01：一部剧，哪哪都不对
姚晨的新剧《摇滚狂花》开播了，她这次的造型很“猛”。
颓废的烟熏妆，乱糟糟的头发，朋克的穿搭，还有一言不合就开打的粗暴。
浑身上下都充斥着一个信息，那就是“摇滚”。
这样颠覆性的角色扮演，以及硬核的人设，让许久没有看姚晨演戏的观众，在视觉上，都有一种被狠狠撞击的感觉。
但这种被“撞击”的感觉，也仅仅停留在开头两集。这部剧越看到后面，致命的问题就越明显。
比如“摇滚”。
什么是摇滚？
看得出来，这部剧的导演为了表现出“摇滚”，花了不少心思。
但费尽心思营造出来的摇滚氛围，看来看去，也不过是一些门外汉的“刻板印象”。
抽烟，酗酒，早恋生子，出轨，还有满口的脏话，以及一言不合就开干的粗暴。更甚至，还有颓废和自杀。
开头两集，就几乎集齐了这些所有元素。但越是这样刻意，就显得越不伦不类。
好像在导演看来，撇开暴力，撇开燥，撇开叛逆，其他都不算摇滚。
至于摇滚的内核，直到看第五集罗医生的那段自白，才堪堪摸到了边儿。但就像我说的，也只是摸到了边儿。
比如，姚晨唱的原声歌。
姚晨的演技没有问题，她唱歌的功底也没有问题，毕竟在其他场合她又不是没有唱过。
但化上烟熏妆，穿上朋克衣服，并作出一副不可一世的表情唱摇滚的姚晨，怎么看，都是满满的违和。
人有违和，歌更有违和。
最有违和感的，就要属第一集的演唱会。让人听着，就想落荒而逃。
又比如导演着重要凹的“女性”话题。
导演到底要表达什么呢？
很明显，就是女性，还是那种游走在失控边缘的女性。
不论是彭莱，还是她的女儿白天，都带着原生家庭的伤痛。俩人叛逆，倔强，也疯狂。
浑身都是刺的外表之下，掩藏着一颗渴望爱，更渴望家庭温暖的脆弱心。
不难看出，导演把女性自我救赎的焦点，都聚焦在了这对母女身上。但这种救赎，导演又是怎么安排的呢？
当妈的抛下女儿，独自在异国他乡醉生梦死的摆烂，还是烂得发臭的那种。
当女儿的，在国内看似清醒，实际也醉生梦死的寻找着存在感。
如果不是有一个小妈看着，怕是也早早地踏上了亲妈的路子。
可以说，前期彭莱和女儿白天，一个不像妈，一个不像女儿，相处得犹如互相算计的仇人。
为了让母女俩破冰，达到双向救赎的目的，导演这时候安排了一个角色，那就是姥姥。
但这个姥姥，也不像姥姥。
撇下亲生女儿三十多年。
这样离奇的关系，这样硬核的纠葛，愣是被导演狠狠地揉在了一个屋檐下。
让彭莱这对母女，在患有阿兹海默症姥姥的“瞎搞”下，在她们都未察觉的时候，慢慢开始向对方软化。
过程很喜剧，但形式却很老套，结果也很敷衍，可以说是毫无意外。
整部剧的节奏，就像彭莱的脸一样，说变就变。让人看完，除了笑，就只剩一脸懵逼的尬。
披着摇滚的皮，打着喜剧的噱头，最终搞了一出治愈戏。
哪一部分都想抓，结果除了喜剧，都惨不忍睹。
但这部剧最叫人懵逼的，还是它奇葩的三观，想想都觉得不可思议。
02：母女俩的和解套路，让人震惊
在彭莱很小的时候，父母离婚，离婚后，又把年幼的她，留给了一直没有结婚的姑姑。
姑姑没有结婚，而且性格粗暴。
每日不是剁肉，就是酗酒。一喝酒，就拿年幼的彭莱撒气。
在这样极端的环境下，彭莱学会了喝酒，也学会了叛逆。
不过十几岁的年纪，就独自跟着大崔出来北漂。
没有文化，没有积蓄，也没有一技之长，就这么一直漂着，四海为家。
用彭莱的话来说，那就是她没有被人爱过，所以也不知道怎么爱别人。
但就是这个没有被人爱过的彭莱，在十九岁的时候，却决定生下意外怀上的女儿白天。
那时候的彭莱，没有家，没有父母，只有一个阴暗的地下室，还有一个不够负责任的男友。
曾经的彭莱，也想过好好爱女儿，也真的尝试过爱女儿。
但彭莱最初留下这个孩子，是因为母爱泛滥吗？并不是。
