据央视新闻公众号报道 他是《繁花》中运筹帷幄的爷叔；他是堪称传奇的济公；回归幕后，他还是为乡村孩子们带来戏剧美育教育的老先生。他就是中国国家话剧院演员、著名表演艺术家游本昌。前段时间，完成电视剧《繁花》配音工作的他，与总台《吾家吾国》栏目主持人王宁在北京的一间普通排练厅相见，并接受独家专访。游本昌在这里给公益戏剧课堂的学员们上了一堂表演课。
“年轻明星栽跟头，是初心偏离了方向”
5年前，游本昌和女儿游思涵发起公益项目“种子计划”，其中所有的学员都是从全国招募而来。经过一年免费的专业培训后，他们会组成教师团走进基层，播撒梦想的种子。“也许在农村，也许是打麦场，也许是田间，只要有人，就可以进行戏剧美育教育。”
教素人学表演，很多人打的招牌是“助你踏上明星梦”，但在游本昌看来，有这种想法，初心就偏了。游本昌说：“为什么会有年轻明星栽跟头，是因为初心偏离了方向，初心的教育错了。我们一定要以育人为本。”
“人人为我，我为人人。”对于初学表演的年轻人，游老希望能培养他们的奉献精神，就像济公一样，济世为公，自在其中。
52岁第一次当上主角
他演“活”了济公
“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破。”这首熟悉的旋律来自于20世纪80年代风靡一时的电视剧《济公》。
1985年，游本昌主演的六集电视连续剧《济公》一经播出，火遍大江南北。剧中，游本昌以诙谐自如、妙趣横生的表演，将济公的形象深深地烙印在广大观众的心里。在塑造角色的过程中，他力求完美，将济公的根和魂融入其中。为了此次见面，王宁还特意找来了济公的“三宝”：芭蕉扇、葫芦、佛珠。游老随手拿起芭蕉扇，简单做了几个动作，济公便立刻浮现在了眼前。在他看来，这把扇子“实际上是一个工具，就是手的延长”。
出演济公时，游本昌已经52岁了，这是他第一次真正意义上的主角，而他对济公则有着不同的理解。在电视剧《济公》中，有一个经典段落。游本昌老先生讲述，在原本的剧本里，济公吃完馒头并没有最后的付钱情节，而电视剧播出版本中的这个桥段，是他自己提出增加的。
游本昌：这个镜头对我来说很重要。因为我知道“三大纪律八项注意”，觉得没有不行，就跟导演商量是不是补拍一个镜头。我们对旧文艺的改造，对传统的东西，一定要创造性地转化。
游本昌老先生曾说，自己跟济公的关系并不是普通的演员与角色的关系。“济公这个角色引导我对他进行净化，把他身上的灰尘、糟粕掸掉，留下精华，留下可爱的东西。我加上了一些跟小孩的戏，加上了一些对花鸟鱼虫的爱，这种体现大爱的精神。”
新中国首场哑剧演出，由他演绎
1984年中央电视台春节联欢晚会的舞台上，游本昌身着一身蓝色紧身衣，仅凭一条毛巾和夸张的形体演绎，调动全身肌肉，为观众带来了一出别开生面的哑剧演出——《淋浴》，并迎来满堂喝彩。
可能很少有人知道，新中国首场哑剧演出正是由游本昌演绎的。
△ 经多方寻找，《吾家吾国》栏目组找到了40年前游本昌演出哑剧的节目单。
《淋浴》的主人公身上有很多细节都是游本昌老先生精心设计的。游本昌：哑剧是一种沉默的艺术，所以我要制造矛盾。洗澡的时候一会儿通了、一会儿堵了、一会儿冷了、一会儿热了。然后调水温、唱歌……在澡堂里，通过表情、手势、形体动作等来表现。所以，感觉是重要的。
为了一个剧本，他卖掉一套房
从大公无私的活佛济公，到运筹帷幄的上海爷叔，深入人心的角色塑造，离不开游本昌在话剧舞台上耕耘的硕果。
作为话剧演员，游本昌一直渴望能够出演一部浸润人心的话剧作品。
2009年，76岁的游本昌在参与中国戏剧文学学会会议时，看到现场一位剧作家编写的一部关于弘一大师李叔同的话剧剧本。（李叔同是著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，是中国话剧的开拓者之一。担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人，后被人尊称为弘一法师。）于是，他毫不犹豫地买下了这个剧本。
游本昌：当时剧作者看不到商业价值就不干了，我说你把版权给我。我想的不是商业价值，是因为弘一大师是我们的先辈，我有责任去弘扬，这是我的荣耀。没有想拉投资，这不是商业性的行为。我就把自己的一套房子卖了，我觉得这是值得的。
树高千尺有根，水流万里有源。无论是《济公》里经典的一声笑，还是爷叔“封神”的回头，游本昌老先生用心的表演到底根在何处？在游老的一幅字里，或许可以找到答案。
游本昌的办公区内有一块匾——“以文艺化导人心”。在他眼中，文艺有三种功能：一是牛奶——营养；二是白开水——解渴、生命的基本需求；三是毒药——绝对不能干毒药。
作为文艺工作者，游本昌把“以文艺化导人心”视为人生信条。一辈子都在践行这七个字。“一刻都不能忘，时刻准备着。”
（来源：央视新闻）
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