80年代的好莱坞已经开始探讨起了人的感情，特别是家庭亲情为题材的电影更是佳作不断。从《克莱默夫妇》诞生，到《母女情深》、《普通人》与《雨人》等佳作相继亮相奥斯卡，并获得极佳成绩。
整个80年代的人，都多经历过上个时代的叛逆与流浪姿态，长久保持这个形态后，家庭回归的呼唤声就越发强烈起来。这样的情愫对心灵的冲击越来越大，其中就包括了影片《不设限通缉》的导演西德尼·吕美特。而这部他指导于1988年的电影《不设限通缉》与他过往的作品也风格迥异。
吕美特在过往的作品之中，多以洞察美国社会的变迁为主，去剖析暴力化、愚昧化的逐步发展。基于这样的风格背景之下，吕美特这部《不设限通缉》却完全找不到他过往作品的影子，反而在呼应家庭的回归，并通过其中某些情节来展现美国青少年从叛逆到保守的性格转变。
《不设限通缉》这部电影从片头的公路场景就已经开始暗示“逃离”的主题。同时，电影里采用的贝多芬音乐有带着让人觉得温软的感觉。亚瑟和安妮因为在1971年为阻碍越战的进行而在一个军事实验室安放炸弹，结果却意外造成了一个看门人受伤，眼睛失明，此后他们带着两个儿子不断改名换姓，躲避FBI的追捕。如果在之前，这种题材一定会被拍成《邦尼与克莱德》那样的公路犯罪片，但吕美特却虚晃一枪，在开头的公路出现后，紧接着就是一个逃亡段落，但之后的全部剧情却几乎是在呈现几个家庭成员之间的转变，逃跑成了完全被忽略的主题，而下一次准备逃跑却是在影片结束的时候了。
吕美特用这个家庭的逃亡故事来折射了美国社会由叛逆到保守的转变。而电影之中着墨颇多的地方，却都是在说对爱的理解，在自由的空气里，享受不设限的生活。
影片之中的配角由瑞凡·菲尼克斯出演，尚且十七岁的他出色地完成了这项任务。他将十七八岁的少年那标志性的与年龄、外貌不相符的成熟外，也温柔、脆弱性格角色的特点刻画得线条分明。影片中丹尼常常佩戴一个大白色镜框的眼镜，有趣的是小瑞凡在85年的《冲出天外天》中也佩戴了一个几乎一模一样的眼镜，而角色谦虚、友善的性格也和瑞凡本人非常相像。再加之丹尼是一个钢琴天才，瑞凡也在影片中有大量机会来展现他出色的音乐天赋。于是，这个几乎为他量身定做的角色最后也顺利帮助他在17岁时就拿到了奥斯卡的提名。
吕美特展现在影片之中的家庭，放在当时的美国社会之中，也属于极端特例。饶是如此，影片之中也到处体现着积极向上的氛围。而朴实真挚的影片风格里，似乎人物都被影响到了。当然了，这些特点都来自吕美特对剧本的掌握，也来源于天才的编剧构想。于是，这些情节也成了剧中逃亡父母为孩子制造的幻境梦想了。
戏中颇多角色都拥有着无法割舍的重要性。比如亚瑟与安妮，他们在影片之中的重要性几乎凸出到了胶片之外，虽然丹尼是个钢琴天才，但是也没法完全诠释导演的创作意图。所以在亚瑟与安妮身上，吕美特也下足了功夫。
亚瑟在家庭之中是位父亲，有着说一不二的权威。同时，他也坚定履行着自己的信仰，所以在说儿子喜欢古典音乐是资产阶级提现的同时，也坚决的反对暴力。而安妮就有完全不同的看法，特别是在丹尼去音乐学院专门学习音乐这点上。对于这些角色的处理，吕美特用尽了心思，完全提现他对七十年代那场疯狂的反思。
时间过得很快，凭借《不设限通缉》这部影片获得奥斯卡最佳男配提名的瑞凡·菲尼克斯已经离开观众26年了。在影片之中，我们能看到在罗娜房间里挂着巨幅的詹姆斯·迪恩的画像。这位天才演员当时被称为90年代的詹姆斯·迪恩，却在最精彩的年岁里，选择了向世界告别。时光荏苒，佳作永存。在这个长假过半的日子里，熊酱向你推荐这样一部老而美的影片，希望能让读者们找到片刻的心灵慰藉。
