格局这个东西，放在张艺谋和冯小刚之间相比是不合适的。从艺术追求到呈现方式，从电影语言的熟练运用，到对中国电影的贡献，中国第五代导演执牛耳者的张艺谋，堪称是一代大师，与之相比，冯小刚只算是一位出类拔萃的商业电影导演。
张艺谋在中国电影届中的地位，早已毋庸置疑。早年间经典作品不断，《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》等作品，不仅帮助张艺谋拿到了欧洲三大国际电影奖，还多次入选了奥斯卡最佳外语片奖提名，同期之后陈凯歌的巅峰之作《霸王别姬》才获此殊荣。冯小刚导演在2016年，才获得了一个正儿八经的国际奖——圣塞巴斯蒂安电影节金贝壳奖。
除了国内外金光灿灿的大奖、荣誉，张艺谋因拍出了一部《英雄》，打开了国产商业大片的先河，探索出一整套行之有效的商业大片运作模式，开启了长达十年的古装奇幻国产商业大片的“风口”。冯小刚等人的商业大片能够屡创票房新高，多多少少都与当年的《英雄》有关。
虽说因执导了惊艳世界的2008年北京奥运会开、闭幕式，被很多人戏称为“国师”，但也间接说明了，张艺谋对不同艺术形式超强的驾驭能力与艺术表现性，已经完全超越了当代国内绝大多数导演。今年的国庆群众联欢总导演，再次证明了张艺谋举足轻重的江湖地位。相对来说，担任了一次央视春晚总导演的冯小刚，让人说不出什么来。
商业片是冯小刚的命。“冯氏喜剧”成就了冯小刚一线商业片导演的口碑和身价，钱赚够了、成功次数多了，冯小刚显然想在类型片中开创一片新天地，从《夜宴》算起，冯小刚执导的几乎每一部电影，都会给观众一种不同以往观影体验，但《一九四二》不如意的票房、《私人定制》的老调重弹，多少影响了冯小刚的既定思路。
或许是始终被艺术片、商业片两开花的张阴谋压了太久，冯小刚不经意的“赔钱论”（采访中暗讽张艺谋的《长城》）显得尤其刺耳。即便始终保持着自我陶醉拍新片的陈凯歌导演，也不愿过多评论同一代导演的功过是非。抛开艺术成就不谈，仅这一点，冯小刚的格局就败了不只一城。
