潮新闻客户端 记者 陈宇浩
在很多人看来，“郑晓龙”这三个字代表着剧目的品质力量。从古装传奇到当代生活，他在每个阶段都留下了深受观众喜爱的作品。今年，郑晓龙又给观众上了一盘“硬菜”，最近正在浙江卫视中国蓝剧场热播的《侦察英雄》，是他首次将镜头转向抗美援朝战场，聚焦侦察兵这一独特的群体。
谈到拍摄抗美援朝的故事，郑晓龙认为要关注战争中的普通人；精品创作的秘诀在于写人的故事，要符合逻辑和生活常识；而时间会留下来好作品。当然，他也有创作瓶颈期，也会有“想要躺平的时刻”。
q：为什么会选择侦察兵的视角去讲述？
a：选择侦察兵，一定意义上是在填补创作空白的区域。侦察兵在战争中有重要作用，要通过他们了解敌方情报，给我方做战略决策和战场分析。当时我们没有特种兵这一兵种，而侦察兵个人素质和作战能力非常强，会把他们当成特种兵来使用。
他们穿插到敌后进行伪装，出其不意攻打敌人重要的指挥所和弹药库等等。靠少数人的奇袭打胜仗，对大部队的后方跟进和整场战斗的胜利起到重要的作用。同时，侦察兵的牺牲也是巨大的。他们常常腹背受敌，又很难得到支援，所以他们要靠自己的能力去打胜仗，这里面也包含着不怕牺牲的精神。
q：拍摄过程遇到过什么困难？
a：对于战场拍摄，我们要求在细节上得有充分和具体表现，比如战场的排兵布阵，分别用什么武器打敌人坦克、步兵，而不是轰隆轰隆一阵乱打、毫无特点地结束。每一仗都要表现出特殊情况下的特殊战斗，他们遇到的战场形势千变万化，也会上当受骗遭遇危机。
拍摄和敌人斗智斗勇的过程，我们是以一种平视心态去处理，而不是妖魔化敌人，敌方也是很努力地想要赢得战争，在这种情况下敌强我们才更强。咱们不走套路，那种简单的处理在我看来是一种不负责任、不动脑子。
我们的“以少胜多”是建立在我们的智慧谋略和勇气上，而不是建立在敌人的虚弱上。战场是要有智慧和战斗精神的，这里面具体就包含了每一个士兵的战场能力，生存能力和歼敌能力，光靠不怕牺牲、英勇无畏是不成的。
q：让您印象最深刻的戏是哪一场？
a：最后秃鹰岭那一场，双方打得最惨烈、最焦灼，我们重伤和牺牲的人很多。最后侦察连点名报数的时候，你会觉得特别难过。只有轻伤的战士们持枪集合站在那里报数，他们打着绷带，身上的衣服全都破破烂烂的。整个侦察连只剩下三十多个人。
每一个数字背后都是一个个活生生的人。
q：讲抗美援朝的故事，希望年轻一代从这部剧中获得什么？
a：那个时候的中国是被迫参战，当时的我们刚经历一系列战争，准备工作并不充分的，但是没办法，只能这么去打。敌我的强弱是变化的，我们只有靠智慧、战场上的判断、还有准确的信息与情报，才能最终打胜仗。
我们要讲的，是战争中普通人的故事。我们特别强调战场中的意外，有时候一个地雷、一个榴弹就把人炸死了。战争中有英勇牺牲的，也有意外导致的死亡，但他们都是英雄。
（希望年轻人）能知道我们曾经有过一段非常艰难的历史，尽管最后我们打胜了，但实际上付出了巨大代价，每一个在战场上的个人都面临着巨大的危险，希望年轻人更珍惜现在的和平。
q：2021年您导演的重大现实题材剧《功勋》在浙江卫视播出反响热烈，当时您与编剧刘戈建老师合作了《能文能武李延年》单元，对这次《侦察英雄》剧本创作、角色塑造有哪些影响？
a：我们是一个楼长大的发小，我们和我们的父母都有部队经历，对战争军事题材都有一种心结和愿望。2003年，我和戈建拍过一个片子叫《生死十日》，讲抗战时期的故事。
对抗美援朝，最早写的是李延年的故事，原来最早的剧本（《能文能武李延年》）我觉得有很大的问题，所以我就找戈建帮忙，把原来的剧本整个推翻了重新写。写完了后，我们就找毛卫宁导演去拍，当时也得到了观众和专家的肯定。那么这回我就说，你看了大量的资料也别浪费了，我们再重新找一个角度来写，所以这次合作很快就确定下来。
q：这是您第二次与罗晋合作，相比较于第一次合作，怎么评价他的这次表演？
a：这次比《幸福到万家》的合作更深入，那次他演的不是最主要的角色，但那个戏里留给我很深的印象，他（罗晋）是一个阳光聪明又充满朝气的年轻人，这和我们片子里年轻的基层指挥官是一致的。
和上次的角色比，他（梁辰）更沉稳、智慧，还要能吃苦、不怕牺牲，他在生死场上经受锻炼、和敌人搏杀。那个时代的年轻人，也比现在更单纯干净，脑子里想的东西不那么复杂，人际关系和人情世故更简单。这次他的表演有很大的突破，而且更加成熟、更有力量。
q：为什么会选择由马思纯来扮演文婕？怎么评价她这次表演？
a：现在很多女演员一个个都为了演戏减肥减到枯瘦如柴。马思纯倒没有，她是什么样还是什么样。这一点特别像那个时代的人，她特别朴实地去表演，以真实的状态反映那个时代的人。
她演得也非常好，她把自己放到那个里头，很努力。（剧里的文婕）不是那么简单，她是一个有心理创伤的人。她面对人的时候都比较诚实，把什么东西都给你。那个时代的情感，他们（文婕和梁辰）是经过生死考验的一种情感。
q：从《金婚》《甄嬛传》《功勋》《幸福到万家》再到《侦察英雄》，您的作品类型丰富多彩，也收获到很多肯定。创作有什么秘诀？
a：第一，作品要写人，写人性，写人性的复杂性。第二，要符合逻辑，符合生活常识。很多作品没有常识，编故事不讲逻辑，这是非常大的问题。
他们说我的作品怎么每次都能踩点，我说我才没去踩点，我哪知道现在什么“点”流行。但是，不管什么“点”，有“一点”是共通的，人性与人性的复杂都是能够想象到的，电视剧就是讲人与人之间的故事。
片子好不好，别看现在火或不火，这都不重要。大浪淘沙，经过时间检验能够留下来的才是好的作品。我们应该追求真正能够通透人性人心、而且符合历史真实的（的作品），这个才是最重要的。
q：您有过创作瓶颈期吗？也会有那种想要躺平的时候吗？
a：我老在瓶颈期，拍完一个片子，就进入了瓶颈期；但是拿到另一个东西，你还会觉得这挺有意思，但马上就进入一种焦虑，思考怎么才能把它弄好。
我早就想躺平了。我身边很多人都退休了，到处旅游，我特别羡慕他们，我想我也应该出去溜达溜达，去到没去过的地方，看看美景。但有时候说这话也有点坐着说话不腰疼的感觉。人家说我们还想能工作呢。但你如果真的一下子完全退休、啥都不干了，也会有一种失落感。所以说，两边各有千秋，各有各的好处。
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