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若是在开心麻花中，给每个人在观众心中的知名度排个名。
常远绝对属于第二梯队，除开早就从小舞台，走向大银幕，最终成为国民度极高演员的沈腾和马丽。
再除开近年来大银幕作品不断，逐渐出圈的艾伦，似乎才能排得上常远。
他是非常典型的脸熟、戏熟，名字不熟的演员之一。
但与其知名度十分不匹配的是，常远在同年龄段中极为丰富的舞台经验，以及对于喜剧和表演的艺术理解。
从这个角度来讲，1981年出生，今年已经将近40的常远，在非常注重辈分和资历的中国喜剧圈内，让同年龄段喜剧演员们称一声前辈，几乎是理所应当的。
是的，常年以“娘娘腔”在舞台和银幕上出现的常远，已经快40了。
外形特点和角色定位，让常远的年龄感在许多观众心里缺失，让人感觉，这样一个表演方式的喜剧演员，应该很年轻。
毕竟，演员都是随着年龄的增长一步步变得更加持重。
常远是相声界扛鼎前辈常宝华的长孙，常氏相声的第四代传人。
尽管，仅仅只是这个title就能让自己在圈内、在观众心中的分量无端增加几分，但我们很少看到常远自己主动把这个拿出来说事。
相反，他很聪明的隐去了自己的这个“不必要”的前缀。
让观众先看到自己的作品，而不是自己的身份，这是一个聪明人的选择。
常远家族四代，都是从事的相声工作。
从某种意义上来说，常远一部家族史，就是一部中国百年相声史。
常远自己说：
“家里面四代人，百年来致力于中国的笑声。”
从相声的迷蒙混沌的时代，到一步步开拓边疆，再到逐渐成熟的相声市场，最后迎来随着互联网潮流娱乐化的新相声。
常远三岁开始随着祖父和父亲学相声，六岁那年，就随着爷爷常宝华一起登上春晚舞台。
春晚这个大舞台，常远六岁就初识其貌。
六岁的小常远，像模像样的和爷爷在春晚上来了一出《爷孙对谈》。
那时的常远，已经和爷爷常宝华在春晚饰演“对手戏”了。
常家不管是家教，还是对后辈的艺术教育，都十分严苛。小时候的常远生活在北京，在天津的曲艺学校上学。
每天早晚练一次基本功，每周从天津的学校赶回家里，接受家族前辈的一次“审视”。
常远后来回忆道，那个时候听到最多的一句话，就是来自爷爷常宝华的“你怎么就学了这点儿东西！”
不过现在想起，常远十分感激家里长辈的严厉，以及自己从相声中源源不断汲取的喜剧养分。
“因为相声就是研究包袱、研究怎么着让人发笑，对我舞台上的喜剧创作，包括表演上都有很大帮助。比如说三翻四抖，都是从相声里得到的。”
与六岁常远和爷爷在春晚演出相对应的是，三十六岁的常远，把爷爷带上了《欢乐喜剧人》的舞台。
只不过这一次，二人的戏剧关系镜像対调了。
在随着一次次的配角演绎，在大银幕上被观众的讨论捕捉到之前，常远早就被剧迷群体所熟悉。
从小舞台，走向大银幕，其中的转变，远远不是一个“走过去”这么简单的。
个中的表演方式的差异，以及从观众角度来讲的审美区别，是考验每一个喜剧表演者的议题。
在小舞台上能让台下观众前仰后合的好喜剧演员，可能并不是一个好的大银幕演员，这个道理已经被多次证实。
相声，相较之下更注重的是点到为止，注重的是表演者与台下观众共享一个笑点时的微妙而又让人回味的气氛；小品，更为“坦露”更为“直白”，追求的是把所有的讽刺把所有的夸张，都一五一十的表演出来；而电影，则成了一种戏剧感、故事感，不同于“藏”，不同于“露”，需要的是看到故事、发出笑声。
不过常远的银幕表演，却总能看到舞台表演痕迹之余，又能精彩的完成自己角色的工作。
《羞羞的铁拳》、《西虹市首富》、《情圣》、《夏洛特烦恼》这几部近几年最为大众所喜爱的银幕喜剧作品中，常远都在其中担任过配角。
不是主角，但若是在脑中回忆对这几部作品的印象，常远的角色，总能在众多桥段中脱颖而出。
与主角的喜剧范式有着明显的不同，有着明显的辨识度，再起到点睛之笔，是常远的特点。
以寥寥几个场景，几个镜头，就把角色立主，是常远的强项。
用影评人木卫二评价张颂文在《风雨云》中的话来说，就是
“一出场一个镜头，角色就立住了。”
《夏洛特烦恼》中，常远饰演孟特娇，不说扮相，他让角色立主的关键，在于边说话之间，用双手十分自然的掩嘴一笑，再辅以头部和身躯的轻微摆动。
这种微动作的加入，来源于生活观察。而把生活观察融与表演，就需要扎实的演绎基本功。
以此一来，一个十分自然的女性角色就站住了，而“饰演者是男性”，这是预先在观众认知中的。
反差造成的喜剧效果，得以完美体现。
以反差来造成的喜剧效果，还在《羞羞的铁拳》中出现。
一场拳击赛，常远先是以面目凶狠，鼻翼翕动的形象出现。
镜头一转，又变成深植于角色气质的“娘气”，抱着对手大腿说：我可好打了。
此类表演方式的典范，出现在《西虹市首富》。
电影里，王多鱼是继承了两百亿元的富二代，旨在一个月之内花光十个亿。夏竹是王多鱼的财务总监，记录王多鱼的开销，并且对王多鱼的炫富和铺张的行为十分厌恶。
常远饰演的柳剑南，在出场时，形象是与女朋友夏竹志同道合的，他是一个不为金钱所动的正能量青年，各地演讲宣传积极向上的反拜金主义人生观。
反差，出现在柳剑南第一次来到王多鱼的住所。
他来接夏竹下班，看到王多鱼的豪宅后，之前多年对反拜金的积极乐观在一瞬间崩塌，为了榜上大腿，他提出要给王多鱼做园丁。
整个人从正能量积极向上，到对金钱极尽谄媚之能事。
电影的主题和落点，不在主角王多鱼身上体现，而在柳剑南的前后转变上体现。
后来夏竹因为三观偏差与他分手，柳剑南对王多鱼的谄媚，又变成了怨恨。
在看球时，知道了王多鱼巨富的来路，他又从怨恨，转变成了混杂着不屑一顾、嫉妒、自负、自卑的复杂情绪。
在常远的这个角色身上，浓缩了大多数国人对待金钱的态度。
翻看常远的银幕履历，会发现，他饰演的角色往往也都是这个定位。
出场少，镜头少，作用大。
有了一定的名气后，有人问他，怎么看待自己经常演此类较为阴柔、娘的角色？
他回道：
只要观众开心，别说阴柔了，演个鬼都行，我都无所谓。
这种“戏至上”的艺术奉献理念，也许，就诞生于从小开始的日复一日的训练，和父辈们的耳濡目染中。
对于“笑”，观众永远是最严苛的。
一点点的不用心，都会在舆论场上放大。
常远基于专业能力的艺术奉献，相信他很快就会迎来自己扛鼎担当主角的作品。
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