这几天，好莱坞大道上的杜比剧院应该开始热闹了，当地时间3月10日（北京时间3月11日），第96届奥斯卡金像奖将在那里开奖。
好莱坞大道上的杜比剧院，现在工人们应该已经把红毯过道装台完工了。有一年我在洛杉矶，一个多月前，工人们就在那开始搭台。
这一届的奥斯卡，是思想上的大年。提名名单中，《奥本海默》《利益区域》《可怜的东西》《芭比》都可圈可点，都有值得深究的观念探索。相比之下，《花月杀手》的忏悔叙事，都显得中规中矩，不那么突出醒目了。
本届奥斯卡最佳影片提名名单：《美国小说》《坠落的审判》《芭比》《奥本海默》《可怜的东西》《过往人生》《利益区域》《留校联盟》《音乐大师》《花月杀手》，共十部。
《奥本海默》提出了面对邪恶法西斯的难题以及制造、使用原子弹的艰难的伦理抉择。《利益区域》则写出了那些邪恶的杀人屠夫如何安顿自己的心灵，如何用高超的心理技术把院墙隔壁的枪声和焚尸炉的火光优雅地屏蔽、隔绝掉。《可怜的东西》比《芭比》更先锋，更复杂。那是一部暗黑童话，融汇了各种元素，难以划分类型，是一部邪典女性电影。
它给我的感受非常复杂，它把奇怪、暴力、困惑、黑色，完美混搭，它把有趣和恶心无接缝融合在一起。它那种荒诞式惊悚非常迷人，它的超现实黑色幽默，让我们观众不知如何应对。它居然用科学怪人故事大讲女权，大讲性、大讲政治经济学。女主角贝拉主动进入妓院接客，她发出宣言：“我们是自己的生产资料了。”
贝拉极其叛逆、自由，处处都打破刻板的女性形象。这部作品有一种迷人的荒诞式惊悚，它那种超现实的黑色幽默，让我们不知如何应对。
《可怜的东西》充满暗黑环境和怪异情节，有评论说这件雨衣象征安全套。
现在来说说我对奥斯卡大奖的预测，这份预测也包含了我的个人期待，看看有几个准头。
我心中的奥斯卡最佳影片，当然给《奥本海默》，它提出的核弹难题，当下的现实世界正在回答。
基里安·墨菲演的奥本海默天才、忧郁、幼稚，对世界充满了理想主义眼光。
最佳导演，必须是克里斯托弗·诺兰。今年提名的最佳导演中，能跟诺兰比拼一下的，也就是《可怜的东西》的希腊导演欧格斯·兰斯莫斯。如果评委们集体追先锋，求新意，再考虑点分糖果搞平衡、防止诺兰得奖太多发飘，那最佳导演最后就选出了兰斯莫斯，这一万左右的奥斯卡评委也不算丢人。
最佳导演提名名单：茹斯汀·特里耶《坠落的审判》；马丁·斯科塞斯《花月杀手》；克里斯托弗·诺兰《奥本海默》；欧格斯·兰斯莫斯《可怜的东西》；乔纳森·格雷泽《利益区域》。
但其实奥斯卡搞不了平衡，它是海选大民主制度，没法形成人为干涉的整体意志。2001年，我预测李安的《卧虎藏龙》会同时得到最佳导演和最佳外语片，有朋友就来问我，你说两个大奖项都给一个片子，难道他们就不讲究点平衡啦？这就是没弄懂奥斯卡的海选制度，奥斯卡的常态是各种方向的乱流，但绝不会有人为导向的主题意志。这就是奥斯卡一万评委海选跟那种小委员会电影奖的根本区别。果然，那年这两个奖都是《卧虎藏龙》捧走。
