举足轻重，同时又颇具争议的导演，按照岁数来说，冯小刚应该是属于第五代导演这个年龄段冯小刚走的完全是野路子，出身老百姓家庭，没有受过系统的艺术教育，从部队转业后，最初是以美工的身份入行，而且他的身份比较复杂，电影电视剧都有所涉及
编、导、演这几个核心环节，他都干过，而且还干出了不错的成绩，这次还是要聚焦于他的电影作品，比起第五代导演的精英视角，冯小刚的电影作品更接地气，他的个人奋斗史与学院派的导演截然不同
同时也在夹缝中完成自己的追求，在做了几年美工之后，1990年，他和郑晓龙合作了电影《遭遇激情》等于正式进入到演艺的核心圈，这部电影里有《甲方乙方》的故事雏形，他写了包括红遍大江南北的《编辑部的故事》还和郑晓龙一起导演了当时万人空巷《北京人在纽约》这些经历都为他积攒了大量的创作经验
1994年，冯小刚在圈内打拼了10年之后，《永失我爱》改编自王朔的小说《空中小姐》由徐帆，郭涛主演，这部电影很像现在韩剧的套路，最逗的是在片尾用了《乱世佳人》的原声音乐可还行
随后的三年，他电影电视剧都接，但没有太大反响，直到1997年，他自编自导了喜剧电影《甲方乙方》拿下了当年票房的冠军，这和他的经历有关，他之前经常涉足小品和相声的创作，积累了大量笑料，虽然是个喜剧片，但里面也融入了冯小刚对社会现实的思考，《甲方乙方》的大获成功，让冯小刚声明鹊起，接下来的十几年，他保持了一年一个片的速度，迅速成为电影界最具票房号召力的导演
但同时，他也在本心追求与市场之间反复的挣扎，呈现了一种让人迷惑的复杂，1998年的《不见不散》和1999年的《没完没了》在风格上比较接近，更加着重讲述一个完整的故事，《没完没了》在他最熟悉的北京，故事充满了北京的市井气息，主题也是喜闻乐见的‘追债’但论演技的话，表现最好的在这部电影里不是葛大爷是傅彪，演绎没话说像样儿
到了世纪之交的2000年，冯小刚风格突变，再一次联手王朔，叶京推出了扎心的家庭伦理剧《一声叹息》他抛弃了最拿手的市井喜剧套路，拍了一部正儿八经的家庭伦理剧，这也是冯小刚作品里被忽视的一部，但拍得极好，推荐已婚的观看，这部电影非常接地气，每一个角色都是您生活中随时都能碰到的普通人
过了一年，冯小刚推出了这部《大腕》这次的阵容国际化，除了葛大爷外，还有关之琳和美国唐纳德，萨瑟兰，风格上除了冯氏喜剧标签式的贫嘴抖包袱，还注入了黑色幽默，让人耳目一新，大腕展现了冯小刚对于时代的洞察，进入新千年，市场经济在康庄大道上极速狂奔
2003年的《手机》再次展现冯小刚对于时代的敏感，那时候还没互联网，手机还不普及，也就是短信和通话的功能，但这就让他感受到这个通讯对于城市人性的异化现象，不得不让人赞叹，与《一声叹息》一样，故事也是在一个婚外情的叙事框架下，张国立扮演的费默说的好，这不是手机，这是手雷！
到了2004年，他开始寻求自我突破，《天下无贼》抛弃了冯氏喜剧的市井气息，更像是一部公路电影，希望有一个没有贼的世界，肯定是个幼稚的想法，但冯小刚注入了大量信仰的成分，这赋予了一层救赎的色彩
《夜宴》观感确实有大片风范，但缺陷于故事与对白，虽然借了《王子复仇记》的内核，但没很好融入到中国文化中，感觉很生硬，没代入感，2007年战争题材作品《集结号》故事改编于小说《官司》最成功的地方就是在于老兵谷子地的塑造
《唐山大地震》与《一九四二》是苦难记忆《我不是潘金莲》是官场记忆，至于两部《非诚勿扰》和一部《私人订制》更多的是用于回笼资金，用最拿手的冯氏喜剧来供养自己的艺术追求，这也无可厚非，电影本来就是一个烧钱的艺术
