他和王家卫,有一点很相似

作者:nick bradshaw

译者:陈思航

校对:issac

来源:《视与听》

 


现年四十三岁的动画导演新海诚始终被鼓吹为宫崎骏的继承人,而在他们之间,确实有一些合理的参照点。他创作的那些迷人的影像,令人想起宫崎骏那种标志性的风格:大胆、平坦的前景人物与斑驳、细腻的背景,两者之间构成了鲜明的对比——虽然宫崎骏的背景非常依赖一位名叫男鹿和雄的艺术家。不过,新海诚也有他自己的风格,他也在自己的电影里尝试了许多不同的角色设计师。
 
新海诚

宫崎骏与新海诚都非常关注天气。不过,宫崎骏通常会使用云、蒸汽和风来指示自然的精神世界,而新海诚关注的是那些更广泛的气象——雨水、雪花与焰火般的流星,他会以此显露情感层面的奇观。
 
宫崎骏(在2014年的《起风了》之前)通过令人惊叹的寓言和幻想,表达了令人敬畏的世界观,从表面上来看,他的作品表面上聚焦于不同年龄段的儿童。而新海诚则探索的是心灵深处的念想与羞怯,处理的是那些近乎成年的青年们。

这些身为高中生的主人公,探索着自己的主体性,他们经由自己的初恋,去体认那伤痛的、关乎妥协的成年文化。不过,新海诚的《你的名字。》已经成为首部票房足以匹敌宫崎骏那些热门影片的作品,这表明,这两部动画片都找到了自己的方式,它们都将触角伸向了目标受众之外的人群。
 
《你的名字。》(2016)

与王家卫有些相似的是,新海诚关注的是人与人之间的距离。《秒速五厘米》是一幅忧郁的三联画,聚焦于一位年轻的梦想家,和他与两个女孩之间若即若离的关系。《言叶之庭》则关注了一位认真的中学生,讲述了他在雨季与一位酗酒的年轻女子在校外幽会的故事。

《言叶之庭》(2013)

不过,《你的名字。》呈现了一种更为流行的质感,这是从配乐开始的:这部影片的配乐不再是新海诚的长期合作伙伴tenmon,也不是《言叶之庭》的配乐柏大辅,而是日本重量级的摇滚乐团radwimps。正如新海诚所说,他们的音乐增添了“速度与新鲜感”。(宫崎骏与作曲家久石让的合作,已经成为了动画界的典范,而新海诚试图开拓一片新的天地:“我想要一些新的东西,这些东西不一定符合日本动画创作的传统。”)
 

这部作品也采取了更快的叙事节奏:它是一部呈现时空穿越和身体互换的喜剧片,讲述了两个高中生的故事——一个来自乡村的女孩和一个来自城市的男孩。隔开他们的不仅是距离,还有一颗彗星带来的流星雨的冲击。这场动画奇观构成了情节的核心,这部电影有两次重返了这个时刻。
 
女主角三叶居住在一个名叫石井的虚构小镇,它位于日本阿尔卑斯山高处一条湖湾的周围。在这里有许多仪式与传统,口嚼酒是最有代表性的一种,她的祖母和她本人都通过仪式酿造这种酒——对于三叶来说,这与父亲的公开训诫一样令人尴尬,她的父亲还身兼镇长的身份。或许是因为她希望能够逃到大城市,有一天她醒来的时候,发现自己身处东京高中生立花泷的身体之中,而他也来到了她的身体里——在接下来的几周里,打嗝成为了一种习惯。
 

“昨天你好像成了另一个人,”他们的朋友和家人不断重复道。困惑与恐惧渐渐变成了恶作剧与冒险,他们在电话日记里交换彼此的生活点滴。三叶将泷的钱花到了东京高雅的咖啡馆里,她还利用自己的女性气质,甜蜜地处理他与奥寺前辈之间的关系。泷晚上在高端的意大利餐厅当服务员,奥寺前辈是餐厅里一位漂亮的同事。
 
泷也了解到了更多关于女孩的事情——一个常见的笑料是,他总是以抚摸三叶的胸部的方式,开始自己的一天——他也开始探索更为传统的日本风景和习俗:三叶的祖母带着他来到一间古老的神社,它位于杂草丛生的火山口。

