花了点时间把潘粤明版的《昆仑神宫》全部看完了，但几乎全程都是快进着看，看完跟看《龙岭迷窟》和《云南虫谷》一样，依旧是一言难尽。还是那句话，单独作为一部冒险剧看看还行，也佩服出品方的勇气，但千万不要与小说挂钩和对比，就把剧情当成是全新的设定。不过假如是跟羽菱君一样偏执的原著党，看的过程中老想着对照着有没还原小说，那非得被编剧自以为是、乱改情节、逻辑不通的改编行为气死不可。
要知道，小说里几乎每一处设定，都有作者独到的用意，有些是为了铺垫、有些是前后关联、有些险情的制造是为了体现昆仑神宫的龙脉风水生气之旺，最终都服务于结局的解咒和逃生。可以说拍摄《昆仑神宫》，要不就不要拍，要拍就一定要照搬小说的原有设定，这样才能真正体现作者在本书背后的创作意图。
公正来讲，该剧的前十一集完成得还算可以的，像古格王朝遗址、食罪巴鲁、雪弥勒、白毛狼王、九层妖楼、水晶自在山、冰川水晶尸和冰瓢虫这些都还原了出来。
虽然也有改编，比如说原著中食罪巴鲁是猫脸人身般的怪兽，剧里说是基因突变的超大耗子；比如说把书里铁棒喇嘛改叫阿克，把他手臂因指甲被葡萄牙神父僵尸皮尸毒入侵长黑毛而废，改成被食罪巴鲁咬伤而中毒；又比如书中有达普鬼虫之称的冰瓢虫其实也不仅是一种形态，而是分为“无量业火”和“乃穷神冰”两种，以两颗水晶球为介体可以随时在冰与火两极之间进行转换，最后冰瓢虫也不是剧中那般简单被生姜水所消灭，而是被雪莉杨打破其中一只水晶球被固定在乃穷神冰形态，冰怕火最后被胖子用丙烷喷射器喷火灭掉了，但这些没有胡乱改编，跟原著中的一些固有设定也不矛盾，只要不影响剧情向前推演就行。
不过从十二集开始，编剧却开始放飞自己，魔改了起来。
首先第一个就是在轮回宗的黑虎玄坛里，丢弃了书中玄武巨尸、血饵红花、脱壳龟和大有作用的千年龟壳情节不要，无中生有把雪弥勒还原出远古水生物水母形象，在玄坛里攻击众人，浪费摸金校尉的子弹。这跟书中的设定是完全违背的，而且逻辑不通。因为就是按《鬼吹灯》小说固有的世界观设定，黑虎玄坛里正常情况下不可能会有危险的，这与此地生气极旺的风水形势有关。
昆仑本为天下龙脉之起源，神螺沟又是祖龙的龙顶，其生气之充沛，冠绝群伦。龙顶冰川虽是世间少有的低海拔冰川，但玉峰夹持，雪山环绕，是昆仑山中的形势殊绝之地。正是由于生气过旺，葬在龙顶特殊地点中的尸体，才会死而不朽成为“玄武巨尸”，不断长出“血饵”的“生人之果”。轮回宗在这生气汇聚之地，弄一具尸体来献祭，目的是为了证实其永生不灭的教诣的神迹。按胡八一的说法，就是这种生气很旺的地方，不会有什么危险。
我又告诉明叔这种地方生气很旺，不会有什么危险，尽管放心就是，如果不愿同往，那就和阿香一起留在这等我们回来。《昆仑神宫·第十八章》
像阿香之所以会在此处中招染上血毒，是因为她看到一些不想看的东西，鼻子就会流血，而血饵这种传播死亡的植物，在空气中散播着无形的花粉，一旦触碰到鲜血，就会生长发芽。像雪莉杨、胖子和明叔他们正常的是不会招染的，老胡中招是因阿香的血滴在了他的手上。像剧中那样产于异穴进化出来的水母凶物，按书中风水定律的设定，不可能出现也不敢靠近这个生气充沛的吉穴，不然怕会像虫谷的万年老肉芝那样，在虫谷谷口被与之相冲的“青龙顿笔，屏风走马”风水格局所风化。还有既然那雪弥勒水母在此处能用触角攻击众人，那么之前在钻入韩淑娜尸体时，面对下冰川的老胡和雪莉杨却为何没用触角攻击他们？编剧在此处安排险情，就像前作《龙岭迷窟》中把书中写明专葬女贵族的“内藏眢”，硬说成是李淳风的墓一样，不仅无知还是严重违背小说世界观的行为。
