雨天错过一趟电车而空出的时间段，松竹正好在热映改编自池井户润原作的《彬与瑛》。影片开头一下就勾画出企业与银行的对立依存关系，刚进产业中央银行的两个主人公在培训中对阵，阶堂彬担任企业角色，小试牛刀造假帐申请贷款，山崎瑛是银行方，慧眼看穿拒绝放贷，上层的点评又暗示了热剧《半泽直树》等池井户银行题材的动机和理想：“银行是社会的缩影”“钱是用来拯救企业与人的”。
银行职员冷冷的通告，仿似文革打砸抢的强拆机械……三木孝浩导演大篇幅刻画的瑛小学经历的父亲压床工厂倒闭，让我的脑际也掠过土豆进价1.2卖2元罚30万的菜店和只是被统计到国内这两年倒闭数字里的实体店。数字后的每个具体的超市餐饮店、烘焙店以及影院，失业保险基金的膨胀数字后的家庭里孩子们的不安……
接下来的瑛遇到贵人相助，跟母亲拎包仓皇搬家时，原父亲工厂的工人（后来成为神父）鼓励他，因家境而要放弃高考时，正好银行职员来家里耐心帮父亲……于是在实现银行梦后，他热血奔走为避免企业倒闭造成员工其家人流离，暗自指点破产企业保住孩子看病的钱不被没收即使被发配地方。走出影院时，我想到主旋律电影一词，虽然人家日本没有这个类型片。
但片里多次提到企业后是员工和他们的家庭。似在证实学者中根千枝论在其畅销117万册50年不衰《上下人际关系》里述日本民族性的人际关系时，提到的“企业即是人，是明治以来至今，日本的经营管理上一贯可见的立场，企业家与员工之间，与其说是通过工作建立的契约关系，不如可理解为企业家常提到的双方是凭缘分而形成的关系……”。
但是正如一世一代的“世”字意为30年，一般企业寿命为30年。我曾在北京机场见过宣告破产前的日航，因台风需要把乘客送往住宿饭店，但强势乘客如台风挤上大巴，妇幼眼巴巴地拉着行李等下一班。后来在了解到日航空难后改革的乱麻，不由惊叹八月去世的稻盛先生的改革奇迹。稻盛先生两次拒绝去收拾当时这个“充满特权意识与散漫经营”的烂摊子，最后是被前民主党前原诚司以“国民与消费者利益”说动的（22/8/31日经报）。被评价为日本十大战后领导人之一的稻盛先生，其哲学理念与阿米巴手法对很多世界企业影响极大，但我印象最深的他创业两年后受挫后得出的经营理念“追求所有员工的物质精神的幸福”。
不过三木导演大概不想让影片轻易陷入正能量主旋律的“先定和谐”，而是自由地立意在因缘二字上，把故事建构在两个小男孩从相遇相识到携手，山崎瑛“好事”去拯救企业，阶堂彬放弃调任纽约的升迁之路，重振泰坦尼克号状态下的百年家业，皆因逃离不了的各自命运。
又忍不住拿电影和同是WOWOW出品的2017年电视剧擂台了下，发现电影把两个帅哥各自的恋爱删得皆无，可就凭竹内凉真、横浜流星两位演员，就可以把男性间的铿锵竞争敌意与战友的鼓励，演得和爱情片一样怦然，不过我还是残忍地认为，电影没有电视剧自然丰厚。
电视剧没有过度强调命运的邂逅，也不太用象征救赎的玫瑰念珠这样的小道具，向井理扮演的阶堂彬“大少爷”知性甜美；斋藤工扮演的山崎立体，在东京的静冈家乡餐店吃着孤寂，对女友和阶堂酸酸地“你们高校生打高尔夫，住的世界就这么不同”，对阶堂这个富三代大喊，你这叫不现实！你为何不继承家业?你不要害怕命！
说电视剧叙述悠然，是仅仅通过银行领导的态度，就能感受到日本经济的变迁。主人公们89年开始工作时，是地价股价上涨泡沫期，银行撺掇企业贷款投资，谨慎的阶堂彬没少受到前辈给的委屈；93年股价暴跌，银行又谨慎得不能再谨慎，为企业救险的山崎瑛则屡屡受阻。
说电视剧丰厚，是可以看到里面各种经营思维。阶堂的父亲早在泡沫期就抱有警惕，叔父则负债累累后做假账带给家族企业最大危机，老商店街如何不被新超市摧毁？企业没有资金时的战略是什么？经营者的自我责任？领导力……
