人道主义是灾难类电影一贯秉承的原则，但是面对影片所呈现出的大爱，观众就理应表现出感动吗？
从创作技巧及现实美学上讲，影片的优劣及观众接受度是受导演和观众双重影响的。导演基于其创作经验与影视团队进行创作，观众基于生活经验来接受审视眼前的影片，若导演充分了解了疫情期间的抗疫经历，那作品的真实性或许会使观众产生共鸣，但若仅是基于目前趋于模式化的主旋律创作经验（以小人物为主体，讲述生活中的平民英雄；以情感人，讲述小人物的喜怒悲哀，性格多样化的特点；政府角色退居屏幕后方，作为掌控大局的背景地位；于细节处感动观众），则被经历那段苦难历史或有着敏锐思考力的观众所不耻。
《中国医生》是主旋流电影进行国家意识教育的又一新作，前文暂且提到目前我国进行主旋律电影创作所遵循的几条基本原则，现在此亦浅概我国主旋律电影的发展历程，从此发展经历可更便于了解主旋律电影创作演变的进步性及现存的改进空间。
建国后到改革开放前（1949-1978）是简单植入式创作，此阶段影片内容多选择表现集体主义的工农题材，视听形式上以简单粗暴的形式呈现，多呼喊式口号，缺乏艺术/现实美感，代表作品有《英雄儿女》等。
改革开放后到九十年代末（1979-1999）是国家政策指导下的创作，此阶段在改革开放的时代潮流下，我国电影不断与艺术化商业化接轨，国家通过一系列政策及会议指导中国电影的发展，强调加快重大革命历史题材电影的创作并在创作手法上学习国外优秀经验，在叙事手法及视听手段上加以创新，如《开国大典》《孔繁森》等。
到了2000年至今，中国主旋律电影受市场引导的影响加大，不论在创作原则还是视听表现上都更具现代性，如讲述普通人身上的光辉奉献，以接受美学与爱国主义原则相结合进行创作从而得到观众情感共鸣的《我和我的祖国》，运用现代技术，讲求视听奇观化的《战狼2》。
在时间纵向上掌握了我国主旋律电影的演变过程，再来分析《中国医生》就可以很鲜明地看出它所遵循的主旋律影片创作经验。它固然是在讲述普通人的故事，政府话语退居屏幕后方，也在努力地刻画细节，但是在此部电影中细节的刻画是让人失望的，但恰恰，细节却是最能呈现影片真实性的地方。
面对苦难，每个人都是悲痛的，纵使各人性格各异，但是面对普世性灾难都会有谨慎的态度，影片中朱亚文所扮演的援助医生以一个性格高傲的形象出现，面对医院硬件设备的不足及部分医务人员的工作流露反感情绪，尽管人的状态的呈现是环境与个人性格的使然，但在此处它所扮演的医生未使人感觉到他对疫情所心怀的恐惧，以及在后段表达他与院长和解时细节表现不足，未能使观众对其印象产生明显的好转。
相类似的，查阅相关短评文章，大都批判该片缺乏真实性，如院长妻子在家系丝巾，即使身染病毒仍旧打扮精致；多个医生同时救助一个病人；院长去借物资轻而易举地就借到等，这类电影体验的形成是与观众生活息息相关的，即影片欣赏是具有创造性的。
该影片是以时间顺序讲述整个事件发展过程，开头具有生活气息的武汉与之后揪心的情节形成鲜明的对比。前半部分以挥面式手法将疫情的现状铺展开来，百姓们的恐惧无助、医护人员在沉重焦虑下的责任心以及国家对面对抗疫所付出的行动。后半部分则以点代面，选取具有典型性的案例具体呈现新冠疫情给病患带来的苦难及其中所呈现出来的对生的渴望、勇敢以及爱。影片的最后是相对来说团圆式结局，小文一家三口、小杨以及院长妻子都最终战胜病魔活了下来，他们与各自的家庭一起散步于人间，享受彼此陪伴所给予的安宁。
回归标题，我们该以怎样的态度去评价一部讲述世界性灾难的抗疫电影呢？
于主题内容来说，影片如大多数弘扬主流价值观的作品一样，以具体案例弘扬勇敢与爱...，但于创作来说，细节处理的细腻真诚度或许让观众失望了。
去年我国上映了许多有关抗议题材的作品，如《人间世》《在一起》等，不论是纪录片、电视剧或是电影，其在主题表达上是一脉相承的，但是内容的呈现却使观众产生不同的感受，在如此之类的影片中我们期待的是在银幕上看到喜爱的影星吗，显然不是的，在全国上下经历了那段隔离的岁月后，我们想要知道的是远方真实的故事，那里人们的苦中作乐、病患的切身感受以及医生、外卖人员等行业所经历的事情。
每个人的故事都是真实生动的，虽然作为艺术作品须遵循典型化原则来构思情节，但若是千篇一律的情节呈现在观众面前，现实生活的生动性何以体现？
让人痛苦的不仅是面临生死离别的爱情，让人感动的也不仅是舍生忘死的奉献付出，生活那么丰富复杂，每个人都那样的不同，于此我们有很多的好奇心。
每个人都以怎样的方式在关注着疫情变化呢？城市与农村的政府/百姓对待疫情的态度是怎样的呢？疫情之下，影视工作者都为此做了什么呢？目前，国内外的疫情处于怎样的状况，大家还在实施着哪些行动呢？那些康复了的新冠人员，目前生活如何，此病痛对其今后的生活有何影响呢？
我们追求勇敢与爱，但也同样期待被真诚细腻的作品所感动，那份用心去观察生活、以平等尊重的态度对待事例的创作准则应是创作者所怀于内心的。相反，尽管近年来的主旋律作品与过去相较而言有了历史性进步，但是在新的创作阶段作品的模式化、概念化现象愈加突出，乏味且无趣。
影视创作不应仅是完成创作任务，还要真切地去面对那对历史，感受人们的悲与乐，当导演被所自己所创作的影片感动了，相信它同样也会赚取观众的眼泪。
