作者 / 周燚
截止目前，在笔者今年最喜欢的国产剧名单里，《不完美受害人》名列第二名，第一名是《漫长的季节》，第三名是《狂飙》。
笔者个人给《不完美受害人》的分数是：剧本9分、导演审美8.5分、选角和演员表演9分、整体8.8分。这个剧是疫情期间拍摄的，可以看到剧中很多演员还带着口罩，受条件所限有很多室内的戏份，但导演的镜头很讲究，把室内戏也拍得很好看。
当一个导演拿到一个好剧本时是十分兴奋的。导演杨阳表示：当时看到高璇、任宝茹两位编剧写出如此优秀的剧本后，立刻停掉了自己手中正在推进的项目，一心一意地扑到了《不完美受害人》这个项目中来了。
选材和定位
资方对《不完美受害人》的定位是“时代洞察话题剧”。从选材来讲，《不完美受害人》是国产剧中很难对标、题材鲜见的品类。
欧美剧主要分剧情类剧集和喜剧类剧集两个大类。《不完美受害人》这种品类在欧美剧的剧情类剧集中较为常见，尤其是集数较短的限定剧（迷你剧）。
BBC、HBO等平台生产项目，不以播放数据为绝对指导，这种题材虽然可能在传播度上不算最大众的品类，但容易拿奖（比如艾美奖、英国电视学院奖），《我们与恶的距离》就拿到了第54届台湾电视金钟奖最佳剧集。
在形式上：因为限定剧的集数不长，对演员档期的占有时间整体不算太长，很多大牌演员愿意参演这样的剧集，如迈克尔·基顿主演的《成瘾剂量》、凯特·温斯莱特主演的《东城梦魇》、伊丽莎白·奥尔森主演的《爱与死亡》。《不完美受害人》最初走的是网剧备案，但最后发行到了北京卫视、东方卫视两个电视台，同步爱奇艺播出，是网剧可以上星后的第一部台网同步播出的剧集。从传统电视剧的角度，29集不算很长。
在演员年龄上：这种品类的剧集偏成人向、熟龄向，主演年龄偏中年，如凯特·温斯莱特出演《东城梦魇》时已46岁、妮可·基德曼出演《大小谎言》时已近50岁、蒋静雯出演《我们与恶的距离》时45岁。《不完美受害人》中的几位主演，周迅现在49岁、刘奕君现在53岁、陈数现在46岁、董洁现在43岁。
在创作素材上：欧美这种品类的剧集通常是改编自“社会真实案件”，如《爱与死亡》就改编自美国德克萨斯州家庭主妇坎迪杀人案。《不完美受害人》虽然是原创剧本，但是灵感来自近年的中国社会新闻，很多观众表示看完该剧后会不自觉地联想到刘强东事件。
结构和类型
很多欧美都市生活剧，做到最后都是涉案剧。如《致命女人》《大小谎言》等。
《不完美受害人》总体集数不长，结构不算复杂，剧情紧凑，戏剧矛盾集中，毫不拖泥带水。开篇就点燃了整个故事的“导火索”——性侵案，接着牵一发动全身，“多米诺骨牌效应”显现：大成集团的股价波动、成功和辛路的婚姻在明面上破裂、赵寻的家庭出现裂痕、当事人的心灵被不断摧残拷问……
《不完美受害人》是一部好看的“情感剧”，同时它也有一些“情节剧”的特点。
从悬疑的角度，“谁陷害了成功”这条悬疑线一直贯穿着前面数集。
《不完美受害人》也是一部严谨的“律政剧”，剧中不少案例和细节，都起到了普法的作用。
抉择和转变
好的电视剧，往往会挖据出人性中的灰色地带。好的电视剧，离不开写人物在关键时刻的抉择和人性天秤在左右权衡时的转向。
《不完美受害人》的核心剧情和“名场面”就来自于这种抉择和转变。
赵寻（林允 饰）在事件过程中到底是“愿意的”还是“拒绝的”？事后到底是说真话还是假话？面对“包养”是接受还是拒绝？
辛路（陈数 饰）对成功到底是隐忍还是反击？
