《地球最后的夜晚》是一部国产电影的佳作，与主流的商业片叙事不同，在小编看来，毕赣采取的一种符号式的叙事方式来建构自己的影像世界。《地球最后的夜晚》整个故事并不复杂，在影中铺设了很多“符号”元素，而且都会在剧中人物身上进行投射与对照。而小编今天就来跟大家讲一讲这些符号元素在剧中对应的人物。
首先，水与火。比如在人物身份属性上万绮雯一直和水有关，而“母亲”这一“符号”属性则与火有关 (被烧掉的头像照片、红头发及手举火把) ，但万绮雯在见到罗纮武时的第一句话却是问他借个火，而在以白猫的“母亲”身份出现时张艾嘉对罗纮武说的第一句话是“没有水”，所以在毕赣的电影世界中人物角色的属性是可以打破界限的，所谓的母亲，也可以算是别人的情人，而对于一个情人来说，也曾短暂地做过母亲，所以看似水火不容的两种性格都可以同时出现在一个生命体上，这正是他想阐释的因果轮回的宿命问题。
其次，白猫与小白猫。在影片的3D部分，矿洞与白猫进行了对照，影片2D部分中白猫的尸体是被运矿车推到矿洞里进行掩藏，而梦境中罗纮武则是驾驶运矿车抵达的矿洞。现实中，无论是对被害死的白猫，还是对万绮雯未出世的孩子，罗纮武都存在一种愧疚感，而梦境中矿洞内的“小孩”不仅对应了罗纮武与万绮雯的孩子，同时也对应了“重生”的白猫，此时矿洞似乎象征了女人的子宫，它赋予了角色新的生命。
而小白猫手上的乒乓球拍则与父亲这一符号进行对照，乒乓球拍上的老鹰寓意着现实中白猫父亲的代号，而现实中罗纮武曾对万绮雯说过要教自己的孩子打乒乓球，毕赣通过“乒乓球拍”这一符号设置完成了两个父亲形象的建制 (白猫缺失的父爱以及自身父亲身份的缺失) ，同时也化解了罗纮武对友情及亲情的负罪感。
第三，野柚子与苹果。影片前半段出现的“野柚子”是万绮雯想要逃离左宏元为罗纮武设下圈套的借口，而梦境中“野柚子”则是凯珍想要逃离荡麦的借口。前面真实的“野柚子”与梦境中游戏机里的“野柚子”形成了对照，在影片中“野柚子”就是逃离的象征。
影片2D部分中，罗纮武把万绮雯和母亲形象进行了对等，并模糊了二者的界限，她们都是不做声响地离罗纮武而去，如果罗纮武想要实现对过去的“逃离”并得到真正的爱情，那么他首先要向万绮雯和母亲这两个女人告别，所以罗纮武需要寻找自己的“野柚子”，而罗纮武的“野柚子”就是“苹果”。影片中“苹果”寓意着悲伤，它不仅关联了白猫的去世、罗纮武与万绮雯的相遇，更关联了母亲与情人的故事，所以在梦境中当罗纮武吃下一整个苹果后，既代表罗纮武悲伤的情绪，也完成了他的告别仪式。
结语：毕赣在电影中铺设的大量符号元素与人物进行投射和对照，构成了影片的回环式设置，这些线索与人物关系相互映照、互为因果，把理性与感性、意识与潜意识不断交织，最终阐释了因果轮回的宿命主题。用梦境来营造一种现实所不具备的真实感与沉浸感。作为一名青年导演，可以铺设并驾驭结构这么繁杂的一部影片确实令人敬佩。
