最近杨幂用一种另类的方式，再次坐实“内娱带货女王”的称号。
演一个女特务，却意外带火了一批女特务。
自杨幂在新剧《哈尔滨一九四四》里演了女特务关雪，王鸥的汪曼春、宋轶的于曼丽、陶昕然的冯曼娜……也相继火上b站。（笑死，还都是曼字辈）
前几天飘刚好写了这部剧，评论区也有不少读者提名。
这怎么不算“跨剧掀桌”呢？
不难发现，比起斩男，如今受追捧的女特务是一种更斩女的角色形象。
因为大众印象里，女特务有别于其他传统女性角色，杂糅着更丰富的女性气质，集美艳与霸气，脆弱与刚强于一身，堪称当下“老公姐”的一大衍生派系。
但女特务并非一副仅供耍帅耍狠的皮囊，也并非谁都担得起这句“老公姐”。
今天就来盘盘影视剧中的民国女特务。
外形合不合适，便是第一道门槛。
民国女特务大致可以分为两类：一类是投敌的反派特务；一类是为了正义潜伏的卧底。
前者大多是接受过残酷间谍训练，且有一定身份的政治工具，需要自带疯感的气场。
好比《川岛芳子》里，梅艳芳饰演满洲国总司令川岛芳子，企图复清的野心全在铁蹄一样的步伐里。
气场强大大多源自身高的视觉碾压，但若身高不够，眼神来凑。
身高163的陶昕然，虽然在演员里个子不算高，但在《胭脂》里演的特务冯曼娜，眼神却极有压迫感。
后者由于特务的职业特性，则需要神秘感。
比如陈数，脸部线条锋利但工整，一脸“精英相”。
在《和平饭店》里扮演的卧底陈佳影，清冷美艳，只消一眼就知道玩得起斗智斗勇的游戏。
演女特务，长得“普”未必是劣势。
陈瑾在圈内不算一眼惊艳的大美女，但她身上亦正亦邪的气质却能为这类角色加分不少。
好比《渗透》里的国民党女督察于秀凝，平日以家庭主妇的身份掩人耳目，但作为全剧的智力担当，她又心机颇重。
或是《潜伏》里姚晨演的翠平，假扮孙红雷的乡下媳妇儿还自带喜感。
相反，太娇艳的长相也未必适合。
这次杨幂在《哈尔滨一九四四》里演的特务头子关雪，抛开娇嗲的声线和紧缩的体态来看，按理说杨幂的长相演起美艳女特务应该挺带感。
奈何到这剧里水土不服，一耍狠像在cosplay暴躁狮子。
嘴上说着柔中带刀的威胁人的话，却毫无威慑力。
原本该被充分发挥的长相优势，愣是给这谍战剧蒙上一层偶像剧画风。
但憨气太重，则缺乏凌厉感和神秘感。
如《胭脂》里的赵丽颖和《麻雀》里的周冬雨，一个一身正气、满眼澄澈。
一个则瘦弱过了头，活像谍战剧里混进了一只温顺小白兔。
如果要用动物形容，女特务最像猫。
人很容易被它玻璃珠般的眼珠子吸引和迷惑，但又不知道它什么时候会冷不丁挠你一下。
美艳型长相不是演不了特务，反而更容易出彩。
《伪装者》里，王鸥饰演的汪曼春，虽为女特务，但极有风情。
虽是大小姐出身，但眼神淡定自若、走姿挺拔霸气，行动时动作干脆利落，有很强的目标感，所以大部分时候总能保持优雅。
咳咳，她，才是汪曼春本春：
剧版《风声》里，文咏珊饰演的李宁玉，则是冷艳黑猫。
本身就是破译天才，加上潜伏在敌营的中共党员身份，需要自我伪装，让她原本娇媚的长相更添了几分清冷脆弱的美感。
而俏丽还小巧的类型，可以看看宋轶。
《伪装者》里的于曼丽，乍看也弱不禁风，但靠挺拔的体态和倔强的气质增加力量感。
即便无法靠力量取胜，好歹看着机灵敏捷不是？
但要说最适合的，我推选影版《风声》里的周迅和《色·戒》里的汤唯。
虽然长相同样缺乏凌厉感，但她们有一共同特质，或者说是十分对味的演技天赋：
表面看起来脆弱又童真，但在隐秘的时刻才会露出自己的危险感。
这也是女特务这个形象带感的地方。
童真下的危险感，冷峻下的脆弱感，都构成一种完整人性被撕碎的疯感。
不难理解，为什么如今女特务成为一种热门类型。
一来，自是因为这个群体自带的审美性，很适合女明星用来展现自身的危险感和复杂气质。
影版《风声》里，周迅饰演的顾晓梦，前期看起来就是个被惯坏了的千金大小姐。
面对李宁玉，眨巴着大眼睛像个遇到知心姐姐的纯真小妹妹。
直到看她午夜一个人熟练地吞云吐雾，人们才发现端倪：
顾晓梦不简单！
演女特务，抽烟其实是很有效的一种表情达意的媒介，是女特务心境变化的外化。
梅艳芳在《川岛芳子》里几乎抽完了整部片，但每次抽都对应着她不同时期的不同心境。
她饰演的川岛芳子原是清朝格格，父亲为将其培养成复清的苗子，在她六岁时就把她送到日本养父手中接受间谍训练。
长大后被养父性侵，再送去和蒙古王子和亲三年后离婚归来，在意识到靠蒙满合作复起计划无望后，她点燃了一根烟，意味着自己起复满洲国的野心正熊熊燃起。
攀上日将后，她得意洋洋地暗示自己已想好偷运婉容皇后，以完成他们的建国大计，此时抽的是胜券在握、气定神闲的一支烟。
背对着日将的脸，恰好让观众看到一副工于心计的精明嘴脸。
