年，相比之下，我的基础打得太不牢固了。如果时光倒流，我希望自己能够在八九岁的黄金时期就入行。”为了给儿子补齐“短板”，冼爸爸费尽心思找来了剧团退休的两位老行尊——黄秋明和李文广，一位教唱腔，一位教身段，阿棠从此白天上班，晚上练功练唱到深夜，日复一日地，坚持了好几年。
除了勤加练功之外，阿棠还有一个爱琢磨角色的习惯，经常会沉浸其中，不能自拔。“我首先会了解人物的身份背景、文化层次、年龄等，抓住这些主要因素之后，才有可能塑造好人物。在此过程中，我会不断地说服自己不再是冼鉴棠，而是要塑造的‘那个’人物。入了戏之后如何把人物‘演’给观众看，引起观众共鸣，这是另外一个课题。这就需要在生活中不断地积累。我会观摩一些优秀电影和电视连续剧，学习那些著名演员的表演技法，对之进行提炼后化为己用。”冼鉴棠说，演员饰演的角色如果没有思想，其一言一行不是由心而发，他在舞台上就会显得木讷，不够生动。
功夫不负有心人，那些年流过的汗水终于铺就了出了一条通往鲜花和掌声的路。2004年12月，冼鉴棠在第二届“中国戏曲演唱红梅大赛”中获得金奖，实现了广西壮族自治区中青年演员在全国“红梅奖”大赛中零的突破。2005年，当时的广东粤剧院院长梅晓向他抛出了橄榄枝，邀请他加入新成立的广东粤剧青年团工作。
在粤剧《升官记》中饰演边一笑。
03：不演主角也能有掌声
广东粤剧院向来被誉为粤剧艺术最高殿堂，众多名留青史的大老倌都是在这里“扎”起来的。加入广东粤剧青年团后，阿棠被定位为团里的骨干演员，得到关国华、梁建忠、小神鹰、梁松峰、丁凡等粤剧前辈的教导，他先后获得“广东省第五届戏剧演艺大赛”金奖，“第十二届广东省艺术节”表演奖等奖项，并领衔主演《白蛇传》《红丝错》《花蕊夫人》《刁蛮公主戆驸马》《升官记》《光绪皇夜祭珍妃》等剧目。“我很幸运，能在一众艺术家的爱护下成长。每次排戏，像峰叔（梁松峰）、朗伯（谭朗标）和忠叔（梁建忠）这些老前辈，他们都关心我的成长，手把手地教我。”
阿棠在剧团里有“多面手”之称，本来应工小生、文武生行当的他，也能兼任须生、花脸，甚至丑生。这次担纲主角之前，阿棠在很多创排戏中担纲配角，譬如粤剧《还金记》中的王麻子、粤剧《张九龄》中的县令王履震、粤剧《三水女儿·红头巾》中的水客，但不管哪个角色，阿棠的表现都很抢眼，堪称黄金配角。
在粤剧《张九龄》中饰演县令王履震。
当黄金配角什么秘诀？答案是要懂得“衬戏”。“有句老话说得好，只有小演员，没有小人物。哪怕在一旁做陪衬的小角色，你当自己是主演来对待，交足戏，你在舞台上的表演才会灵动。你跟主角有了充分的交流，大家互相捧戏，这样的对手戏才有火花，戏也更出彩。只要你演好了角色就不怕没人知道。我的师父彭炽权就是因为认可我饰演的一个配角而收我为徒的。”
话说2006年，广东粤剧青年团一行人到香港演出经典粤剧《杨门女将》，阿棠挂白须演寇准，他在台上一改小生潇洒飘逸的做派，把这位老态龙钟的忠臣演得活灵活现。中场休息时，粤剧表演艺术家彭炽权离开观众席走到后台，问迎面走来的梁松峰，“大爷，刚扮演寇准的靓仔是谁？得喔！”梁松峰答曰：“是阿棠，冼鉴棠啊。”边说边带彭哥走到阿棠身边。彼时的阿棠正换下戏服休息，冷不防被两位叔父夸赞，当下又惊又喜。“那一刻的成就感非笔墨所能形容。我在学校里就喜欢听新马师曾和彭炽权唱曲，尤其是《卧薪尝胆》，百听不厌。我很喜欢新马腔，虽然我的声音条件不够，但非常向往，一直琢磨着怎样才能毫不费力地将声音唱得如此高亢响亮。”阿棠对当时的情形记忆犹新，“能得到偶像的认可，从此让我相信，不演主角也能有掌声。”两年后，阿棠正式拜彭炽权为师。