实际上小说里作者安排黑虎玄坛的情节，首先就是为了让老胡他们通过此处石刻和壁画，证实魔国与鬼洞族、献王墓之间的联系，确定他们来昆仑山是来对了。其次就是让他们好好休息恢复体力，让他们有机会睡到不想再睡了为止，以有体力去应付后续的险情；编剧却把他们休息的地方安排在了后面进入祭坛雷击山那里，殊不知在书中越近祭坛越危险，怎么能安心睡？还有就是安排他们在此地得到千年龟壳这种灵药，像在虫谷中的人形木蓕那样，之后阿香断手昏迷和明叔受伤都是龟壳救了她。
第二个乱改的就是把原著中轮回宗置放于风蚀湖底的鬼母水晶眼，改成被置放在一个机关青铜神像的内部，而且进口还必须用雮尘珠才能开启。这个改编有两个硬伤，而且都逻辑不通。首先一个，按照后续情节交代，剧里的镜像恶罗海城是轮回宗用雮尘珠行境幻化出来的（轮回宗竟然有雮尘珠），不是用水晶眼，那剧里轮回宗去九层妖楼把第一代鬼母的眼睛取出来干嘛，还修建了这么高逼格的设施来置放这对水晶眼，封闭在青铜神像内部，而且神像位置更是在万丈崖璧之上。黑虎玄坛离九层妖楼也不远，轮回宗干嘛多此一举，难道轮回宗是专门给后来的雪莉杨准备好的？
书里作者之所以会设置轮回宗把水晶眼置放在风蚀湖底，那是因为真正的恶罗海城就沉陷在风蚀湖底，再把鬼母的大脑埋在湖岸绿岩另一边地底下，才利用鬼母生前残存的记忆，行境幻化出了镜像的恶罗海城，也就说鬼母的脑子是埋藏在了镜像的恶罗海城城底。水晶眼和脑子相结合，才能使鬼母的无界妖瞳幻化成功。而且书里的镜像恶罗海城根本不在黑虎玄坛附近，从黑虎玄坛到进入恶罗海城的灾难之门还要走三天，灾难之门后门就是风蚀湖。还有就是因为水晶眼在湖底，才引起了白胡子鱼与斑纹蛟之争，解释了老胡他们进入灾难之门时为何会遇到鱼阵的险情，并因白胡子鱼王近水楼台先吞下水晶眼，为后续老胡他们解咒时水晶眼的及时出现做好了铺垫。
其次一个，轮回宗的手中竟然有雮尘珠，他们竟然制造了需要雮尘珠才能打开的机关，还用雮尘珠造了镜像恶罗海城？要知道，轮回宗就是魔国灭亡后的一支遗民，返回扎格拉玛山的鬼洞族是另一支（剧里把这个都颠倒了，鬼洞族竟然还在魔国之前），轮回宗之所以回到昆仑山九层妖楼取走鬼母眼睛和大脑，就是为了妄想重建魔国，但因为没有雮尘珠，最终他们只能重建了个镜像的恶罗海城。要是他们有雮尘珠在手，凭借他们掌握的祭祀蛇骨的手段，早就复兴了魔国。当年魔国之所以灭亡，就是因为格萨尔王和莲花生大师联手用计夺走了雮尘珠。编剧你们想过这个问题吗？可见这个改编是多自以为是的行为，根本逻辑不通。
雮尘珠纹路机关
第三个乱改的老胡他们竟在镜像的恶罗海城里遇到了斑纹蛟的袭击，阿香还被咬断了手。羽菱君看这段时，脑子里都是懵的，怎么可能？话说这影子的恶罗海城虽然是镜像之城，但按照书中的解释，那也是客观存在的，也就是说胡八一他们在城里看到一切事物都是真的，包括他们所吃的牛肉。