祖母还和他解释了当地的草绳概念,这种绳子代表着时间的脉络以及人与人之间的联系——还有介乎人类与“黄昏”之间的一种中间状态。当他与三叶之间的联结断裂时,泷必须找到回到石井的路,穿过那个中间世界,找到他的灵魂伴侣。
 

新海诚本人在搬到东京之前,就在日本阿尔卑斯山高处的长野县长大,他说自己确实看到了硬币的两面。“泷基本上就是我,三叶并不存在,不过她的性格肯定建立在我自己的成长基础之上。我喜欢长野,但我真的很想去东京。我的父母曾经经营过一家建筑公司,所以我面临着现实的压力——我可能要接手这家公司。不过,我想做一些不同的事情,所以我十八岁就离开了家。”
 
我和新海诚提起,这部电影好像关注到了当代青少年城市生活的细节(例如,这部作品在场面调度中融入智能手机短信的方式,比我看过的任何一部电影都要舒服),他给我提了个醒:“我其实不是在记录当下的东京。你在这部电影里看到的东京,其实是某种刻板印象,是三叶和年轻时的我梦寐已久的形象:对我来说,那就是东京。但其实并非如此——泷在一家非常不错的意大利餐厅工作,他还要去一家特别豪华、特别酷的咖啡厅——不,这不是真的。东京的年轻学生真的不去这些地方。”
 

但是,新海诚确实在动画技术层面精雕细琢,他将摄影与对位处理结合在一起,为动画电影提供了纪实级别的效果。“从视觉上来讲,它确实很真实,但从现实上来说,情况恰恰相反:动画里的东京确实很逼真,我参观了一些地点,我们真的想呈现一些你可以在东京看到的东西。泷说过一句话:我们永远不知道,我们所知的东京究竟会存续多久。我认为,大多数日本人都知道这一点,因为这里真的很容易发生自然灾害,所以它真的很容易消失。所以,是的,我想记录下这个东京,纪念它的美丽。”
 

他也承认,在电影中反复出现的辽阔天空,从属于他的童年记忆。“我在这些美丽的高山上长大,天空很广阔,你可以整天看云,而且也不会感到无聊,”他说道,对他来说,遥望星辰就等于浪漫的向往:“现在我依然很喜欢看天空、看星星、看云。我想,对我这个男孩来说,或许女孩就和东京一样:真的很美妙、很漂亮、很棒,但却触不可及。我仰慕天空、仰慕东京。是的,有些女孩很漂亮,但她们却与我无关。可能正因如此,我塑造的角色也很喜欢仰望天空,因为他们在欣赏一些自己无法企及的东西,这绝对源于我的童年经历。”
 

《你的名字。》还发展了一种新的意象:黄昏的呈现与魔幻时刻的光效。新海诚不仅是在利用它们固有的魅力,他也是在唤起一种过渡感,仿佛是转变中的时间,或是十字路口的旅程。具有矛盾意味的是,新海诚在呈现这一时刻的关键场景时,他试着降低视觉层面的对比度。“对我来说,创作动画最重要的就是对比:天空、大地、人,哪种事物更明亮?动画会使用很多细微的剪辑,所以你确实需要对比来呈现焦点。但在那个朦胧的场景里,我让一切都保持中立:所有事物都是一样明亮的。通常我不会使用这种技巧,所以这算是一种挑战。”
 

同样地,在新海诚描绘城市的时候,他也很喜欢来往的列车与滑门,对他来说,它们象征着短暂的时机与转瞬即逝的联结。他的每一部电影都与一对分开的人有关:即便一对男女走到了一起,他也会引入第三个更遥远的人物作为对比。(在《你的名字。》中,每当三叶和泷要亲密起来的时候,他都会引入某种关乎其他人的渴望。)
 

“在我十几岁的时候,”他说,“我觉得世界上有一个谜团,为什么人类的情感总是不平等的:我爱你,你爱我,但这并不总是平等的,一个人的爱可能比另一个人更多。我说的不仅仅是爱情,友情也是如此,没有什么是完全平等的:你的关切,或是任何感觉。我至今也没有答案,但我一直在思考它。为什么会这样?所以,我试图在自己的电影里处理这种反差,试图找到这个问题的答案,以及整个世界的奥秘。”