中国电影为何走不出去？看看今年惨淡的国庆档，就能明白一二了。
截至10月8日14时，2022年国庆档(10月1日-10月7日)总票房达14.96亿元(人民币，下同)，全国影院营业率稳定在80%左右。这一数据，一对比就能明白，是近几年的新低了。
那为何会创造这么惨淡的国庆档呢？
一，疫情，因为疫情，很多地区的人们出不去，上街都不行更别提人员密集的公共场所，那是肯定不能开放的。不过这一点其实占比不是很大，因为连续几年都是有疫情的，也不是全国大规模性的疫情。
二是影片口碑不行，除了一个万里归途，其他的都可谓是白开水，没有味道，观众自然不愿意去看。
三是电影质量类型单一，几个排片大头，清一色的主旋律，观众一眼望去，除了主旋律还是主旋律，没有更多选择性，要么选择不看，要么就看一部，毕竟其他的也都是主旋律，没必要再看，这就好比鱼汤，你再美味也不能老是喝啊。
四是文化隔阂。吃中餐的很难适应西餐口感，同样，吃惯西餐的也难天天吃中餐。文化区别造就了电影的不同，价值观的天差地别更是很多外国人无法理解中国电影的原因。电影封神榜，曾试图中西餐结合，结果惨遭观众唾弃。
电影作为文化娱乐产品，首先是一个商品。具有商品属性，就要拥有娱乐属性。国内很多导演动不动就张口闭口追求艺术性，其实是很脱离群众的一个表现。因为你的电影最终是观众买单，没有娱乐性观众怎么愿意花时间花精力以及金钱来看呢？一些文艺片工作者，也因为要和商业片作区别，硬生生把影片拍得晦涩沉闷无聊，这是一种极其低劣的行为，骗了一批人进来，后续没人买票看了，恶心了观众恶心了影院，何必呢？电影“地球最后的夜晚”就是这种类型的代表，啃个苹果几分钟，可能导演总觉得他就是这样表达情绪，事实是观众最后也感受不到任何情感，这才是相当失败的。
国内很多人都说要中国电影走出去，也像好莱坞那样赚世界的票子，顺便传播中国文化，事实证明，在现阶段这只是一个痴心妄想，一个基本的逻辑是，凭什么？
中国电影到底凭什么？
一个国庆档，连个观众想看的爆米花大片都没有，国内观众都无法满足，又如何能走出去呢？中国电影工业化比较晚，事实是现在依然是小作坊式的电影居多。而好莱坞，有着完整的工业化体系，从立项到拍摄到后期特效制作配音配乐，一套流程下来都会有明确的行业标准，所以美国的大片一部接一部，漫威的特效片甚至都呈现流水线作业，跟拍连续剧一样一集集不断产出。
这些年，漫威大片在国内上映，稳定输出，基本不需要什么宣传，每次都能轻松捞走十几亿票房，这是国内电影人该反思的。
中国电影要走出去，要有竞争力，就要有优势，可如今的国产电影，对比国外电影，毫无优势可言。
首先，国产电影不重视剧本创作。资方根本不重视剧本创作，之前阿里影业居然还大言不惭地说要根据数据写剧本，无视剧本创作者，个人虽然不能代表全部，但是也提现了这个行业中对剧本创作的不尊重，更有某些导演，拿了人家的剧本，硬说是自己的创作，强取豪夺，编剧们没有好的创作环境，也被干预太多，很多不错的本子到了拍摄后期改得面目全非，最后片子出来，被骂最狠的是编剧。一些编剧甚至都委屈喊冤，明明自己不是这么写的，改成这样实在太离谱。新版天龙八部就是如此，剧本是正常的，后期拍摄居然把段誉改成了随地大小便的人，直接辣了观众的眼睛。这虽然是电视剧界的事，但是电影圈的事，有过之而无不及。
其次，不重视特效制作。国内很多电影人不懂特效，又不爱用特效，觉得麻烦又费钱，还是投机取巧找几个大牌捞钱快。实则是一种短视行为，电影要发展，核心还是要提升电影品质，特效就是电影品质提升的关键要素，电影特效做得好，可以当做卖点，比如流浪地球，特效成为了一部分观众买票的原因，观众愿意花钱看这国产的视觉奇观。但是流浪地球完成度确实有限，和国外好莱坞级别的特效有不小的差距。
其三，国产电影与外国有文化隔阂。一个中国笑话讲给外国人听，因为文化差异，他很有可能感受不到任何笑点，这种差异是无法消除的。好莱坞一直在致力于减弱这种差异，尽量简单，所以他们的剧本全世界能看懂。国产片短期要写出全世界都通俗易懂的剧本，确实比较困难。
所以，短时间内，国内电影圈应该提升制作水平，尊重剧本创作，而不是还没学会爬就想跳和跑，只有把品质做好了，才能谈走出去吸引更多的观众。
