首先，说下这部电影的配乐，配乐作为灵魂级别的部件，在电影里起着举重若轻的作用，昆汀电影就是教科书。而在此片，核心配乐节奏是海美口中所说的那个非洲民族舞蹈节奏，代表着little hunger与great hunger，在剧情切换的过程中，配乐响起，烘托气氛，而进入剧情时，配乐戛然而止，卡车发动机嘈杂声，树林里此起彼伏鸟叫声，演员之间对台词的语音声占据着耳朵，这让人能更好的把注意力集中或者是发散开来。
而日常黑中国人，北朝鲜的对南广播这种政治隐喻也是司空见惯了。对于核心的三个角色，其中刘亚仁的表现毫无疑问是非常优秀的，韩国不像我们国家演员里边青黄不接。从《思悼》开始我就觉得他不一般，在这里他也确实到位。本的扮演者我觉得河正宇才适合，这个人，不做评价。女主角是继上次朴赞郁《小姐》里的金敏喜之后，第二个从千人中选拔出来的新人。
说实话，金确实有惊艳到我，而这个小姐姐，不得不说，有形无神。而海美显然也是一个孤独的人，那段黄昏里半裸着在风中起舞，美得不像话，也表现出了她的难过。这段独舞似乎有点像《芳华》里女主那段月下起舞，但其实又是不一样的，前者冯小刚给了一个拉远的长镜头，光线柔和的打在她身上，展现出了度尽磨难的美，后者李沧东给的是旋转的只有裸露的上半身的特写镜头。
这应该也是因为她的舞集中在手臂动作上，没有特意的调光线，海美与天边迷醉的红霞融进了一个画面。这段无声的镜头，表现出来的那种孤寂感，入木三分。海美的一生就如同她对李宗秀描述她的房间一样“又冷又湿，唯一的阳光是对面观景台反射过来的，转瞬即逝”，李宗秀就是他的阳光，在海美失踪后，她的家人不闻不问，只有宗秀在苦苦寻找她。
海美说小时候掉进了枯井，是宗秀救了她。但海美的家人说小时候家附近没有枯井。这里的枯井也不是现实中的枯井，是精神上的枯井，只有宗秀才是海美唯一的朋友。至于“烧大棚”是否为隐喻，作为祭品的究竟是燃烧的塑料还是孤独而有趣的女青年灵魂，这一点的真相相对于富二代非常明确的自负而言，其实不那么重要。而一直因贫富差距而陷入局促与自卑的男主角，即便在对女主角爱情问题上都因自卑无法表达出真心。
却在“烧大棚”的谈话背后，因为明确冲突的价值观，终于把自己构建到了富二代的对立面。因为这个改编，给予“燃烧”对象以生产资料的属性，从而赋予了价值观的冲突，将之升华为确定的阶级矛盾。正是把阶级矛盾的隐喻植入到“烧大棚”的隐喻之下，才让“富二代杀死女主角”的命题，在男主角和观众心目中获得了合理性。
