早就该料到，王家卫的《繁花》你就当他自己的《繁花》看，而不是对原著或时代风貌的最大化还原，难道大家忘了他的《东邪西毒》是除了名字跟金庸原著几乎搭不了一点边的另类武侠片吗？
不论什么年代什么事，只要染上“王家卫”三个字，它就得是那个调。看王导如何把故事改成自己的心之所向，也不失为追剧的一大乐趣。
比方说最近更新的爱情线，我越看越觉得，这几位跟阿宝纠缠不清的女主角，咋那么似曾相识呢？
汪小姐独自一人在排骨年糕店，从晚上八点半等到十一点，就为等阿宝一个答复——“你还需不需要我，如果需要，你去哪儿我就去哪儿”，这不像极了《重庆森林》里天天在快餐店翘首以盼663的阿菲吗？
玲子对阿宝习惯性无理取闹，尤其是每每感觉到假想敌到来时，恨不得使劲浑身解数让阿宝明白“老娘的地位无人可取代”“有她就没我，有我就没她”。
诶，这不《阿飞正传》里的梁凤英转世么？发现旭仔前女友来取东西时讲的话跟玲子的腔调不要太一样：“我来到这儿，这里的东西就全是我的！”
还有白月光专业户杜鹃饰演的雪芝（也叫蓓蒂），志存高远，不为小情小爱所羁绊，能为野心与理想决绝转身，摔到鼻青脸肿也不后悔，哪怕帅气如胡歌也无法让她回心转意，这种骨子里的傲气和冷感，像极了《重庆森林》里甩掉梁朝伟的空姐和为信念奔走、一生要强的宫二。
三十多年来，王家卫镜头下的女主角，大致分两种：
一种是为爱死心塌地的“傻女”，认准了谁，就孤注一掷，以自己的方式付出到底，哪怕是无理的占有，抑或默默的跟踪；
一种是忙着赶前路的“无情女”，男人嘛都是驿站，爱的时候足够真心并不耽误走的时候毅然决然，反正回头是不可能的，扎在原地的安乐窝只会困住她们奔向远方的自由心。
但细看之下又发现，其实吧，这两种女性本质上又差不到哪里去，都是一根筋嘛，犟种嘛，认定了就一条道走到黑，八头牛都拉不回。
只不过大家追寻的东西有所不同而已，前者为爱情和男人，后者更以自我为中心。
也正是在时代变革的大背景下，持两种截然相反价值观的女性才可能被敏锐的墨镜王同时收录于影像之中。
像马伊琍饰演的玲子，我觉得就特别像我妈以及一大批和我妈差不多年纪的传统女性。尤其那句台词——“你只要多讲一句你后悔认识我，我什么都还给你！”简直跟以前母上大人常说的“你觉得谁家爹妈好，你去认，顺便把你买的这些东西都带走”如出一辙。
就好像“亏欠”是一种维系关系的纽带。对于自己打心底看重的人，总要想方设法让人家觉得欠她们点什么，妄图通过反复强化对方的愧疚感让其心怀感念，从而将其牢牢拴住，永远无法视自己这个“大恩人”为透明人。
玲子不就这么干的么？每当阿宝欲说她哪里不对，她立马摆出自己的各种功勋章——“我是为你着想的呀”“怕折你面子的呀”“我是为你挡过刀的女人呀”……总之千言万语汇成一句话——“你欠我这么多债，还有脸叨逼叨？”
哐哐哐一通输出，一边堵了对方的嘴，一边还能趁机“讹诈”点实惠过来，难怪爷叔管玲子叫“讨债鬼”。
可事实上呢，当然不完全是因为嗜钱如命。把自己包装成“纯纯无理取闹的市井小人”，看似要的是钱，其实讨的是情。
之所以非用这种方式，因为不自信呗，没安全感呗！每一次阿宝试图指责她，或为了别的女人跟她讲道理，对她来说都是一种即将被抛弃的提醒。仿佛她被挑剔一点、其他女人比她重要多一点，她在阿宝面前就会啥也不是。
