好莱坞鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺的最新电影《好莱坞往事》虽然暂时无缘内地大银幕，但影片已于11月26日正式上线数字版，让全球影迷有机会一睹真容。
该片是昆汀执导的第九部电影长片，在海外上映收获了不俗反响。烂番茄新鲜度85%、MTC均分83%，媒体口碑不错，还在全球揽下3.7亿美元的票房。《好莱坞往事》成为昆汀导演生涯中第二卖座的电影，仅次于《被解救的姜戈》。
《好莱坞往事》将舞台设置在1969年风云变幻的洛杉矶，讲述了陷入事业低谷的电视明星里克·道尔顿（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）和他长期合作的替身演员克里夫·布斯（布拉德·皮特饰）力图扬名电影圈，找回自己的一席之地的故事。影片花费了很大功夫去还原那个年代的真实情境，从人物的服装造型，到室内的装潢和生活用品，再到户外的街景建筑，都经得起细节的考究。在此基础之上，还展现了西部片的没落、嬉皮文化的风潮等现象。这部作品就像是昆汀致上世纪60年代好莱坞的一封情书，时时泛出一道怀旧的光晕。
小李子重演《大逃亡》段落对于中国尤其年轻一代的观众而言，影片呈现的文化语境可能相对陌生，片中出现的戏中戏和影人都离当下有些遥远，但影片仍会有能让你找到共鸣的点。以下访谈内容涉及剧透，未看过片的朋友请斟酌。03:50小李皮特胜似“家人”莎朗·塔特也曾美丽地活过小李皮特胜似“家人”，莎朗·塔特也曾美丽地活过小李子在片中饰演多次错失机会、一度低迷不振的演员里克。他对时光网表示，自己很能理解这个角色。毕竟身处这一行，身边也有很多演员朋友，自然知道试镜时要面临的各种问题，也知道在这一行成功有多困难。小李觉得自己已经是个幸运儿。
他还和昆汀讨论过里克这一角色是否真的有表演才华。昆汀欣赏里克的才华，里克的原型就是我们在影视作品中能看到的很多演员。小李认为，“问题在于里克能否再加把劲，别再成天卖惨”。按着这个思路去演绎，里克从艰难中振作的过程可以说相当励志。
皮特饰演里克的特技替身克里夫，这个角色非常佛系，跟着自己的感觉走，随遇而安。昆汀直言“我们应该都很喜欢克里夫的这种个性”。克里夫跟里克两人不仅是工作上的好搭档，更是生活中的好朋友，那种默契深挚的情谊很容易令观众动容，而小李与皮特的互动也很有化学反应。
小李表示，“在去片场之前，我们就了解了两人之间的背景故事，所以我们一见面就知道两人之间的关系，根本不需要排练”。演员为何会跟自己的特技替身关系这么近，在小李看来，演艺圈这一行的工作本就非常孤独，“在片场一待就是好几个月，远离你的家人朋友，这时你的同事就会变成你的家人，他们就是你的一切”。皮特的看法则更为刁钻，他觉得几位主角可以构成一个完整的人，就像内心的不同人格。“我们都可能是这些角色，有些人更像克里夫，有些人更像里克，有些人更像莎朗。”这种性格上的相互补足也成了克里夫和里克产生羁绊的一大原因。《好莱坞往事》还有一点非常令人津津乐道，影片涉及了许多真实的历史事件和人物，最重要的就是“曼森家族”杀害大导演罗曼·波兰斯基的妻子莎朗·塔特这一事件，当时惨死的莎朗还怀有身孕。
现实中的罗曼·波兰斯基和莎朗·塔特昆汀在片中对这一故事结局的处理出人意料，不仅没有戏谑，相反非常温柔对待，以至于你可能会怀疑婚姻和生活是否磨去了他的棱角。在片中扮演莎朗·塔特的“小丑女”玛歌特·罗比是本片最早签下的主演。她表示自己理解昆汀想表达的，剧本已经写好，这就是昆汀希望呈现在银幕上的莎朗·塔特。
新好莱坞的社会图景昆汀:本片于我就像《罗马》昆汀一直对外宣称，自己应该拍完十部电影就退休。但在接受其他媒体的采访中，他表示很多人说他这么多年拍的那么些部电影，感觉都像同一部、彼此之间有联系，就好像是一部大电影。而他自己认为，“我这第九部是所有电影的高潮，而最后一部第十部，则是我作品的终章。”那么问题来了，昆汀为什么选择在他电影序列的高潮追忆“好莱坞往事”呢？
昆汀生于1963年的洛杉矶，《好莱坞往事》故事发生的1969年，还是他6、7岁的时候，但他对于那会儿却记得清清楚楚。昆汀称自己记得当时电视上放什么，本地电台会播出哪些内容，包括当时的卡通和流行歌曲。和昆汀此前执导的另一部知名度相对较低的电影《危险关系》一样，《好莱坞往事》也是在塑造昆汀记忆中的洛杉矶。昆汀还记得父亲当年开的Karmann Ghia汽车，这就是为什么片中克里夫开的也是这一车型。昆汀甚至记得，自己第一次去好莱坞就是1969年，当时他的父母带他去中国大剧院看了《虎豹小霸王》。
在昆汀看来，这部电影展示了他的一部分回忆，“可以这么说，它对于我而言就像《罗马》之于阿方索·卡隆”。但是选择这样一个时期，并非只是单纯沉湎于对过去的私人回忆。1969年的好莱坞正处于“新好莱坞电影运动”的时期。1967年的电影在奥斯卡颁奖礼上，《雌雄大盗》与《毕业生》的比拼就像当年新旧好莱坞的交替。1968年，旧好莱坞已经在消亡，而新好莱坞在取而代之。到了1969年，按昆汀的说法，“嬉皮士的好莱坞成为了好莱坞本身”。在昆汀看来，“1969年以前的电影，在1970年末看会显得无可救药的过时。所以我们就在讨论这个短短的窗口期，我从人类社会学的视角去看待它，而不是从怀旧的视角去看”。
从某种意义上来说，《好莱坞往事》这部电影很不“昆汀”，没有花里胡哨的叙事结构，出人意料的戏剧性成分降到最低（除了最后半小时），血浆和情色也几乎消失不见。影片在里克、克里夫和莎朗三个人的视点之间游走，去见识当时的洛杉矶和好莱坞。这部电影甚至没有一条清晰明确的叙事主线，仅仅是带着观众一同经历他们的生活。而三位主角的设计恰好代表了好莱坞的三个不同阶层。
昆汀曾在接受采访时表示，莎朗和罗曼·波兰斯基代表着好莱坞的高端阶层，当时没有比他们更风生水起的了，尤其是在1968年波兰斯基执导的《罗丝玛丽的婴儿》上映之后。里克虽然一直在抱怨，但他属于混得还不错，一直有工作还赚钱买了房的那一部分人。在好莱坞工作，却住得比较破败的克里夫，则代表了一辈子在娱乐行业干活，却拿不出可以炫耀的东西的那类人。影片在展现三人不同境遇的生活时无形中作了对比，而这就是昆汀心目中的好莱坞，“巨大的成功和巨大的失败可以比邻而居”。幸而已经结婚成家、不再年轻愤怒的昆汀，让这几位处于不同阶层的角色有机会发生美妙又和谐的交集，为那个不再重来的时代留下一幅温情且值得怀念的图景。
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