有一种节目，总爱跟时代死磕。
我们越快，它越沉稳；
我们越轻浮，它越厚重；
你越是忽视它。
得。
它偏要以更强的姿态回归，打你脸。
今年还是一样。
按照约定，它回来了——
《一本好书 第二季》
开播就超越第一季的高分，豆瓣9.5。
但看评分人数，大幅下降——
从2w（第一季），到800（第二季）。
不得不说，它太难了。
从一开始，《一本好书》就是反潮流的。
在大家纷纷拿起手机、IPad、游戏机的时代，它要重新打开书本，激活文字。
不仅如此。
它还很“贪”。
导演关正文，他制作出第一个文化类爆款综艺《见字如面》。
但后来我们发现，这只是在为《一本好书》铺路。
关正文没有满足于前者片段式的简单复述、诵读。
上来就是大制作——
360度全景舞台，用舞台剧的形式，演绎一整本书。
将书中的精气神和价值观传递给观众，一滴不漏。
为的，是成为大众读书的“试衣间”。
节目唯一心愿——“带动大众去读一本好书”。
逆势而上，难题太多。
编剧难。
每一期，要搬上舞台的都是知名度极高的文学作品。
△ 第一季第3期《三体》
既要留存精华，又要适应舞台话剧的特定演出方式和节目时长，还要尽可能契合原著气质。
演员难。
面对现场观众同时又面对摄影机。
到底是要话剧式的夸张演绎，还是影视剧的细腻精确？
不好拿捏。
制作难。
每期只有两天的拍摄时间。
布景、灯光、道化服、排练调整……
所有人，几乎都像在打仗一样不眠不休，生怕传达不出一本好书的深刻和美妙。
第一期，第一本书，是经典巨著《红岩》。
出版于1961年，作者罗广斌、杨益言。
讲述的，是1949年重庆，国共两大阵营最后的殊死对抗。
许云峰、江姐、双枪老太婆、小萝卜头……
一系列广为人知的英雄形象，都诞生自这本小说。
你想打哈欠了？
Sir懂，节目组更懂。
现在花大心思去介绍一本红色长篇小说，吃力不讨好。
别说爆不爆款了。
现场几百个观众，有几个人看过原著？
导演说几百个听众
只有几个人看过《红岩》
这个我觉得很震惊
读书人觉得震惊，但这就是不可忽视的现状。
正因此，才更有必要让大家重新认识并记住《红岩》。
因为它关乎一段所有人都不该忘记的历史。
关乎一种换来我们今天安定生活的鲜艳颜色——
红色。
地下党，以秘密方式进行谍战的党组织。
当时，重庆地下党的最大对手，是军统。
对手多强大？
许云峰（于震 饰）走出书页，三言两语描述出该组织的恐怖——
这是一个不受任何法纪约束的组织
可以随意地调动军队 警察
宪兵 特工等一切力量
可以随意使用监视侦察
刑讯逼供
绑架暗杀等一切手段
相比之下，地下党的散兵如何周旋？
谍战片的刺激，被舞台焕发新生——
地下党的秘密工作，要依靠联络站作为情报交换的场所。
为了躲避追踪，必须不断建设备用联络点。
沙坪坝书店，就是联络站点之一。
故事从这里开始。
沙坪坝的负责人，是为秘密书店提供经费的甫志高（荆俊威 饰），也是日后出卖了所有人的叛徒。
但此时，他雄心勃勃，一心想利用书店在重庆开拓文化战线，真诚地想为革命事业作贡献。
这不。
书店里常有进步青年往来，坐在一块阔论政事，抨击时弊。
为了给雏鸟输送“养分”，店内还偷偷贩卖违禁书籍。
不仅如此，对于因为办激进报刊而遭退学的年轻人，陈松林也一并接纳，让对方在书店打工吃住。
革命事业欣欣向荣？
许云峰当即给观众指出了他们的错误。
大家注意看一下上面这一段
已经暴露了我们的同志
缺乏秘密谍战工作经验的漏洞
错在哪？
地下工作，必须保持灰色。
作为秘密联络站，理应隐蔽、低调，绝不能这样大张旗鼓。
没有核查外来人的身份，也没有向组织报备，就贸然让对方入住联络站，更是错中之错。
果然，舞台一转，刚才还在书店里义愤填膺的“进步青年”，已换上阴鸷的面孔，向军统上级汇报情况——
他是个间谍。
经验丰富的许云峰凭靠直觉，下达了“马上撤离”的命令。
当他们前脚刚离开沙坪坝，军统特务们后脚就围住了联络站。
许云峰一行人能不能躲过军统的追捕？
甫志高又为什么叛变？
穿插在让人神经紧绷的演出中的，是两位专业嘉宾的点评。
《一本好书》没有停留在对冲突的沉迷之中。
书本、文字的魅力，远不止在剧情。
嘉宾以现代的视角和独到的见地，带观众从紧张的剧情中抽离，从而对这本书有更为客观、深入的理解。
比如，现任香港岭南大学中文系教授的许子东这样反击《红岩》“黑”——
他们只看到《红岩》神化
就是那个超人的部分
他们没看到
它的超人有人性 常人的部分
信仰问题是超越人性
但超越人性是从人性的基础上去的