最佳剪辑，还是《奥本海默》。2017年诺兰执导的《敦刻尔克》得过最佳剪辑。那时候我就没预测到。其实，剪辑也是导演、也是编剧。我拍电视剧的时候，曾经自己剪片子，后来学校的领导叫停了我。电影是诞生在剪辑台上的，这剪辑奖，同时也是给导演的。有的片子，我们看的时候就会知道，做后期时导演一定坐在剪辑台边上，例如王家卫。《奥本海默》就是，两场听证会，剪得快速、跳跃、清晰、简洁，剪出了一个多面的、内心纠结的奥本海默。
奥斯卡评选中，最佳女主角的重要性仅次于最佳影片。今年的最佳女主角，不是石头姐，就是杀夫女作家。艾玛·斯通，人称石头姐，她主演了《可怜的东西》；桑德拉·惠勒在《坠落的审判》里演一个杀夫嫌疑犯，这片子中国已经引进，会在这个月底上映，但我不喜欢那个故事。
最佳女主角提名名单：安妮特·贝宁《奈德》；莉莉·格莱斯顿《花月杀手》；桑德拉·惠勒《坠落的审判》；凯瑞·穆里根《音乐大师》；艾玛·斯通《可怜的东西》。
我曾在一期短视频中特地讲过，最佳女主角就应该给艾玛·斯通，要是石头姐没得到最佳女主，我就给这一万奥斯卡评委每人一个差评。《可怜的东西》是一部邪典女性电影，看起来很不舒服。在表演和主题的理念上，石头姐和电影本身都有突破性，都有惊世骇俗的亮点。
这个科学怪人故事，它呼喊女权意识，探秘男性权力，弘扬女性的主体性。在《芭比》的笑脸旁边，石头姐扮出一副怪异面孔。艾玛·斯通在这里何止是全裸，她疯狂做爱、自慰、当妓女，还摆弄一个死尸的男根。但是，贝拉在这里的各种做爱和手动自嗨，绝不是满足男性的观淫欲望。能把做爱演得像恐怖片，绝对是导演和艾玛·斯通的本事。
《花月杀手》的女主角的得奖呼声很高，我认为她只是完成了任务。
《花月杀手》女主角，莉莉·格莱斯顿饰演的印第安女子莫莉。
没错，桑德拉·惠勒在《坠落的审判》里头的表演很亮，但那个故事是个坠落的设计。它的编造感太强了，用一个不可能的坠楼，把多少话题都塞进去。我对这种拿作家、编剧、导演当主角的故事总是不大感冒，总觉得有股子自恋味道。
但是我预测，评选结果是桑德拉·惠勒。不是因为她被提名的《坠落的审判》，而是因为她在《利益区域》里的精彩表演。她在那个片子里的角色和表演，远远超出《坠落的审判》。虽然《利益区域》剧组没给桑德拉·惠勒报演员奖，但评委们会自动把她在这里的表演带进评选。
在这里，桑德拉·惠勒是集中营司令官豪斯的太太。她很得意自己是奥斯维辛的女王。整个影片是温馨、和谐的家庭生活剧，她们过着平静的日常生活，游泳、野餐、养花。豪斯太太会试穿一件裘皮大衣，大屠杀在哪里？在她们家院墙隔壁。我们从音乐和背景中的枪声和尖叫，从烟囱里冒出的浓烟，知道那里在执行万湖会议制定的杀人计划。我们看到一个佣人推着小推车给花施肥，那些灰色的肥料是什么？在这部温馨、日常的恐怖片里，桑德拉·惠勒演的集中营女王让我们琢磨，裘皮大衣哪来的？她家隔壁那些日夜燃烧冒烟的炉子在干什么？
桑德拉·惠勒在《利益区域》里演奥斯维辛司令官豪斯的太太。导演并没有强调介绍这件裘皮大衣是哪里来的。她试穿很满意，还随手从口袋里拿出一个没用完的口红给自己涂抹，那应该是大衣以前主人的。
最佳女配角，应该给艾米莉·布朗特，她把奥本海默的老婆演得冷峻而具有爆发力。最后她冷冷地看着“氢弹之父”爱德华·泰勒，坚决不跟他握手。那个眼神，绝对有功力。
