可惜了!女神的姬情首秀,竟是这样?
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继范冰冰出演大尺度同性片《绿夜》之后,素来给人以甜美印象的安妮·海瑟薇,也开始在银幕上大秀百合情。自幼生活在马萨诸塞州闭塞小镇,读过大学后,终于有建立新人生的机会,却又逢母亲重病身故。父亲为此染上酗酒的恶习,无法继续工作。艾琳只能顶替对方,留在当地监狱,做一名最低级的普通文员。三四年的时间一晃而过,这时的艾琳,也不过二十四岁而已。同事们都是年纪有她两倍大的阿姨,没有任何共同话题,只会指使她做这做那。同龄人没有几个肯留在镇上,平日里能接触到的异性,只有和父亲相熟的老友们,将她当做孩子照顾。回到家后,酒醉的父亲还时常对她冷嘲热讽,认为她是找不到男人结婚,经营不好自己生活的废物。工作,生活,家人……一切都是那么枯燥乏味,将艾琳的身与心困宥。她有着各种激烈澎湃的性幻想,却只能眼看着自己一步步变成老姑娘。她就像是艾琳的反义词,有着阳光般金色的秀发,与叫人移不开视线的夺目光彩。她是监狱新来的心理学家,家在曼哈顿,刚刚在哈佛拿到博士学位。高知,富有,美丽……无论哪一点都足够镇上的人抬头仰望。那自信的姿态,优雅的举止,亲切的态度,更一瞬间便吸引了艾琳。她开始学习化妆打扮,努力让自己看起来漂亮。她学着对方的样子吸烟、喝酒,尝试另一种更纵情的活法。初次约会后,分别前瑞贝卡那个蜻蜓点水般的吻,更将艾琳的压抑已久的身心都点燃。因此,在瑞贝卡邀请她平安夜到自己家做客时,艾琳毫不犹豫地答应了。她不曾想到的是,在这一晚,对方竟会将一个黑暗的秘密,全无保留地向自己敞开……很多人第一次看《艾琳》时,都会和时光君一样,产生强烈既视感。相信我,这并非错觉。而是电影真是太像《卡萝尔》了。同样是上世纪五六十年代,严冬时节的马萨诸塞看上去和纽约并无分别,一样的苦涩滞重,死气沉沉。角色配置方面,也都是黑发纯情懵懂小白兔,无意间邂逅神秘优雅、远超自己阶级的金发美女,对其一见钟情。对方亦对她格外留心。然而,就当你以为这是个全面向《卡萝尔》致敬的低成本影片时,后半个小时,故事却又画风剧变,开始控诉发生在家庭中的未成年性侵事件。在监狱工作时,艾琳始终关注一个姓波尔克的孩子。他尚未成年,某一天突然当着母亲的面,刺死了自己的父亲。瑞贝卡来到监狱后,也有就此事件对少年进行心理治疗与疏导,但看起来并没有什么成效。平安夜,在艾琳赶到自己身边后,瑞贝卡终于向对方坦诚,她们所在的并非她在镇上租住的房子。原来,多年以来,男孩一直在忍受父亲的性侵。而母亲虽然知道一切,却从未阻止。即便是现在,母亲也仍对外声称,父亲是一个圣人,她不知道为什么儿子要将丈夫捅死。得知真相的瑞贝卡在与波尔克夫人谈及此事时,遭对方袭击。反抗过程中,她将对方绑在地下室。为避免自己因对方的一面之词坐牢,她需要波尔克夫人的口供,和另外一个没有参与此事的证人。而深爱对方的艾琳,在知晓自己被利用的情况下,依然决心帮助瑞贝卡。最终,在女人坦诚,她的确发现丈夫的行迹,却因耽于丈夫在侵犯过儿子后,对自己展露的歉疚与爱意,因此帮助隐瞒时,艾琳终于忍耐不住,开枪射向波尔克夫人。为阻止对方的喊叫引来其他人,瑞贝卡杀死了受伤的女人。艾琳提议,可以将尸体和手枪都搬回自己家中,伪装成父亲醉后杀人的假象。之后两人一起开车,回到纽约,开始全新生活。然而,在艾琳独自处理好一切后,瑞贝卡并未在约定好的地点等她。影片结尾,抛尸后的艾琳拦下一辆开往远方的货车,独自一人,开始她的逃亡之旅。
