2004年，上海国际电影节在金爵奖评选之外，增设亚洲新人单元。自此，来自亚洲的电影新人们有了一方崭露头角、挥洒才华的新舞台。20年来，这个平台持续寻找亚洲电影的新生力量，见证许多新锐电影人一路成长为亚洲电影的中坚力量。宁浩、万玛才旦、新海诚、曹保平、松太加、李霄峰等电影人，都在这里收获到自己最早的一批观众。
6月19日举办的亚洲电影沙龙上，可能是本届上海国际电影节金爵论坛单元中最具“温度”的一场论坛，这份温度来自一个个从这里走出又归来的赤忱少年，来自20年来扎扎实实积累的品牌积淀，也来自亚洲电影人代代传承、共话合作的精神凝聚力。
论坛现场
“亚新”的师长和孩子们，都回娘家了
从开场视频中，一张张“胶原蛋白满满”的稚嫩面庞出镜的影像，带领现场来宾们一起重走了一遍亚新新人单元20年的旅程。在过往的20年当中，来自亚洲各国的新人们，在上海收获了第一次被亚洲乃至世界同行关注的目光。他们带着自己的处女作来到这里，收获赞美和肯定，坚定他们的创作方向，之后继续成长成为本国乃至亚洲电影创作潮流的一个引领者，这是今天回看亚新这方舞台，不可替代的意义。
上半场“亚洲新人·共同成长”的圆桌论坛上，来自伊朗的导演、编剧，2014年亚洲新人单元最佳影片、最佳导演获得者，雷扎·多尔米希扬，入围2015年亚洲新人单元最佳编剧提名的李霄峰，获得2013年亚洲新人单元评委会特别奖获得者的刘娟，以及亚洲新人单元的创始人沈旸，共同回顾了关于作为“新人”的起步之路。
论坛现场
伊朗导演雷扎·多尔米希扬：至今记得十年前在亚新，度过了一个特别美妙的夜晚。他骄傲地向现场来宾介绍，他的电影《我没生气！》当年在亚新单元获得了三个奖，亚新的奖金也被他投入到了下一部电影的制作中。而亚新甚至“给我带来了下一部新的电影！”多尔米希扬介绍，正是因为亚新得奖之后，他获得了拍摄另一部电影的机会。
多尔米希扬还记得当年影片在上海首映时，上海观众的热烈互动，给了他一个特别新奇的感受。“当时我的片子放映结束后，主持人问观众有没有什么问题，所有的观众都举起了他们的手。我参加过许多电影节，从没有见过这样的景象，我想这也是上海电影节观众独有的特点。”
雷扎·多尔米希扬
李霄峰导演，2015年凭借《少女哪吒》入围了亚新，该片系从上海国际电影节创投起步的项目、历经亚新的洗礼；之后李霄峰的《风平浪静》入围金爵主竞赛，还成为了siff young入围扶持的新人。李霄峰算是全方位地把上影节的各个单元都体验了一遍。
他还记得，2013年拿到上影节创投的10万块人民币的成就感，“这10万块好像很少，但是它非常关键。它让你在业界扎了根，你使用的第一笔钱是电影节给你的钱，这个意义是不一样的。”
李霄峰
刚刚完成了自己剧情长片的刘娟，也回想起28岁拍摄第一部电影《初恋未满》时的情形，“那是一部青春片，但是当时在中国市场青春片还不是一个特别优选的类型。”刘娟带着些疑惑来到亚新，她记得“我们那一届三个奖项全是女性，那一次的经历让我坚定了一件事情——电影创作的这个过程，如果这个作品足够好，就会受到更公平的待遇，这个出发点特别好。”
最近刘娟登陆久违的微博，发现还有观众看了《初恋未满》后给她留言，并且询问后续的创作。“对一个年轻的电影导演而言，它的推动力是一个持久的过程，这是非常重要的。”
刘娟
“回娘家”的队伍里，不仅有曾经在这个舞台上破壳而出的选手们，还有发掘他们的伯乐。
创办并一路见证亚新成长的制片人沈旸，回到这个场合，说自己激动得有些“语无伦次”。现场，她向大家讲述起20年前的“创业”往事。
2013年，沈旸进入上海国际电影节，整个组委会团队只有7个人，共同负担这整个电影节所有的内容。为了向海外同行学习经验，她有机会出访当时风头正劲的釜山电影节，没想到回来后“大受刺激”。
当时韩国的经济和城市建设都不繁荣，釜山更是一个交通极不便利的小地方，但在那里，行业热气蒸腾的劲头，和拉着横幅自诩“亚洲电影的港湾”的霸气，以及韩国电影人之家的抱团，都让沈旸有些不服气。
“我们一回来就想，我们作为一个a类电影节，有责任去创立一个新的品牌。无论是当时作为举办电影节城市的底气，还是整个中国电影产业的规模，都给到举办电影节的工作者一种信心和责任，你必须要去建立这样一种话语权。”
沈旸见到从这里走出去的新人们如今各有成长，也感到十分欣慰：“新人一定是一个产业的活力所在，任何一次美学潮流的更新也好，产业的迭代更新也好，都是因为新人要去勇敢的表达，要去打破之前的规则。新的世界一定是由新人的勇敢来推动的。”
沈旸