艾米莉·布朗特在《奥本海默》中饰演奥本海默的妻子。
最佳女配角提名名单：艾米莉·布朗特《奥本海默》；丹妮尔·布鲁克斯《紫色》；亚美莉卡·费雷拉《芭比》；朱迪·大众特《奈德》；达明·乔伊·伦道夫《留校联盟》。
最佳男主角，就是基里安·墨菲，如果3月10日选出的是别人，那就是这么多奥斯卡评委集体丢人、集体没感觉。对着诺兰的那个大摄影机表演大特写，换个人还不得脸部肌肉抽搐。
最佳男主角提名名单：布拉德利·库珀《音乐大师》；科尔曼·多明戈《鲁斯丁》；保罗·吉亚玛提《留校联盟》；基里安·墨菲《奥本海默》；杰弗里·怀特《美国小说》。
最佳男配角，很不像话，很不平衡，还是会出自《奥本海默》的小罗伯特·唐尼，他演的斯特劳斯将军，不露声色地给奥本海默挖坑。
小罗伯特·唐尼在《奥本海默》中饰演斯特劳斯将军。最佳男配角提名：斯特林·k·布朗《美国小说》；罗伯特德尼罗《花月杀手》；小罗伯特·唐尼《奥本海默》；瑞恩·高斯林《芭比》；马克·鲁弗洛《可怜的东西》。
最佳原创剧本，今年应该空白。提名的那几部，要么是编剧一厢情愿精心搭建的审判，要么像《五月十二月》，是消费题材的老牛吃嫩草故事。估计最后评出来的是《坠落的审判》，要不就是《音乐大师》，都没大劲。
最佳改编剧本，估计是给《奥本海默》。有一部影片应该不会得编剧奖，但是很值得说两句，《美国小说》，这个片子放肆地反讽美国的政治正确，最后以绝对夸张、讽刺的动作喜剧结尾，看得我哈哈大笑。
最佳摄影，我希望的是《可怜的东西》，它的视觉处理处处有新奇，处处弄出怪异，它在性、女性、人造人方面提出了挑战性的理念。但是，我猜评委们会选出《奥本海默》。
最佳艺术指导，我也希望是《可怜的东西》。评委的海选结果不会是《奥本海默》吧？其实，给《芭比》都比给《奥本海默》来得实至名归。这个艺术指导，以前在中国电影职员表里的名分是美术，我还看过有的电影字幕居然打的是“美工”。其实，此人非同小可，进入镜头里的，除了人的肉身，都归他管。视觉设计、外景搭建、室内布景、服装、化装、道具、下雨、下雪，都是他的活。想想电视剧《繁花》里头，胡歌的衣品赢来了多少赞誉。
最佳国际影片，我希望是《利益区域》，如果评委们认真看片，也应该给它。它是《万湖会议》的姐妹篇。那个是会议室里的博士们开动精密的杀人机器，这个《利益区域》是奥斯维辛高墙外鲜花盛开的家庭生活。它们都是惊心动魄，都是令人毛骨悚然的恐怖片。它在理念上提出的挑战非常硬核：那些邪恶、作恶的平庸之人，如何安顿自己的心灵。
《利益区域》里豪斯太太种出的鲜花，用的肥料是人骨灰粉末，配合这个画面的是墙那边人的惨叫声。
最佳音效，以前我从没关心过这个奖项，今年有个《利益区域》，我坚定地投一票给它。我担心大多数评委的艺术感觉没那么敏锐，投票结果还是会给《奥本海默》。《利益区域》的音响效果，绝对有料，它是剧作、是导演、也是主题，它用声音创造性地呈现出极权之下那种邪恶的平庸，写出了奥斯维辛的司令官温馨的家庭日常。
郝建
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