彭莱自己就是被母亲抛弃的孩子，浑身都是刺，而且叛逆到了骨子里的她，又怎么会允许自己做出和母亲一样的事情？
被母亲抛弃，是她心里永远跨不过去的一道坎。
正因如此，彭莱才会前脚义正辞严地跟白泽奇说要留下这个孩子。但后脚她又拿起一瓶酒，往自己嘴里灌。
那时候的彭莱，对肚子的孩子，哪里有什么爱不爱。
后面孩子生下来，彭莱才真正地开始有了母亲的模样。说到底，这个孩子让一直漂泊的彭莱第一次有了家的感觉。
所以，她为了孩子买房。
为了孩子，努力赚钱。
但丈夫的背叛，又让彭莱走上了自我放逐之路。撇下女儿，一走就是十二年。
实际彭莱的人设线，到这里是完全没有问题的。
一个带着原生家庭创伤的母亲，把孩子撇给前夫，也不是什么无法理解的行为。
但奇葩就奇葩在，彭莱回国后的剧情线，完全颠覆了三观。
如果跳出彭莱的苦情人设，捋清楚她回国后的一系列操作，就很“匪夷所思”。
在美国混了十二年，混得穷困潦倒，整日酗酒，把身体都透支完了，患上了严重的脑瘤。
这时候前夫意外去世，十二年没管过女儿生死的彭莱，在好友的劝解下，回国照顾已经十九岁的女儿。
划重点，十二年没有管过女儿。
十二年后，却拖着身患绝症的身体，回来“照顾”女儿。说是照顾，实际图的就是原该属于她的一半房产。
拿回属于自己的房产，无可厚非。但错就错在，彭莱是以母亲的身份。
更离奇的是，刚回来，就带着一群男性朋友在女儿独居的家里喝得酩酊大醉。
剧情线到这里，实际都勉强说得过去。彭莱这个角色，顶多也就是算一个不负责任的母亲。
一个不论是事业，还是生活，都彻底摆烂的loser。
真正奇葩的，是母女俩人的和解。
而且更奇葩的是俩人和解的套路，后面的剧情不出意外，就是彭莱病发，然后白天幡然醒悟，意识到母亲的重要性。
官博放出来的预告，白天签署彭莱的病危通知书，手都紧张得发抖。
上面的配文尤其有意思，“接过病危通知书的瞬间，她该有多内疚啊”。
所以问题来了，白天为什么要内疚？彭莱病重，归根结底都是她自己作的。
这样的强行和解，以及还有后面的强行救赎，正常？
03：撇开彭莱母女，所有人的和解，都是那么的突兀，又那么的清奇。
和彭莱母女和解一样清奇的，还有彭莱与母亲的和解。
更清奇的是，作为彭莱童年创伤始作俑者之一的母亲，竟然还充当了她和白天和解的润滑剂。
当年彭莱母亲撇下彭莱，一撇就是三十多年。这三十多年，一直不闻不问。
彭莱的姑姑为什么会对彭莱动辄打骂？
实际就是心里有怨气，夫妻两个生下孩子却不养，还把孩子丢给她，搁谁心里会养得痛快？
导演为了让彭莱跟母亲和解，下了不少功夫。首先做的第一步，就是“美化”彭莱母亲。
一个痴呆的母亲，忘记了所有人，却依然记得爱女儿，记得女儿的所有喜好。
正应了那句话，“忘了全世界，也没忘记爱你”。
除了让已经痴呆的母亲，硬凹慈母人设。导演又借她已经糊涂的大脑，断断续续拼凑了她“遗弃”彭莱三十多年的真相。
“她不是没找过彭莱，而是一找，彭莱姑姑就威胁要打彭莱”。
“等她十九年后鼓起勇气去找时，才发现人没了，房子也没了”。
就连彭莱母亲的痴呆，也在母女的和解中充当了重要角色。
“人都已经这样了，什么爱，什么恨，还都重要吗”？
乍一看，导演的和解套路除了老套点，俗点，好像没有任何问题。但仔细一想，却发现哪哪都是问题。
一个母亲，如果真有这么爱自己的孩子，当初又怎会把她扔给姑姑？
如果真爱自己的孩子，又怎会在明知姑姑有暴力孩子的情况，仍然退让，隐忍，选择十九年不见孩子？
更何况后面彭莱红极一时，也不见她这个母亲跑出来爱闺女。
作为彭莱三十多年苦难人生的始作俑者，她的恶，伤害了彭莱，也间接伤害了白天。
就这样，导演还给她们安排了一个三十年后的和解，上演了一出祖孙三代舐犊情深的戏码。
正常？