2011年亚新单元的主席，日本导演岩井俊二也“回家”了。他谈到，“2011年参加了亚洲新人奖的评选，到现在看到的新人奖单元还是生机勃勃的”，非常高兴。沈旸记得，当时请他做评委主席，他没有任何的迟疑，马上就答应下来了。
岩井俊二
2021年金爵奖主竞赛评委会主席黄建新，作为亚新的好朋友，也来共话。他记得20年前，沈旸刚开始创建亚新时，他就提醒说，这个事情会很难，“一个电影节资源刚刚建立，时间不长，跟企业的资源怎么样结合，怎么样推动，都需要花很多心思。”
黄建新很赞赏这件“大好事”，“上海电影节一直坚持做了下来。”他透露，自己前几天跟田壮壮导演一起聊天，“聊了一个什么话题呢？电影是一代一代人的事，不是一个个人的事，它在一定的历史时期一定会转换成另一代人为主体的这样一个状态。”由此，黄建新高度肯定了亚新奖的意义，“它是在推动一代人整体形成一股力量。”
黄建新
亚洲电影新浪潮，在路上了
当日亚洲电影沙龙的第二部分圆桌论坛，则聚焦了另一个更宏观的话题，来自电影行业的大咖们，共议从亚洲优秀青年创作者的培养，到对未来亚洲国家之间，更多电影合作空间的展望。
黄建新导演谈到，亚洲新人意味着电影的今天和未来。“我们需要知道过去，但是这是不同代际的人承担的不同的任务。”
ai，几乎成为本届电影节凡有观点交锋的场合，必不可少的话题。作为一个面向未来的单元，自然也不会回避。黄建新认为，“有了ai，有了开放的软件系统，人人都可能变为导演。从泛文化的角度来讲，我们可能面临着几十万、上百万或者一千万的导演出现，跟我们以前说的狭义专业不一样。在一个‘泛导演’辈出的情况下，怎么样电影能变得好，这也是亚新需要探讨的。”
岩井俊二同样谈到，自己上一次来亚新做评委时，电影还是相对专业门槛更高的行业，而现在越来越多新的机遇和手段已经放在年轻人面前。“在亚洲，创作电影人在不断地提升电影的质量，在这几十年我都有这样一个感受，只要有热情和才能，就能够创作出好的作品。同时现在ai等新技术在不断地进化，比方说现在的实时翻译功能，已经能够让国际合作进行得更加顺畅。”他谈到，几年前与中方合作《你好，之华》时，在拍摄现场和团队交流，“我也没有感到任何的障碍，电影制作的知识、常识，我觉得和中方的团队没有什么差距，我们的合作到最后都是非常的顺畅。”
参与了《唐人街探案3》的日本制片人川村元气谈到，未来希望寻找到一种“亚洲概念”，“能够和亚洲概念相通的，大家有一个共同的思想或者一种根本的东西，我觉得是存在的。”他举例自己参与的《你的名字。》等影片，“在中国很多观众都看过这部电影，从这些电影当中我们能够想到亚洲电影的共同主题是什么，如果能够思考到这点的话，那我们之间的合作就会有更多可能。”
他也谈到，未来如果能够和中国的创作团队一起来创作的话，“我觉得可以不把它分为是中国制作或者是日本制作，而是把它作为一个亚洲电影。”
川村元气
中国香港金牌监制江志强谈到，在上世纪八九十年代，香港很多电影不是在香港拍的，是在东南亚拍，后来1990年代来到内地拍。江志强希望“亚洲很多地方的制片人都能来中国合作”，“因为这个事情会帮助到整个亚洲”。他表示，“每个地方的电影必须走出去，必须跟外地不同的人合作，这个事情以前都有，未来应该更多。”
江志强
阿里影业总裁李捷将今年引进联合发行的《周处除三害》，作为一个亚洲地区合作的优秀范本加以推介，“香港导演，拍摄在台湾地区完成，而在大陆的票房，远远高于香港地区和台湾地区的票房。”
李捷透露，在阿里影业的新战略中，提出了未来希望将公司从中国电影公司转型为亚洲电影公司的愿景。为了实现这一目标，阿里影业计划在未来三到五年内，确保至少30%的电影作品源自亚洲各地或由亚洲导演创作。
“或许，我们还可以跟日本、中国香港、中国台湾，与最好的当地电影公司一起，发起一个亚洲电影的人才联盟。不是一起去投电影，而是可以去发现在亚洲地区拍摄的亚洲国际电影，几家公司联合在亚洲地区发行，也许会成为一个非常好的模式。”李捷说。
李捷
论坛上，种种可能性和畅想被提出，也有人从过往国际合作中的经验中作出总结。黄建新谈到，“亚洲人是46亿，是全世界人口的62%。”光从这个人口数字上，亚洲的观众就值得电影人们更积极地去争取。李捷希望，通过亚新的平台，“未来20年，让亚洲电影成为全世界电影中最出色的那个样子。”而黄建新感慨，“让我们今天坐在这里，共同讨论，共同重新认识电影，这就是亚新奖的意义。”
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