“在文字中证道。——唐泪”
本来想说,这是“金像奖之死”。
但又觉得,这句话太过激烈,因为事情或远没那么严重。
那么,关于第42届香港电影金像奖,梁朝伟先生六封影帝的“神迹”,说一句“堕落的腐朽”,或应该没有什么问题。
而评审们所图为何?
梁朝伟当然是个好演员。
昔年,经《重庆森林》一役,他脱胎换骨,一跃而为影坛顶级演员之一。
而自《重庆森林》开始,一路又以《春光乍泄》《花样年华》《无间道》和《2046》,在十年间,五封香港电影金像奖影帝,极尽尊崇、享尽荣耀。
这已经创造了历史。
又若再加上戛纳影帝、多达九个的“三金影帝”奖杯和唯一的大满贯得主身份,那更是无人可以望其项背。
但《金手指》中的表演,并不能服众。
为什么?
电影《金手指》,是导演庄文强自《无双》惊天崛起之后,时隔数年才推出的又一顶级港影制作,无论投资、阵容还是宣发,都光环自生。
理论上说,这部电影携《无双》余威而来,号称“港影史上最大投资规模”剧情片,并有“《无间道》班底重聚”的宣发噱头,无论如何,也该有不俗表现,然公映之后,其口碑与票房表现,却让人大跌眼镜。
整部电影,就如一出华丽却又拙劣的舞台剧。
第一是演员们实在太老,却仍披挂上阵,扮演着“后生仔”,其二是出场人物众多,却皆浅浮而不走心,其三是空有大片表象,却未见时代洪流与商战沉浮。
观感只有两个字,平庸。
电影中,程一言的商业帝国崛起,虽有“不可思议”、时运、“奇迹”与“巧合”等种种设计,但呈现出来的结果,几近“平推”、直若儿戏,故毫无波澜。
由之而来的,是人物内心的极度扁平化。
从街边混迹到流氓大亨,他都是一副老神在在的模样,睥睨自雄、无惧无畏,不管是面对地头蛇、黑帮还是富家纨绔,其内心潜台词都是“一切尽在掌握”,人物的隐忍、桀骜、癫狂、暴虐和残酷等等性情,都只浅尝辄止,不见任何深度与生动。
这“金手指”属实开得太大。
而表演却太浅。
如果以此为标准。
开个玩笑,放眼金像奖史上,当真是有缕缕“冤魂”。
随便点个名,比如《跛豪》的吕良伟、《无间道2》和《浊水漂流》的吴镇宇,以及《父子》《浮城大亨》和《无双》的郭富城,甚至是《扫毒》和《大追捕》的张家辉。
这些角色和表演,比诸《金手指》中的梁朝伟如何?
四个字,远甚,远胜。
郭富城还好,起码已经凭《踏血寻梅》封帝,张家辉也已经两度封帝,但吕良伟和吴镇宇,却迄今未得金像奖的肯定,甚至有可能,再也没有机会拿到这个奖。
这不能不说,是一种悲哀。
说到这里。
可能有人以为,笔者大概是不喜欢梁朝伟,所以才有异议。
但恰恰相反,个人而论,在整个香港影坛,梁朝伟一直是排在个人喜欢演员的前三之列的,另外两个是郭富城和梁家辉。
巅峰期的梁朝伟,无论是个人魅力、技法锤炼、临机反应和深邃、内敛特质,皆无可挑剔,很多表演都可称得上“神乎其技”,很难有人可以抗衡。
然当岁月流逝,魅力的减退暂且不谈,单论表演,早就陷入一种严重的固化状态,进而导致创造力的严重缺乏,举手投足与一颦一笑间,都尽见“吃老本”的模式化表现,这对演员而言,其实是一种莫大的悲哀。
当然,他也确实根基与积累尽皆雄厚。
故而即便如此,也仍是不少导演的“理想”,更获国际大导演的邀约,出演新片。
这无可厚非。
然就事论事,凭《金手指》获封华语权威影帝,引起舆论反弹和汹涌而来的质疑,这并不是敌意与恶意,而是秉直之论。
梁朝伟还缺一个金像奖影帝奖杯吗?
答案自然是否定的,但对于金像奖来说,在“五封”影帝的基础上,再给他一个影帝头衔,就更有一种近乎“神迹”的意义。
不然如何解释?
而回溯金像奖历史,也会发现一个有趣的现象,也即评审标准的飘忽不定。
它有时候热爱大热的商业电影,有时候又青睐写实的小制作,再有的时候,即便表演无可挑剔,但评审们会告诉你,再等等,你看别人也等了很多年。
关于电影奖项,向来有这么一句话,叫作“提名即肯定”,也就是说,只要提名入围,就几乎等同于,有了拿奖的资格。
那么无论颁发奖项给谁人,也就都在情理之中。
但这也就是问题与争议的源头。
简单讲几个对比。
就如前述,《跛豪》的吕良伟,比《双城故事》中的曾志伟差吗?《父子》中的郭富城,比《我要成名》中的刘青云差吗?《无间道2》的吴镇宇,比《大只佬》的刘德华差吗?《浮城大亨》和《无双》《浊水漂流》中的表演,也都不值得一座金像奖影帝奖杯?
类似的引申还可以很多。
而这一次,可以演变成,《白日之下》的林保怡,比《金手指》的梁朝伟差吗?
是次对比来看,无论入戏、技法、深度和生动性等各项指标,个人认为,前者皆可胜出,且非一星半点。
所以这一路看下来,金像奖非但渐进堕落,更有一种陈朽之气。
让人失望。
话到最后。
说到底,金像奖关乎影帝奖项的“错置”,如前所述,当然非止这一例,而嘘声与质疑,也并不能改变结果。
关于此节,大家也都心知肚明。
而唯作品恒在。