这是因为鬼母的眼睛是无界妖瞳，有强大的行境幻化能力（相当于意念力），能将她生前记忆中关于恶罗海城的印象片段，映射到现实世界中变成实物。就像把镜子中特定时间上的那个镜像世界搬到现实世界中来，因此从镜像幻化出来的恶罗海城里时间是凝固在一个点的。按书中的解释，就是虚数空间在现实世界中的实体。这种行境幻化，类似于漫威剧《旺达与幻视》中，旺达凭借她个人超强的意念力凭空创造出了一个属于她想象中的西景镇。西景镇里的幻视和她的双胞胎儿子是客观存在的，但却是旺达根据自己的印象创造出来的。
从剧里的表现来看，剧里镜像恶罗海城里的一切事物也是真实的，因为胖子和明叔也都吃了牛肉。既然这镜像恶罗海城里的一切事物都是真实的，那么斑纹蛟们为何不去城里吃那些食物，比如说城里的牛肉和街头的水果，或者干脆把城里当作巢穴，非得等老胡他们进去之后才对他们发动攻击？从剧中展现来看，城里的一切在之前可是保存得相当完好的，这根本符合城外有一大群饿蛟的逻辑。而且从它们被攻击老胡他们时的破坏性来看，也不像白狼王和达普鬼虫那样是魔国的妖奴，它们不可能在守护影子城。
书里的两条斑纹蛟，其实是栖住在风蚀湖另一边岸上的原始森林里，它们攻击的对象只有白胡子鱼王，因为它们有争珠的天性，想把鱼王肚子里的两颗水晶眼撞出来。斑纹蛟虽然凶残，但它们也是有灵性的千年远古物种，它们能嗅出镜像恶罗海城的异象，因而它们不会靠近影子城。阿香的手更不是斑纹蛟咬断的，书里是被湖底地下火山岛的火蜥蜴所咬，但它完全就是来送吃的，被胖子打死后就被饿晕的他切来烤了。还有彼得同样不是被斑纹蛟所咬死，他是在九层妖楼被冰瓢虫干掉的。
实际上书里作者安排镜像恶罗海城的出现，是有目的性的，那就是让雪莉杨分析出解除诅咒的方法。因为看出镜像恶罗海城的成因，雪莉杨根据神殿中人皮壁画描绘的魔国祭祀仪式，结合世界制敌宝珠大王的长诗，终于弄清楚了红斑诅咒与鬼洞、蛇神、魔国和雮尘珠之间的联系，并推断出解除诅咒的方式。那就是镜像恶罗海城和鬼洞一样，都是无界妖瞳行境幻化出来通往虚数空间（蛇骨埋藏处）的通道，所以没去过鬼洞的明叔和阿香在影子城里也被钉上眼球红斑的印记，成为祭祀虚数空间蛇骨的祭品。那只要找到真正的恶罗海城遗迹，在最深处的祭坛里，举行跟开启鬼母的眼睛无界妖瞳的相反仪式，用雮尘珠（蛇神的眼睛）关闭“行境幻化”，切断现实世界与虚数空间（蛇骨埋藏处）的联系，那么这个诅咒也就会随之结束。
剧版的编剧明显是无视了小说的这个情节作用，把镜像城当作是走过场，而为了让这里有点看点，还自以为是地安排了场斑纹蛟攻击，却把雪莉杨弄清解咒方式的这场戏，安排在石井那里简单看了几根柱子石刻就分析了出来，在羽菱君个人看来，简直是对小说精绝设计的诋毁。
最后一个乱改的，就是结局严重简化了老胡他们解咒的艰难过程。剧里的解咒，简直是太轻松了。先是轻松进入祭坛，然后没有内讧就由解咒要牺牲一人过渡到祭品只需一对眼睛，明叔竟然良心发现拿出他偷的水晶眼。整个过程唯一对他们有威胁的就是斑纹蛟的攻击，但让人费解的是，在老胡和胖子缠住斑纹蛟的时候，雪莉杨竟没有先去举行祭祀，雮尘珠和其中一颗水晶眼可一直在她手上，另一只在阿香那，完全可以趁老胡跟斑纹蛟搏斗，她先去祭祀的。等解决了斑纹蛟，接着完成祭祀，就完成解咒了。之后就是通俗的祭坛崩塌，众人逃出生天，老胡他们的解咒之旅就全部结束了。不仅过程简单，而且整部剧老胡的智慧比书里还被拉低了十个档次不止。
