1、《边域之城》；将虐杀电影放在政治化的背景下诠释，场面被赋予了更丰富的可读空间，核心人物的情绪释放几乎达到了极限。法国新极端主义恐怖片的整体基调是忧郁的，《高压电》、《身在其中》、《殉难者》乃至《边域之城》均是在类型片视觉先行传统下诞生荒凉的氛围，在这种怪异的语境下，身体成为了实验装置，血腥暴戮成为比心灵说教更伟大的救赎。
2、《红色之州》；挺好看算是，凯文史密斯这套喜欢把什么都往低级，决定都是应急反应了解释也没有错，就解释得太生硬了点，有点无事生非的感觉，其他都不错，号角那里本来以为变魔幻了到后面还是解释了，那里如果真的变成神明什么觉得会更好，有两边都拿捏不到对错，警方一而再再而三犯错后罪罚的天平倾斜需要出现绝对公正的第三方的感觉，只是我想这样而已。另外里面有个龙套居然叫阿比盖尔。
3、《殉难者》；叙述方法使得电影避免了俗套，但内容依然套路化，依然是我不喜欢的太草率的开放性结局。女元老应该是从女主口中得知生前死后依然是无尽的疑惑，根本没有自己所追寻的真理，信仰崩塌于是自杀。但这何尝又不是一种真理呢？
4、《夺命之爱》；虐杀片的俗套剧作框架令人失望，并且整个故事也几乎没有悬念可言。影片对变态少女的塑造倒意外非常出色，尤其是其在公路上鲜血淋漓地艰难爬行着的癫狂姿势，怪异得像是一只食肉嗜血的丧尸。另外我比较好奇的是，Refn在拍《霓虹恶魔》时是否相应地参考了这部电影。
5、《千尸屋》；《德州电锯杀人狂》的重金属翻版，剪辑真是狂躁又冒犯。拥有大量对经典恐怖片的致敬，这些被致敬的影片甚至都不属同一风格，个人最喜欢的点子是对《德州电锯杀人狂》结尾的戏仿，以及《魔屋》式乡村配乐挑衅。
6、《吾辈本如斯》；优雅稳重，气质独特，一部超越原版的翻拍。吉姆·米可将扎根于墨西哥社会现实的原版情节改编成荒诞黑暗的南方哥特小说，用库鲁病设定和成长故事替换了原版社会的批判内核，反转家族性别，兄弟夺权的明争暗斗被替换为两代人价值观间的冲突，两个女孩在一次啃噬中完成了性解放和对传统、对父权的回归与反抗。不过父亲角色癫狂得太明显，不太像是一个能融入社区的人应有的样子。
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