抗日胜利后被审讯时，则是借抽烟给自己的嚣张造势。
所以，抽烟之于女特务的作用，可不是耍帅那么简单。
《哈尔滨一九四四》里，杨幂也有几个抽烟镜头。
要么放在鼻子底下闻，或是拿在手上把玩，拿它当教棍儿指着下属比划。
最后画面一切，烟灰缸落满烟蒂，但她抽烟的镜头愣是一个没有（只有点烟的动作）。
合着抽烟只是为演员起到一个造型上的作用？
二来，因为女特务人设的带感和复杂性，对于想转型的女演员而言，也有空间可以证明演技。
但对于能力修炼不够的演员，这空间只能算作提升的空间。
好的演技，是能改变一个演员的气质的。
经典反特电影《黑三角》里，凌元演的卖冰棍的老奶奶，是个化名于黄氏的女特务。
一出场，只是一个看上去慈眉善目、大字不识的乡下老奶奶。
收到一块写着情报的硬币，她的反应淡定得像收到假币，无奈一笑就骗过了屏幕前的所有人。
直到她女儿得知自己非亲生的身世，打算配合公安机关继续在家潜伏。
是的，又是一根烟，暗示着她的特务身份开始出现裂痕。
凌元老太太此前从没演过反派，本人看上去也没有一点特务气质，却靠眼技给不少观众留下了童年阴影。
纵观国产女特务形象的变化，一个可喜的变化是：
女特务人设正朝着越来越丰满的方向发展。
新中国成立后反特片里的女特务，起初功能比较单一，要么是负责色诱的“祸水”，要么是恶毒的被丑化的政治工具。
后来逐渐复杂，有了更多人性的展现。
比如1958年的《英雄虎胆》里，王晓棠饰演的美女特务阿兰，原是被匪头派来试探新来的副司令的一枚棋子。
起初对待任务，她倔强、冷漠，一心只想去美国过灯红酒绿的生活。
但她敢于表露欲望，后来被男主的英勇正直打动，成了陷入爱情里的小女孩。
最后发现副司令解放军的真实身份后因爱生恨，朝他开枪也不舍得正中命门。
在女特务这一身份上，阿兰有自己的主体性，但同时也是被凝视和被审判的客体，被老匪头骚扰还反被对方妻子骂一句“骚货”。
发展至今的女特务形象也与时俱进，人设的呈现有了更多不同场景的切面，逐渐从配角走向主角。
但，人设越来越丰满的同时，呈现出来的女特务形象反而只成了一个好看、带感的载体，让人忽略了这个美丽概念下的人性。
人们对女特务的期待也开始产生变化，不自觉抹杀掉她们身上人性的部分。
好比最近如火如荼的关雪vs汪曼春之战。
一比演员的美貌与演技。
二比人设丰满度，汪曼春的人性之恶、理性与感情的挣扎，全被归为恋爱脑和工具人。
三比时代性，“够不够清醒大女主”才是当下对女特务的主流定义。
但是他们恰恰忘记了，特务是在特殊环境下诞生的产物，她们的审美性只是附带的，现实性才值得书写。
呈现她们如履薄冰的处境、精神上的力量、以及复杂纠结的心路历程才是更主要的。
“反派特务”的共性在于，她们帅气表象的背后，都是靠一线执念支撑。
而每个执念，又是从不同程度的残酷成长经历中被激发出来的。
川岛芳子被执行枪决前，嚣张了半辈子的她依然满脸泰然。
直到听到子弹上膛的声音，那个会恐惧的真实的自己才终于显露出来。
客观上讲她们固然是反派，但她们从不认为自己是反派，我们也无法把她们简单归为反派。
在观赏这些影视形象的审美性的同时，也只剩唏嘘。
因为我们亲眼见证了一个人变成魔的过程。
而坚守正义的女特务，遭遇酷刑时的坚毅不屈着实让人揪心，但她们的崩溃和脆弱瞬间，反而更容易让人心疼。
因前者是非常人能承受的，后者才是我等普通人唯一能与之共情的。
而人性之下，女性特务的力量又是微妙又巨大的。
谍战片里，女特务往往作为被凝视的形象，因为她们往往很有情趣性，但她们也可以承担影视作品里非常重要的意义。
《色·戒》里的王佳芝，就是一个很典型的被凝视的性感女特工。
被家人、朋友背弃，被懦弱的爱人推到身前冲锋陷阵，以麦太太的身份潜伏在目标对象易先生身边却被识出破绽，人一开始也只把她当有趣的玩物观赏。
但电影最后一刻，欲望战胜理性的王佳芝在经历了一番心理斗争后，却突然决定放走易先生，打乱了原先布置好的埋伏计划。
用导演李安的话说，这是原著作者张爱玲用一个女性的性心理去解构父系社会最荣耀最神圣的东西。
女人一个不合作那么一点点的东西
你觉得好像中国几千年的父系社会这种结构
突然被抽掉一根铆钉，好像整个就瓦解了
以身为棋入局，
“特务”只是她的一个任务，但身为“女性”的欲望和叛逆却足以推翻整个逻辑。
这股力量很微妙，但聚力万千。
因此我们才会可惜：
当越来越丰富的人设涌现，相应地就越需要足够精准的演绎，去完整呈现一个女性在特殊任务中的胆量和见识、挣扎和脆弱，以及自我在和他者的较量中爆发的力量。
如今平台更大，发挥空间更广，受众更多。
万事俱备，只欠演技了。
