真人漫改电影《异人之下》，早在开拍之前，就引起了不少人的浓厚兴趣。
原著漫画《一人之下》自2015年在网络平台连载后，声名大噪，目前的人气值已达312.8亿，收藏数突破了660万。尤其在同名动漫、真人剧集相继亮相后，《一人之下》已成为了国漫第一ip。
《异人之下》的另一大卖点，与导演乌尔善有关。
自《封神第一部》在去年暑期档引发热议后，乌尔善和优质奇幻电影似乎划上了等号。在最新的影片中，如何用传统武术演绎二次元功法？怎样用“训练营”的方式复制《封神第一部》的佳绩？是对乌尔善导演的又一重考验。
然而该片上映后，口碑和票房却不尽如人意。上映三天，票房尚未过亿，不但敌不过风头正劲的《抓娃娃》，就连同期竞品《死侍与金刚狼》也将其甩在身后。
《异人之下》的豆瓣评分同样不理想，从开分的6.4，降到了如今的6.3，从短评区齐刷刷的吐槽来看，评分有可能进一步降低。
一部耗资不菲、阵仗拉满的大制作，怎么会沦落到这般田地？
《异人之下》的故事和动漫版《一人之下》的第一季大体重叠，讲述了男主角张楚岚和女主角冯宝宝相遇相知的奇妙历险故事。
在此过程中，张楚岚如同哈利·波特一般，从普通人的世界跨入“异人”的世界，且因他身世非比寻常，使得他成了“异人”世界中各方争夺的焦点。
所谓“异人”，是指利用体内的“炁”，掌握了常人所不具备的能力的一群人。我们可以将其理解为武侠世界中的侠客、《哈利·波特》中的魔法师，或者《星球大战》中的绝地武士。
在这样一个讲述异世界的奇幻故事里，作者米二用如椽巨笔，一步步埋下异人世界里的秘密，一点点堆砌各门各派的心机，并通过冯宝宝这个神秘的角色，串联起异人们的命运。
所以，漫画版《一人之下》的庞杂体系，即便比不上还珠楼主的《蜀山剑侠传》，也与金庸的大部头武侠小说旗鼓相当。
这也难怪乌尔善在改编时，只将故事进行到“罗天大醮”之前，主要聚焦张楚岚和冯宝宝之间的复杂关系，以及他和张灵玉、风莎燕等人的羁绊。至于电影的戏剧冲突，则将全性的“四张狂”当作反派，让他们一而再地与张楚岚为敌。
如果单从正反两派的对立来看，乌尔善的改编策略并没有太大的毛病。
毕竟，原著漫画中，全性本身就大体阴暗，反派居多，且漫画中的吕慈、王蔼、马仙洪等人尚未登场，而电影又需要一个色彩鲜明的反派跟主角团唱对台戏。
因此，拔高“四张狂”的作用，增添冯绍峰饰演的沈冲的戏份，也算在情理之中。
但问题在于，乌尔善为了强行营造正反两派的紧张氛围，将原著漫画中的精髓全然抛弃，这才是惹恼原著党的关键原因。
熟悉《一人之下》原著的粉丝都清楚，徐翔在病榻上回忆往事，将冯宝宝的传奇经历向张楚岚和盘托出的桥段，最是令人泪目。
其中，童年徐翔和冯宝宝的相处细节、冯宝宝为守护徐家大开杀戒，以及徐翔耗尽大半辈子寻找冯宝宝，无一不饱含着人世间的至情至性。
但在影版《异人之下》里，这一段却被删减浓缩，仅剩下的故事主线还以廉价违和的ai动画风来呈现。
不仅如此，就在徐翔回忆的末尾，全性的“四张狂”大闹医院，“刮骨刀”夏禾还让徐翔的儿子——徐三和徐四中了淫毒，致使两兄弟大打出手，上演了一场荒诞滑稽的动作戏。
如此一番骚操作，让徐翔与冯宝宝之间的深情羁绊完全缺失，而那首堪称经典的《黄杨扁担》同样未曾出现。
进一步来说，乌尔善在《异人之下》里的角色安排，更多是把他们当作搭建奇幻世界的砖头，而非倾注情感的人物。
这也是为什么，当柳妍妍、吕良、风莎燕、风正豪等角色出现时，我们感受不到他们身上应有的人性温度，只能瞥见稍纵即逝的花哨标签。
张楚岚使出金光咒时，背景乐得用《中国功夫》的歌词；张灵玉耍出雷法时，配乐又换成了《男儿当自强》；柳妍妍回忆儿时的孤独处境时，得用湖南方言歌《马马嘟嘟骑》来配；到了夏禾作弄胡家两父子时，又搞起了柴可夫斯基的《天鹅湖》。
全片一路数下来，风格截然不同、调性完全相反的配乐歌曲，起码用了二十首。
频频更换歌曲，以适配角色气质的做法，是乌尔善对网生代观众的迎合讨好，也是他对二次元电影改编的偏执理念。
同样过火扭曲的，还有电影中光污染泛滥的特效。不管是张楚岚和张灵玉之间的雷法较量，还是高潮部分张楚岚和沈冲之间的搏命对招，画面中总会出现亮度过高、色彩过艳的闪光。
另一个颇为可惜的地方是，乌尔善费尽心机大搞的“异人训练营”，让胡先煦、娜然、李宛妲、那尔那茜等人学习八卦掌、八极拳、翻子拳和蛇拳，目的就是将传统武术的魅力糅合进异人的功法之中。
从实际效果来看，片中但凡展现演员的身法、招式和体态时，完成度都还不错，相比时下未曾操练过的年轻演员，《异人之下》的演员显然有着相对扎实的功夫基础。
可大面积的光污染特效，几乎遮盖了这些本应显眼的动作戏，让演员和幕后团队的努力付之东流。
甚至为了突出漫画感、喜剧感，《异人之下》的不少动作细节，还有着周星驰的《功夫》的影子。冯宝宝从楼上跳下时，丢了塑胶拖鞋，与包租婆有异曲同工之妙；而沈冲猛踩冯宝宝脑袋，又与火云邪神狠捶阿星的场面极其相似。
说到底，乌尔善是那种为了营造电影的空间感和异质感，不惜用一切手段堆积细节的匠人。在《寻龙诀》《封神第一部》时，他的这种策略，显然奏效了，因为他深谙魑魅魍魉的底色，也尊崇古典时代雍容的气度。
但在《异人之下》中，这种策略失效了，年岁和趣味的代沟，让乌尔善尚无法触及网生代观众的内心，更无力琢磨二次元群体的口味。
不过，这次失败并非毫无意义，它将会告诉乌尔善下一次打造电影世界时，尺度应该如何拿捏，也会告诫那些试图漫改的导演，如何与这一代观众达成情感上的共振和默契。
花无宴
责编 柴颖瑞
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