凭借浪漫梦幻的故事情节，青春靓丽的男女演员，偶像剧吸引了广大年轻受众，并一直在市场中占据重要位置。作为偶像剧的垂直细分类型，古偶、现偶有相似性又有其独特吸引力。一方面，它们自带观众基本盘，是收割广大女性受众“少女心”的重要武器。另一方面，通过向女性观众投射完美爱情映像，为她们提供精神食粮，缓解现实生活的重压。
伴随偶像剧数量井喷，两者也实现了“提质扩容”。在观众日渐提高的审美水平背后，关于两者的话题讨论频次也越来越高。接下来，我们盘点了2019-2020年古偶、现偶热度TOP10作品，通过对比电视剧指数、豆瓣评分、主创团队、出品公司、播出平台等参数，探讨它们各自的吸引力、造星力以及侧重点，发挥比较优势，补足短板。
热度势均力敌，口碑参差不齐
电视剧指数是反映一部剧在播放平台、百度搜索、社交媒体等数据表现的综合指标。总体来看，古偶、现偶的热度表现势均力敌，难分伯仲。具体而言，现偶高分段“选手”多：《亲爱的，热爱的》以99.50分“艳压群芳”，拿下TOP1。第二名《全职高手》斩获89.71分，第三名《幸福触手可及》高达89.01分。除了78.40分的《致我们暖暖的小时光》，其余八部现偶全都跻身80+。古偶分数分布相对均匀：《陈情令》以96.86分拿下第一名，剩下九部作品都在80+。
豆瓣评分是目前市场和观众最为看好的口碑平台。两者在口碑方面呈现持续焦灼的状态。古偶评分前三名分别是《陈情令》《琉璃》《锦衣之下》，依次是7.7分、7.6分、7.6分。现偶排名前三的是7.9分、7.4分、7.3分的《致我们暖暖的小时光》《全职高手》《半是蜜糖半是伤》。
综合热度与口碑来看，《陈情令》坐稳了热度和口碑双爆的C位。《亲爱的，热爱的》虽热度遥遥领先，但口碑却略逊一筹。不过，古偶和现偶阵营均出现了口碑“未及格”，热度与口碑倒挂的“代表作”：古偶热度Top10中，《大主宰》《两世欢》《月上重火》《新白娘子传奇2019》四部剧口碑均未过“及格线”，尤其是《大主宰》，热度正数Top2，口碑倒数第二名。现偶方面稍微好点，热度第三名《幸福触手可及》豆瓣评分为5.3分；热度第六名《流淌的美好时光》仅有3.4分。
从播出平台来看，在热度TOP10古偶中，除了《琉璃》《锦衣之下》《月上重火》三部剧选择联播外，独播成为网络平台的主流选择,在上榜剧集中占比高达70%。对于视频网站而言，独播剧是重要的拉新力量之一。对于古偶而言，选择网播解决了“上星”难题，是打破“限古令”的最佳姿势。
虽然现偶剧在网络平台虽也更倾向于独播，但它们的“上星”机会却让古偶“垂涎三尺”——《幸福触手可及》《下一站是幸福》《流淌的美好时光》《初恋那件小事》等四部剧登上了湖南卫视，《亲爱的，热爱的》《冰糖炖雪梨》也台网联播，受众覆盖面更广，辐射力度也就更强。
全员IP改编，内容升级“有方”
2019-2020热度排名前十的古偶、现偶剧，清一色都是IP改编的作品，原创作品暂未进入榜单。从古偶来看，《新白娘子传奇2019》在翻拍之前已有多版电视剧；其余九部剧均为网络小说改编。溯源现偶，我们发现，《初恋那件小事》《我，喜欢你》《流淌的美好时光》也都有小说、电影珠玉在前。其中，《初恋那件小事》改编自泰国电影《初恋这件小事》，是不少人 “初恋”必看经典；《致我们暖暖的小时光》出自“致我们”系列三部曲。这也说明，大多数现偶剧为了批量化、规模化生产，以及规避不必要的风险，往往选择购买IP版权进行“改编”创作。
