从南非“国话”巴克斯特剧院到负有盛名的“剧场魔法师”罗伯特·勒帕吉，从诺贝尔文学奖得主库切的代表作到创作者的私人叙事……2024上海·静安现代戏剧谷即将于本月底启动，多部来自全球各地的剧目将集中登陆申城舞台。
新鲜度与惊艳度并存，往届戏剧谷的国际大戏多以上海首演乃至中国首演为主，今年仍不例外，包括《迈克尔·k的生活和时代》《887》《等待戈多》等口碑作品将与观众见面。“名家、名团、名导、名作，这是我们遴选国际作品坚持的初心，”戏剧谷剧目负责人许中平对记者表示，“在戏剧谷的舞台上了解全球前沿的戏剧趋势，成为上海资深话剧迷甚至不少国内业界人士的观剧期待。”
真人与木偶同台，寻找生命的本质
从世界的另一端远道而来，南非巴克斯特剧院将从开普敦启程，来到戏剧谷，完成自己的中国首秀。此番来到上海，剧院诚意满满，带来了《迈克尔·k的生活和时代》的亚洲首演。在同名原著中，库切用简洁的语言描述了一个思维简单、只希望自由生活的平凡个体迈克尔·k，他试图带着母亲离开城市，却在在复杂且冲突不断的社会中不断遭遇无助的时刻。
近年来，上海舞台鲜少上演南非的戏剧作品。“极好、上乘、极品”，许中平不吝对这部作品的赞美之词。在剧院艺术总监劳拉·福特的操刀下，文本完成了舞台蜕变。“这是一个关于人性的故事，主角迈克尔·k不爱也不恨，他不是英雄，没有追随者，却为最脆弱的可能带来了希望。”劳拉·福特表示。在这位才华横溢的导演看来，在舞台用语言讲述哲学并非易事，但通过赋予雕刻精美的木偶以生命，却能起到无声胜有声的作用。
舞台上，迈克尔·k与母亲将通过木偶来展现，其他部分角色则由真人出演。负责木偶表演的，正是上海观众熟悉的《战马》的演出单位之一——南非“掌上乾坤”木偶团。在剧中，木偶并非只是一种演出形式，更代表着角色的生命逻辑，“他们置身于战争和破坏之外，在另一个图景中进行表演。”去年在爱丁堡戏剧节现场，许中平对木偶与真人的流畅衔接印象深刻，“偶具有冰冷的美感，以视觉方式传达出主人翁的精神，观众得以沉浸在剧场中，感受故事的魅力。
“魔法师”使出浑身解数，回答记忆的疑问
距离首演已经过去十年，罗伯特·勒帕吉的自传性独角戏《887》其实已经封箱。但当被问及会为中国内地观众送上什么“见面礼”，勒帕吉依旧毫不犹豫地选择了这部作品。2015年首演后，这部作品曾被英国卫报评为“当年十大演出之冠”。《887》是一趟记忆的旅程，“887”代表着勒帕吉童年时期的住处——莫瑞街887号公寓。勒帕吉以此为起点，探究人与记忆之间的关系。
记忆是如何运作的？为什么我们会记得渺小的瞬间，却遗忘宏大的时刻？当代人拥有越来越多技术回忆，感性回忆却越来越少，那么作为建立在“重现行动”之上的艺术形式，戏剧是否还有效呢？勒帕吉把这一系列的提问融入他亲自演出的故事里，用一场结合了戏剧演出和讲座的表演，道出身为一名演员的理解——除了表演的文本之外，还要牢记自己的过去，以及塑造自我身份的历史和社会现实。
“令人惊叹的巧思”“神奇的舞台装置”，在评分网站，有观众用“出神入化”来形容这部作品。勒帕吉将戏剧视作“光与影的艺术”，在2008年的“世界戏剧日”，他作为献辞人曾说道，“面对纷繁复杂的世界，艺术家必须不断更新创作形式，并相信观众的智慧，他们能够在永恒的光影游戏中摸索出人性的轮廓。”这席话可以说是勒帕吉戏剧风格的总结。《887》中，“剧场魔法师”可以说使劲浑身解数，调动了尽可能丰富的手段——偶戏、影戏、声音、肢体、即时投影、经典独白，来讲述一个关于记忆和遗忘、历史和当下、社会和“我”的故事。
作者：王筱丽
文：王筱丽图：主办方供图编辑：宣晶责任编辑：邢晓芳
转载此文请注明出处。
