尽管文学与电影存在着一系列的巨大差异，但改编却将二者有机地结合在一起，既扩大了作为语言艺术的文学的影响，又丰富了拥有丰富声画语言的电影艺术创作。王朔的小说《动物凶猛》与由此改编的电影《阳光灿烂的日子》就是一个很好的范例。而小编今天就来带领大家赏析二者有何不同，多角度阐述从小说到电影的改编思路和艺术手法。
小说，是一种讲故事的方式；电影，同样是在讲述一些人事，只不过是换了一种方法，而讲故事是文学这种艺术形式原始且核心的内容。在电影改编的历史上，忠于原著是惯常采用的手法。姜文的成功在于形成了自己独特的艺术风格，突破了对于原著的模仿与复制。
经过电影的改编，故事情节的发展也更清晰化，使人物塑造更加充实。电影中所刻画出的马小军就显示出了更为丰满的形象：雨夜在米兰家楼下喊叫，小说中是高晋所为。替同伴出气，用砖头和弹簧狠狠抽打，在小说中是方方所为。爬烟囱等行为的刻画使我们眼前浮现出一个全面细致的懵懂少年，小说中米兰是在派出所就直接面对面地看见了，而电影中导演巧妙地安排米兰第一次出现发丝，第二次出现小腿，第三次出现背影，这样千呼万唤、独具匠心的出场方式增添了米兰的神秘感。
小说可以旁敲侧击、委婉含蓄，而两个多小时的电影则必须一针见血、深刻显著。所以小说刚开头强调的是成人回首往事，很缓慢地讲述故事，没有一个很清晰的“我”的成长脉络和集中的故事情节。而电影中的马小军则是通过看几个小女孩跳舞、扔书包等分散的简短的具有诗意的段落将观众推入过去的时代，与那个叫马小军的男孩一块儿长大。
姜文作为一名成功的导演，没有受制于原著的束缚，在改编中模仿复制的思路让位于个性化的创造。有别于小说开始缓慢的铺垫，短短的几句旁白和音乐带领观众快速进入状态。小说中于北蓓劝和汪若海和“我们”以及高晋喝多了去找米兰等片段在改编过程中的删除，使电影的故事结构更紧凑，故事脉络更清晰，主题思想表达一目了然。读者面对小说，可以边看边思考。电影面对一群观众，需要直观表述，其特殊性决定没有时间和精力去思考上一秒的画面更深层次的含义。
在升华思想、深化主题上，姜文对原著中既有的情节加以巧妙地渲染，使其更能体现导演的中心思想。同时，利用黑色幽默对原著的主题进行了深化，引发了观众进行更深刻的思考。小说中很随性的语句无意间流露出对那个时代的怀恋之情，电影中导演曾增加了小说中没有的游离于主题之外的枝节段落。例如学生戏弄老师，这些或大或小的黑色幽默的片段为影片添上了一丝浓重的特别的风韵，为主角的活动搭建了一个广阔的时代舞台，引发观众思考，使电影更具有可看性和思想性。
结语：小说改编电影的成功，在很大程度上在于摒弃传统的对于原始文本的复制再现，更多是将文学原作视为影视创作的素材与源泉，而《阳光灿烂的日子》亦是如此。在观念上，姜文的改编更刻意于主体意识的开拓，借助原作的叙事表达却又不拘于小说的复制再现，可以说，在某种程度上，他对小说的理解更为细腻深入。《动物凶猛》讲述了一个关于青春的故事，《阳光灿烂的日子》使小说得到了最为精彩、最大程度的表现与升华。小说是王朔的，电影是姜文的，它们都是经典佳作。
