《平原上的夏洛克》绝对是年度惊喜电影，毫无疑问再次属于农民。《平原上的夏洛克》意想不到的顺畅，三位大叔是河北大地上的逍遥骑士，他们有生活的忧愁，更有生活的乐趣。电影黑色幽默嘛，有一些黑色，更多是人生的亮色。现实中乡村老百姓遭遇了太多肇事逃逸的车祸，电影中的农村福尔摩斯们在近乎谎言的探案过程中，既神秘兮兮又客观对待所有的细节，以解决问题为导向，又以崇高的道德约束为准绳。观众笑得真诚，因为这就是新旧交替之间最为真实的老百姓带给大家的积极有为的生活方式。《平原上的夏洛克》可以接续《地道战》和《平原游击队》等华北地区老电影的风采，农民们在新时代遭遇的老问题，就是信息不对称的扩大，然而农民有他们的办法。
这是一部观看过程中，嘴角自动上扬、随时开怀大笑的电影，《无名之辈》导演饶晓志监制、徐磊编剧并导演的《平原上的夏洛克》，所有演员都是非职业演员，他们生动活泼的表演，让我想起我的老乡和老同事。不止是应该有福尔摩斯，全世界哪里有迷失的案件，哪里就可能有自发的探索。河北三个农村老头去破案，看似荒诞，其实非常现实。他们骑着马、开着三轮车，在衡水城乡的道路上，找寻着肇事逃逸的车辆，而高铁也在他们周边穿过。
导演徐磊本人的父亲徐朝英实名出演男主角，他们在熟悉的田野和陌生的城市里学习着找寻答案，他们或是手足无措，或者随机应变，那绝对是有着强烈自主的精神，他们冒充过外卖员不让人意外，意外的是他们甚至穿着衡水校服、在高三生誓师大会上、消失在人海。乡村是熟人社会，城市的人口密度更大然而彼此陌生，那些规章制度既是程序需要也让自发的福尔摩斯们感到了迟滞的阻碍。误打误撞、生冷不忌，他们没有找到真凶，却是解开了别一样的暗锁。徐朝英是个讲究人，他的行为动机都是实质正义，最终放过了那个有问题但不是这个问题的范总。《平原上的夏洛克》给到观众的欢乐，是带着泥土气息的乡情。大家有空，和自己的父辈多聊聊，他们的精神空间很可能比城市里千篇一律的格子间城市化生存更为鲜活。
即便如今中国的城市化已经达到六成，可是上追两代人，也就一成的人生在城市。《平原上的夏洛克》就是伟大中国的底蕴。中国人的社会，便是不屈服、不迷信、不认命，那位说了电影中不是迷信一个巫婆给出的方向嘛，其实那是起事的一个由头，三个老头子要找真相，东南西北四方茫然早要借个火。借一部说话，观众都可以从本片中获得对中国的再多一些认识、理解和敬意。