在粤剧《还金记》中饰演王麻子。
当然，交足戏不代表要“抢戏”，这个道理是另一位粤剧大老倌潘楚华教给阿棠的。进入梧州市粤剧团的第二年，冼鉴棠终于有机会跟自己儿提时就喜欢的大老倌华姨潘楚华同台，当时演的是华姨的拿手好戏——粤剧《孟丽君》。在《游上林》一折中，华姨饰演孟丽君，冼鉴棠饰演成宗皇帝，整场下来都是两人的对手戏，这让冼鉴棠兴奋不已。为了在前辈面前一展所学，冼鉴棠自作主张，在表演时加了不少“临场发挥”。谢幕后，阿棠走到华姨面前，本以为会受到对方的表扬，结果华姨淡淡地说，阿棠，你真系乱来架，做戏唔得咁架。华姨的语气并不严厉，但却犹如当头棒喝，让年仅20岁的阿棠陷入深思——不分节奏、不分场合的“抢戏”千万要不得。“一台无二戏，衬戏很重要。不该你表演的时候，你不能乱动，不然哪怕一个小水袖都会造成不好的影响，一来破坏画面的美感，二来扰乱了对手的节奏和情绪。”
在《光绪皇夜祭珍妃》中饰演光绪皇帝。
04：每个角色都要有“局”
让冼鉴棠心悦诚服的师父彭炽权有着“千面老倌”的美誉，他先后师承罗品超，文觉非与新马师曾，并从粤剧各家各派吸取唱做精粹，形成“冶文武于一炉，集刚柔于一体”的表演风格。
彭炽权对这位徒弟很上心，只要阿棠有演出，他都前去捧场，谢幕后还提意见。“拜师后，我几乎演出每次都会‘挨骂’，印象最深的是2012年的主演传统戏《刁蛮公主戆驸马》，师父给我提了很多意见，他觉得我表演还不够自如，人物个性不够鲜明，对人物的认识不够深刻。他说男主角孟飞鸿的‘戆’是表现在跟公主的性格碰撞上，你不让我，我不让你，但他不是斗狠，你演的孟飞鸿却摆出一副立定山膀，想要动手打人的样子，这完全不对路，这个驸马一点也不可爱。”一讲到师父，阿棠喜悦之情溢于言表，他边说边模仿着彭炽权当年“丑化”自己的动作。“经过师父的指点，几年后再演孟飞鸿，我感觉自己‘开窍’了，仿佛领悟到师父说的个性鲜明、多面性，在孟飞鸿的英勇、爱面子、大男人、戆直的个性方面表演更自如了。”
在粤剧《刁蛮公主戆驸马》中饰演驸马孟飞鸿。
在彭炽权的众多教诲中，冼鉴棠记得最牢的还是师父所说的演戏的绝活儿——每个角色都要有“局”，即气场。“要形成这个‘局’不容易，需要演员在塑造人物之前充满理解人物，然后把这种感悟通过灵活运用手眼身法步来呈现出来，简而言之，演员不但要赋予人物血肉，更要赋予其灵魂。”
在粤剧《程婴救孤》中饰演程婴。
“在新编粤剧《程婴救孤》中，我饰演的程婴是晋国草泽医人，为救孤儿，他以牺牲亲生儿子为代价实施调包计，在屈辱、谩骂中，委身奸佞门下隐忍十六年。他大义凛然、沉着冷静、充满智慧和毅力，体现了磅礴、高昂的正义精神。在我看来，他是小人物，却有着伟大人格——这就是程婴的‘局’。”冼鉴棠对南都记者说，“在我看来，最难演的是‘献孤’那一场，程婴不但目睹亲生儿子被屠岸贾当作赵氏孤儿杀害，而且也要亲手送平生惟一知己公孙杵臼去死。我一入戏就哭，一哭就声带充血，唱得很辛苦，也不好听。但为了唱得好听而忍住不哭的话，徐光华导演又觉得我不入戏，非常难。我多年前曾就如何演好苦情戏专门向琴姐曹秀琴请教，她唱《梦断香销四十年》‘残夜泣笺’一曲时，哪怕泪如珠落，唱腔依然优美。她说，一定要入戏，等眼泪完全流出来后，就马上收着，一放一收，要练的，功多艺熟，练得多了，自然就收放自如了。琴姐教的方法，我边演边摸索，边摸索边改进，希望这次可以交出满意的答卷。”
演出——
粤剧《程婴救孤》
时间：6月18日—19日19：30
地点：广东粤剧艺术中心
票价：vip280/180/120/80
采写：南都记者 周佩文 实习生 马玉尘 通讯员 林楷虹
图片由广东粤剧院提供