可以说,影片的前一个小时和后三十分钟,完全是两种氛围,两个故事。两位女主角间的暧昧拉扯,艾琳的蜕变与情欲的滋生,一切原本是那么暗流涌动,动人心弦。最后观众却发现,先前一切铺垫,不过是来自大城市的钓系美女跑到乡下的一场玩乐。
她能轻而易举地获得小女孩的芳心,也能在惹事后毫无心理负担地,丢下对方当替罪羊,全身而退。辛苦营造出的浪漫气息,于一场意外犯罪之后尽数瓦解。倘若要拍同性恋情,便不如索性完全参照《卡萝尔》,既要拍她们相互间汹涌滋生的爱意,也要拍社会的歧视,现实的负累。拍她们忘乎一切的私奔旅行,拍她们在被人偷拍后的慌乱无措,也拍她们被迫分开后,再度见面时的情感迸发,相顾无言。假使要聚焦原生家庭问题,那么最初就将重点放在艾琳与父亲的矛盾上,并增加波尔克母子在探监过程中的产生的冲突,刻画两组家庭的相似及不同。这样,艾琳最后忍无可忍的那一枪,才算得上有的放矢。而本片既想要用百合情吸引眼球,又想用伦理犯罪事件上升高度,从始至终都未搞明白自己究竟想要强调什么。最终拍成一部虚有其表而内里空空的四不像,遭观众吐槽,也是情理之中。
若说电影唯一值得称道之处, 大概只剩安妮·海瑟薇的演技了。素来以直女形象在银幕上演绎各种爱恨情仇的她,撩起妹来竟也魅力四射。不论是有意无意触摸对方大腿的手指,还是那个醉后仿若无心的亲吻,都足够使人怦然心动,想要高呼声“你是我永远的姐”。饰演艾琳的托马辛·艾肯齐,也在《乔乔的异想世界》《soho区惊魂夜》中有过亮眼表现。只可惜,片中两人的化学反应并不足够,最大尺度的演出,也不过一个浅尝辄止的吻。给人的感觉,像是无法理解lgbt群体内心世界的直男导演强蹭热度。不肯用心揣摩角色心理活动与行为逻辑,自然,也就难打造出《卡萝尔》那样的精品。第一次“下海”便出师不利,也未能因此拿到任何主流奖项,委实有些不值。但,真正了解其履历的人会知道,她从来都是“不安分”的演员。出道即凭借《公主日记》《魔法灰姑娘》等影片,收获观众对其甜美形象的认可及喜爱,但转头便在《历劫俏佳人》中全裸出镜,拒绝与“玉女”身份捆绑。同年,又在《断背山》中挑战同妻角色,令好莱坞看到其演技派的无限可能。时尚圣经《穿普拉达的女王》中,努力上进又不忘初心的时尚助理安迪,更将她的人气推向下一个巅峰。这之后的七年间,安妮·海瑟薇接到的名导片约不断,戏路亦同样宽泛。诺兰的镜头下,她可以是性感诱惑的猫女,也可以是坚毅果敢的女博士。她是《爱丽丝梦游仙境》中美丽古怪的白皇后,也是《悲惨世界》中受尽苦难的悲惨女工芳汀……
出众的外表与全无形象包袱的出色演技,最终助其在2013年,拿下奥斯卡最佳女配角奖。可也是在这一年,她成为“高大罂粟花综合症”的受害者。奥斯卡颁奖典礼上,安妮面面俱到的获奖感言,被网友嘲笑太过虚伪。随后,大量黑粉倾巢而出,开始疯狂发帖,表示对她的厌恶。加之各大权威媒体推波助澜,“反海瑟薇”一度成为某种时尚热潮。而一切的起因,居然是她太完美了。就这样,曾经一帆风顺的安妮,在负面新闻影响下,陷入了无人敢用的窘境。《女巫》《偷心女盗》《惊涛迷局》《父亲的遗愿》等低分片,都是在这一时期接下。金酸梅奖的反复提名,甚至压过了其在《摩登情爱》中出演双向患者展露的精湛演技。这一次的《艾琳》虽反响平平,但也算是安妮在挑战自我方面的崭新尝试,试图再度令好莱坞看到她的多面与可能性。如今全民黑热潮已过,希望未来有更多好剧本能够找到她。《大护法》导演不思凡新作
《大雨》今日全国公映
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