她不要第二三四名，她要那个独一无二，哪怕她自己也知道，在客观上，这一点压根就没有成立过，但她也还要自欺欺人到底，试图通过“一欠一还”的纽带拉紧自己和阿宝之间的亲密度，同时减弱自己被弃之一旁的恐惧。
“无理”的背后藏着一颗孱弱的心，对男人和爱情的孤注一掷源于自身存在感和价值感的匮乏。纵观时代变迁，时间越是往前倒，女性在家庭中感受到的爱越是微乎其微。
一个小细节：玲子在日本打长途电话，对面要求买冰箱，听起来像是爸爸，还指责她不肯出钱，玲子反问“你是给老婆买，又不是给我亲妈买”。
很显然，她所处的是一个跟樊胜美不相上下的家庭，不仅没有实力给予庇护和托举，还要索取、压榨，无法给到许多的关心与温暖。
这是当时千万女儿的缩影——吃的是草，挤的得是奶。她们在童年所积蓄的爱的能量不足以抵挡日后的风霜雪雨，所以即便人到中年，也会忍不住地自我补偿，通过或卑微或作的方式证明自己值得被爱。
其实，欲从爱人眼里获得的关注何尝不是父母未曾给到的珍视？
可对面一具区区肉体凡身，总归是承担不起的，恰如阿宝，最终会因不屑于纠缠而转身离开，没有台阶下的玲子也不好赖在原地，她会觉得：“人家都不觉得欠我什么了，我还有什么好讨要的呢？”
为爱心潮起伏的故事是好看，但情关总是要过的，能早则早，对爱情祛魅，对男人绝念，才好早一点握住人生的方向盘飒爽起航。
就像雪芝，二十出头离开家乡，只身赴港奔一个富贵梦，她所带着的从来就只有自己和梦想，清清爽爽，利利索索。
失败了也不气馁，吃瘪了也不后悔，被前男友发现自己出走多年不过酒店服务员也只是尴尬了那么一小下，随后便迅速调整心情，泰然自若地与之叙旧，言语间士气不减，倒是还对往日有所留恋的阿宝略显局促。
一句“我有人了”，仿佛是为了在事业之外的战场扳回一城，又仿佛是在劝阿宝彻底死心，也好让自己的进阶之路走得更清爽。
看吧，当你对他没有那么多不切实际的指望，不论是遇见还是告别，都可以很潇洒。
一根筋的方向不同，终究还是不一样。
一根筋奔赴爱情大概率会失望，因为两条不同的人生轨迹不能靠一厢情愿来绑定，就像阿宝跟汪小姐说的：“我为什么要跟你去卖茶叶蛋？”
但一根筋追逐理想不会，因为理想至少是自己的，不强求别人同行的旅途更容易到达。就像宫二，说不后悔是假的，可总算也是求仁得仁，顾住了一头。
至于爱情，来则来，走则走，把美好的画面裱在记忆里就已经能作为一格抵挡落寞的电。
建议大家都去看《繁花》146集，阿宝和雪芝的青涩恋爱被王家卫拍得太绝了：围坐在大暖锅圆桌前，升腾的水蒸气弥漫眼前，勾勒出了朦朦胧胧的暧昧；公交车穿梭于市，人满为患时的拥挤和对望，低峰期的陪伴与闲谈，是平凡生活里细碎绵长的浪漫。
“雪芝前门卖票的时候，因为离司机近，不方便说话，只能偶尔对望，
到下半夜，卖后门车票，两个人可以一路讲话，
我没数过我们经过了多少个站头，
也忘记外面有过多少风景的变化，
但我记住了我没一起看过的邮票，她写过的每一笔字，她喜欢的腊梅，她头发的味道。”
不愧是墨镜王，你真的不要太细腻！年纪一大把拍少男少女也依然功力不减，愣是从粗粝的时光里拎出了质朴的温柔和不张扬的甜蜜。
而这些转瞬即逝的温柔与甜蜜，想必正是很多人心甘情愿在“爱情海”里沉浮的原因，也是很多人匆匆上岸、只将记忆定格在最美时刻的理由。
你属于哪一种呢？