先不说之前进去恶罗海城的灾难之门没有了，铺垫水晶眼的风蚀湖的白胡子鱼与斑纹蛟相争没有了，湖底真正恶罗海城及湖底地下世界没有了，众人潜入湖底时经历的一波险情没有了，火山岛击雷山和铺垫祭坛玉山晶颤出现且只能闭着眼走恐怖异常的白色隧道没有了，单在祭坛中险象环生的情节也都没有了。
网友制作昆仑神宫示意图
书中到了祭坛，老胡和雪莉杨看了壁画，起初以为祭祀要牺牲一人，狡猾的明叔抢了雮尘珠竟逼迫摸金三人组死一人以完成祭祀，致使祭祀时间用尽而导致晶颤出现，整个玉山内部环境越来越险恶，更差点让雮尘珠在争抢中被扔进深渊；所幸雮尘珠落在玉山周围的干尸山里，老胡踩着那些密密麻麻被挖掉双眼的干尸差点被沉陷入尸山拿回雮尘珠，同时经雪莉杨提醒发现祭祀其实是需要一对眼睛；此时白胡子鱼王和斑纹蛟也从湖底掉入祭坛，鱼王被斑纹蛟撞击吐出水晶眼，老胡想到用水晶眼进行祭祀，并在危急时刻冒着脑袋被斑纹蛟咬断的危险，蛟口夺珠，成功拿到了两样祭祀品。
虽然成功拿到两样祭祀品，但晶颤导致的“大黑天击雷山”已经出现，洞窟内的晶层都变成了黑色，碰到黑色晶层的斑纹蛟，就被恐怖的晶颤震到骨骼和内脏尽成烂泥，形似一堆肉饼而瞬间死亡，老胡等人身陷黑晶层重围；危急时刻又是老胡想到用干尸铺路，踩着干尸避免接触到黑晶层回到祭坛去完成祭祀，可是这是晶颤加剧致使洞顶晶锥掉落，搬干尸铺路的胖子的鼻子都被削掉了一块，明叔也被搽伤，关键时刻老胡挺身而出敏捷躲避，然后在最后时刻将祭祀品交给雪莉杨扔进水池成功解咒，暂停了大黑山击雷山和晶颤的扩散。
然而解除诅咒还来不及欢喜，又遭受了解释祭坛里干尸生成，专吸人血的灭灯银娃娃鱼的攻击；打死怪鱼，阿香迷魂症状发作将众人带到玉山山后洞口，在来路被晶锥所挡的情况下，老胡再次凭他过人的分析，确定了山洞后面的出路，成功将众人带出了矿山；然而却进入魔国禁地，在地下大峡谷遇到了对应精绝古城且必须出现的黑蛇；在蛇群的追逐下众人逃入谷璧黑色巨大神像，却发现内窟其实魔国囚禁当年殉教者的囚牢，不过因阿香的到来，唤醒了当年殉教者留下恶毒诅咒的怨念，引发晶颤继续和地震，致使恶罗海城彻底分崩离析，助被黑蛇围困极度绝望的老胡他们得以借机逃出生天。
可见，剧版的惊险程度跟书里根本就不在一个档次，完全是浪费了书里原有设计完整且惊心动魄的经典情节设定。这个改编更是对不起作者天下霸唱天马行空般想象力和这部宏伟作品背后所探讨的创作意图。
要知道，《昆仑神宫》表面是写老胡他们解咒之旅，还原魔国的兴亡史，探讨的却是所有宗教政权的兴亡规律。那就是所有的宗教政权兴起，都离不开风水和神权崇拜，但最终也会亡于这两个因素。纵观整个《鬼吹灯》系列，且不说书里经常提到的龙脉易位会引起风水变格，导致王朝兴衰。单说神权崇拜，身处神权统治下的人们，随着高压统治和民意觉醒，到最后都难免会对信仰产生怀疑，而恰恰是这一点，才是对神权最致命的冲击。小说中作者将民意觉醒的冲击，抽象的修饰成魔国殉教者的诅咒，深刻探讨了历史上所有宗教政权甚至是高压政权最终灭亡的原因，这才是小说背后的创作意图。而明显，剧版《昆仑神宫》根本没有表现出这一点。
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