短短90分钟的舞台表演，《红岩》的人性部分被完好地体现了出来。
它甚至不吝于给叛徒甫志高一次独白的机会，向观众细细展示他叛变前后的挣扎。
如果是你
你不会考虑
在革命胜利之后
自己的功绩 地位和发展吗？
一番讲述后，甫志高黯然地撑起伞，回到戏中。
等待他的，是被军统逮捕监禁，继而为保全性命出卖同伴，为后人所不齿的命运。
或许，今天站在甫志高的立场，我们很难责怪他的选择。
毕竟“命没了，可就真的什么都没了”。
但随后，许云峰等共产党员在狱中的表现，又让人惊诧于信仰给予他们的力量。
面对军统头子徐鹏飞的软硬兼施，48种刑具轮番伺候，和条件优厚的诱降。
许云峰没有动摇。
只有在看到伙伴一个个因为他受酷刑，甚至丧命时，他才难以抑制地流下眼泪。
明明按地下党规定，凡是被捕就相当于即刻脱离党组织，且不会再受到信任和重用。
他们早已没有赴死的必要。
明明一句话，许云峰就可以救下所有人的命，为什么不？
因为“为人进出的门紧锁着，为狗爬出的洞敞开着。”
自由，不能用另一种奴役来交换。
因为他们今天的牺牲，是为了以后千千万万人不再经历这样的牺牲。
这是我们的理想
你们不会懂的
就像许云峰指着徐鹏飞鼻子说的，“将来，我们的子孙，和你们的子孙，都会记住我们。”
用血肉和灵魂淬炼的，是那一辈人坚定不移的革命信仰。
《红岩》的主题，正是一代人精神信仰的坚守。
第一本书，是激情岁月，人性挣扎。
第二期，马上换了风格——
这次你们熟悉，老舍的《骆驼祥子》。
我们都听过，但多少人真正理解？
看完节目，你会诧异。
李成儒老师一身长衫，一口地道的京腔一出，就把所有人拉回了百年前的老北平。
这一场，李成儒大量的旁白贯穿全剧，语气冷峻又夹杂戏谑。
仿佛在旁注视祥子命运的你我——一个个不动声色的看客。
一百多年前，北京，街上有了汽车。
但多数富裕点的人家出门，还是习惯叫人力拉的洋车。
祥子，就是一个从农村进城拉洋车的车夫。
他年轻，手脚有使不完的劲。
祥子没别的大盼头，就想攒个100块，能有一辆自己的新洋车，不再给车行打工。
战争打起来，祥子倒还庆幸。
他们这些专卖手脚的哥们儿，因为战争，一律贵了起来。
祥子拼了命地拉活，攒钱，终于圆梦。
老舍对那辆梦想之车的形容，字字生动——
弓子软得颤悠颤悠的
连车把都微微地动弹
那车箱漂亮
垫子是那么干净
喇叭是嘎嘣儿地响
祥子飘了。
觉得北京城就是好，能让爱奋斗的人，都满足自己的“小确幸”。
只是，覆巢之下，安有完卵。
战火在扩大，祥子宝贝的洋车，在一次纷乱中，给军队劫了。
他懊丧极了，又看到路边有几头骆驼，便牵了回城里去。
路上，遇见一养骆驼的大爷，祥子想把骆驼卖给他。
大爷无奈地答道——
谁买得起呀？
这年头，不是养骆驼的年头咯。
祥子没有醒悟，一心想的，还是他的洋车。
他还是起早贪黑，辛劳得像一只傻骆驼。
只为再攒够一辆洋车的钱，自己做自己的买卖。
然而，就像点评嘉宾史航所说的，“整个世界是个顺势的大滑坡，让你只能目送。”
没有人能够幸免。
祥子战战兢兢地把一枚枚血汗钱都存在葫芦瓦罐里，宝贝似地护着。
也还是免不了给靠出卖“乱党”赚外快的特务抢夺了过去，砸碎在地。
卑微到尘土里的愿望，终究一场空。
结局，祥子颤声说道——
怎么那么冷啊
什么XX世道啊
可能他一辈子也想不明白，为什么等待他的，总是无尽的悲惨和破败。
但我们终究懂了——
老舍是用一个小人物信仰的破灭，映照一个时代的摇摇欲坠。
演出结束后，还有参演演员采访。
Sir记得最清楚，是李成儒老师解释自己参加《一本好书》，出演《骆驼祥子》的理由——
我年轻的时候
一九七八年在东城区话剧队
演过《骆驼祥子》这个话剧
然后我的老师董行佶先生
又朗读过这本书
六十年代年人艺把它搬上舞台
凌子风先生
又在改革开放之初把它搬上了银幕
传承。
名著经典，必须有人来传承。
但看看这些节目里主创、嘉宾、演员的年龄表，Sir不禁心酸：
李诚儒，65岁；
关正文，59岁；
许子东，65岁；
王劲松，51岁……
唯一还算年轻的演员，只有周一围。
为什么他们会在台上，为什么他们仍在台上？
他们知道，自己已是“过时”的人了。
但他们更知道，即使这是娱乐泛滥，人心浮躁的时代，也必须有人守住清醒的底线。
就像每期结束，节目都会留下那句话——
去读这本书吧。
《一本好书》，不是一场故作深沉的文化秀。
它不是为了再给过去添注脚，或者为你提供一次炫耀性质的打卡。
好书，和好电影一样，像镜子。
每个人都能从中看见自己。
不要走太快，不要丢掉「一本好书」。
因为那样，你很可能会丢掉自己。
