10月26日开播，10月30日收官，《芳心荡漾》的追剧日历，只有短短四天。在剧集越短、节奏越快、评分越高的当下，《芳心荡漾》却没能收获太多好评。
四十岁、三十岁、二十岁，三位女性，三个人生阶段、三种恋爱模式。这几个关键词，能对应到很多女性群像剧上。《芳心荡漾》在这种比较常规的设定下，虽然产出了一些亮点，但也难逃女性剧套路的窠臼。
节奏明快 反转密集
剧中的三个主角，是三种女性形象的代表。
张帆是一名成熟高管，在国外偶遇帅弟弟林森。林森对张帆念念不忘，张帆却对他爱答不理。
经历一场离婚后，张帆并不愿意走入新的稳定关系中。但在一系列阴差阳错的遭遇下，林森的热烈追求，动摇了张帆的意志。
潘晓晨是保险公司的销售冠军，与男友经历爱情长跑，走入七年之痒。男友为了“摆脱”潘晓晨，特意雇了一位帅气的健身教练，打算步步引诱她——潘晓晨道德有愧，自己才能顺利脱身。
在这一番狗血操作过后，男友发现自己对潘晓晨还有眷恋，与教练展开一番竞争。只是，这种眷恋背后，是对潘晓晨的感情，还是对自己“浪费七年”的不值？抑或是家人催婚下，不堪其扰、退而求其次的选择？
罗潇潇是一名研究生，对爱情充满幻想。她的男友比她大很多岁，“成熟男人”的魅力，让她选择性地忽略了男友在感情中的敷衍、不负责。
一次偶然，罗潇潇发现男友不仅已婚，还在用劣质狗粮挣黑心钱。她为了报仇，潜入渣男的公司，打算用劣质产品的资料进行复仇。
剧集总共十二集，节奏很快，经常在观众还没反应过来的时候，就来了一层反转，让人大跌眼镜。例如，张帆的下属被上司骚扰，女性互助的情节还没真正展开，上司就意外去世了。情节虽然夸张，但处理得比较利落，一条剧情线并不会拖太久，是一部可看性高的下饭剧。
女性题材，容易费力不讨好
《芳心荡漾》的热度不算很高。一方面，体量短、完结快，让这部剧没有那么多宣发时间。另一方面，姐弟恋、女性群像题材的流行，正在慢慢收尾。观众对同类题材的疲惫感，也正在变得越来越明显。
同题材、同水平的剧，放在五年前，口碑会比现在高很多。探讨爱情模式的女性群像剧实在太多，《爱很美味》《致命女人》都被列入《芳心荡漾》的同类剧名单。
同样是以三位女性为主角的女性群像，《爱很美味》在拉足喜剧效果的同时，兼具现实性，剧情从恋爱难题，延伸到职业、生活等人生选择上，比《芳心荡漾》来得更扎实；《致命女人》则比《芳心荡漾》更敢说、更大胆，直接以凶杀做切入点，毫无过审压力。
《芳心荡漾》固然有其独特的亮点，高密度的反转、轻悬疑的风格，都能给观众带来新鲜感。但这种轻悬疑色彩，若是离了大尺度，就悬浮得格外明显。
张帆在处理女下属与男上司骚扰事件时，猛然发现上司的儿子，就是正在追求自己的林森；罗潇潇调查前任公司资料，凭借几句口头威胁，就成功当上研究员，甚至还与同事发展出一段偶像剧式恋情。
剧集虽然轻松可下饭，但这些情节，总归有种为了反转而反转的匠气。不过，撇开这些缺陷，《芳心荡漾》最大的遗憾，还是在整体设定上，与过往剧集的高度同质化。类似的剧情，已经上演过太多次，观众很容易用过往的刻板印象，去看待一部新的女性群像剧，而忽略其可看之处。
如今，女性群像剧，若是没有太大改动，提出颠覆性的观点，已经很难走入观众的心了。在女性独立的主题下，关于恋爱的多种思考，总是要挑出一个成熟女主角，往姐弟恋上套一下，表面上是用女性讨好女性，实际上依然是年轻男演员上演偶像情节。这样的“传统”，本身生命力不强，价值拔得越高，其内里越空虚。女性题材，正在等待更新鲜、更具现实性的视角。
因此，在观众需求极其明确的情况下，《芳心荡漾》的定位、风格，实际上走入了费力但不讨巧的迷宫里。精致，但没有踩准大众口味。
“完美爱情”不是女性剧的唯一解法
剧中，潘晓晨的感情线，成了剧集最大的亮点。
潘晓晨旁观男友雇人引诱自己、而后又反悔，全过程她都看在眼里，却没有直接戳穿。这种略带夸张的黑色幽默手法，用来刻画一段长跑型恋爱的疲惫、无力，效果反倒比展现二人之间的鸡毛蒜皮、鸡飞狗跳，来得更猛——再戏剧化的举动，都无法为这对情侣增加新鲜感，只能更明显地映射出感情难以修补的事实。
聚焦现实的消极面，或许更能切合当下观众的审美。这条故事线里，潘晓晨并不是什么魅力十足的大女人。她虽然干练、优秀，但也只是一个普普通通的社畜，在和男友过纪念日的时候，也要赶忙接起客户电话，打鸡血式地推销产品。
平凡日常带来的无力感，往往更加深重。在潘晓晨的主观视角下，我们能看到更多细腻的心理变化，找到更多共鸣点——家人一边催婚，一边对男友不满，纪念日过得越来越像完成任务，男友糊弄自己的行为，也变得越来越明显、夸张……
在快节奏、高反转难以刺激观众内心的情况下，叙事的“独白性”，成了观众在观看女性群像剧中，产生的新需求。其实，近年很多高口碑剧，都有大量的独白式情节。如《我的解放日志》《三悦的新生活》，从镜头语言、台词等方面，细致地刻画心理活动，主体剧情也几乎完全围绕主观视角展开。
可能，在女性剧中，恋爱戏并不需要多完美、多成功，而需要聚焦女性心理上的真实变化。撇开上帝视角，贴近刻画人在生活中的无力、渺小之处，比剧中张帆式的姐弟恋、罗潇潇式的爽文复仇，更容易被人关注。
如今，“大女人”形象已被女性剧消费得差不多了。在恋爱中掌握主动权、成熟、高姿态的成功女性形象，叙事的灵活度也越来越窄。《梦华录》就在前期塑造赵盼儿的大女主形象，后期因恋爱戏陷入“娇妻”争议——女性议题在女性剧里，总显得格外敏感，难以达成绝对的政治正确。
《芳心荡漾》虽然已经完结，但类似的女性剧依然不断。总之，以观察某个群体的视角，展开一个故事，“向内求”往往更易获得高口碑。