在内容层面，古偶和现偶都不在局限于传统的“偶像”与“爱情”，而是在内容上悄然“升级”，融合了多重元素，为在激烈的竞争中能够差异化突围创造条件。古偶剧大多杂糅了权谋、仙侠、玄幻、宫廷、悬疑、神话……现偶剧大多涵盖了校园、青春、甜宠、轻喜。值得一提的是，这两年播出的《亲爱的，热爱的》《全职高手》《冰糖炖雪梨》等剧，融入了热血、运动、竞技元素，跳出了既有模式，掀起了现偶创作新风尚。
在制作班底上，古偶剧的导演大多来自中国的香港、台湾地区，比如《陈情令》《三生三世枕上书》《从前有座灵剑山》《月上重火》《两世欢》五部剧的导演郑伟文、杨玄、于中中、何澍培、余翠华……几乎占据了古偶江湖的半壁江山。他们古装创作经验丰富，懂得巧妙平衡作品的娱乐性与商业性。
现偶剧则更多地吸引了内地新锐导演的加盟，比如《亲爱的，热爱的》《全是高手》《幸福触手可及》三部剧的导演项旭晶、十一月、沈阳。而在编剧的选择上，现偶剧力邀原著编剧加盟，比如墨宝非宝、水阡墨、赵乾乾等。
古偶有“漂亮”滤镜？
造型加持下戏剧张力才是王道
偶像剧历来都是演员造星的孵化池。若论造星力度，现偶显然是怯于古偶的。先看古偶，《陈情令》爆红后肖战、王一博被送上“顶流”宝座，《琉璃》让名不见经传的成毅、袁冰妍成功“出圈”,《月上重火》让罗云熙守住了润玉打下的“江山”，延续了《香蜜》的热度。于朦胧、陈钰琪均有两部两部古偶跻身TOP10。现偶这边，除了《亲爱的，热爱的》捧红了李现，其他剧对演员的助力微乎其微。
现偶剧不仅很难造星，在维持演员荧屏魅力方面也乏善可陈。就拿偶像剧御用演员罗云熙来说，他在热播剧《半是蜜糖半是伤》中饰演聪明霸气、闷骚自恋，拥有超强的智商和情商的袁帅，人设十分完美，演技也可圈可点。但不少观众却认为，袁帅不如《香蜜》润玉吸粉。这不禁让人质疑，古偶是否比现偶更能帮助演员圈粉？
其实，这种魅力值的落差，与演员本身有关，有的演员天生一张“古装脸”，无论自身的脸型还是散发出来的气质，都更适合“不食人间烟火气”的古偶剧，而现偶造型很容易让这类演员“接地气”，失去神秘感和想象空间，所以不仅罗云熙在现偶里魅力骤减。走出《琉璃》滤镜的成毅，也被吐槽现代装泯然众人矣。
在现偶里，能将角色魅力与自身魅力融合，大范围圈粉的演员少之又少，因为想要将现偶里的人设落地自然，光凭颜值并不够，还需要更强的演技支撑，比如李现这类演员，但显然，兼具演技和颜值的演员并不多。
值得注意的是，虽然有人天生适合古偶剧，但频繁出演相似古偶，也会让观众产生审美疲劳。比如，“古装专业户”陈钰琪在《月上重火》和《两世欢》中的造型和人设十分相似。不少观众坦言，看腻了她“女扮男装”英气设定，更期待她的现偶《昔有琉璃瓦》。
如果说服化道和造型对演员圈粉的赋能只是“表象”，那么更深层次的原因在于——故事内容层面，古偶“远离”观众的日常生活，作者&编剧可以从无到有打造全新世界观，带给观众更多想象空间。现偶离生活太近，角色和生活息息相关，观众的“容错率”更低。
有了庞大的世界观架构做支撑，古偶的剧情张力显然更强于现偶。在古偶这个大容器中，家国天下、生死虐恋、仙魔神佛、甜宠搞笑元素都可以为之“添砖加瓦”，相比“一生一世”的当下，“三生三世”、“十生十世”的爱情显然更容易描摹和渲染得轰轰烈烈，让人“上头”。
结语：
事实上，不管是古偶还是现偶，当前存在的短板是，对创新的重视不够、投入太少，不仅表现在原创剧本缺失，更表现为创作手法单一，对创新的理解趋于片面。就拿偶像剧男女主人设来说，男主不是霸道总裁就是温柔暖男，女主不是小鸟依人就是傻白甜。对于现偶而言，倘若能在浪漫主义与现实烟火气之间找到平衡点，将会吸引到更多追剧群体，甚至是男性受众。除此之外，偶像剧的侧重点在于感情，戏剧冲突也多来自家族、职场的阻拦，男女主角一旦冲破重重障碍，故事就戛然而止，这也是造成同质化的原因之一。需要创作者在故事情节和情怀格局上再下功夫。