成功（刘奕君 饰）面对老婆的离婚协议是同意还是不同意？面对赵寻这个不可控的变量，他又该如何应对？
李怡（董洁 饰）就真的甘心做情人吗？
林阚（周迅 饰）是继续替权贵擦屁股？还是替弱者发声？她的立场会发生动摇吗？从后续的预告来看，林阚在关键时刻的重大抉择将是本剧的名场面之一。
立意和思考
一些电视剧的追求不仅仅停留在娱乐观众的层面，还有引发观众思考这样的更高追求。《不完美受害人》让人不得不深度思考这些问题：
1.环境和个体的身不由己
在《不完美受害人》中，观众看到了个体在特定环境中的身不由己。
赵寻不敢拒绝成功，是因为拒绝了就会带来更多的麻烦。
在一些官场剧里，身在高位的官员最终选择了做贪官，是因为被环境“同化”了，做清官太难了，水至清则无鱼，拒绝人会付出很多的代价。
编剧高璇透露，当时某平台大佬看到剧本后被赵寻这个角色深深共鸣，这个大佬说“自己也做了很多不想做但又没法直接拒绝的事”。
2.权力造就的认知偏差
站在普通观众的角度，我们从《不完美受害人》中看到了强权对弱者的欺凌。
《不完美受害人》好就好在，强权者站在自己的角度，他并不觉得这是一种欺凌，这是一种“理所当然”。成功有很多情人，他也确实“真心地”爱着每一个情人。
成功这个角色让我想到了《大时代》里的丁蟹，坏人自己是不觉得自己坏的。
那么，是什么造就了成功的这种“理所当然”？是权力高位造就的认知偏差。
一个身在高位的人，无法辨别什么是对什么是错？什么是好什么是坏？
3.金钱成为了社会的指引者
成功选择用金钱来“善后”时，赵寻的父母差一点就同意了。
金钱勾起了人心中的贪婪，金钱让人变得懦弱，金钱支配了人与人的关系，金钱成为维系表面婚姻的筹码。
去年有个新闻，王思聪打人耳光后陪当事人200万和解，抖音下面很多网友评论：“我也想被王思聪打！”
金钱践踏了人的尊严。
为什么拜金主义成为了一种社会风气，因为每个人都把金钱当成了指引者，“我们与恶的距离”近在咫尺，每个人的身上都有拜金的“原罪”，每个人成为了自己不堪的制造者。
4.法律维护人权平等
法律的制定，是社会进步的体现。
有了法律，才有“公民”这个概念，才有法律赋予公民的权利。
法律保障了人权，法律让“天子犯法，与庶民同罪”。
《不完美受害人》告诫人们，每一个公民的力量即使是再渺小，都有法律这个强大的后盾，让你对任何违法的事情，勇敢说不！
人物和身份
电视剧的角色从身份的角度，可分为“大人物”和“小人物”。
有“小人物”写得很好的剧，也有“大人物”写得很好的剧。
有些剧作家擅长写大人物，如《大明王朝1566》《雍正王朝》《人民的名义》《走向共和》等这样的剧。
《不完美受害人》也是写大人物，写的是富豪，写上流阶层。从角色的身份上，堪比HBO的《继承之战》，《继承之战》的原型就是默多克家族。
《继承之战》呈现了上流社会的肮脏和丑恶，但是从艺术的角度，剧中的每一个角色都是充满魅力的。
国产剧近年来在创作观上陷入了一种创作误区，编剧和导演们都想通过塑造“不完美的人物”来体现角色的复杂和人性的深度，但却全然不顾观众喜不喜欢这个角色。
在这样的创作观下，其结果就是，虽然很多剧的角色是“不完美的”是“复杂”的，但却是让观众极度讨厌的，尤其是那种“成长型的角色”。观众都讨厌你的人物了，又怎么会喜欢你的剧了？
《不完美受害人》在这一点上做得很好：虽然每个角色都是不完美的，都是复杂的，但大部分的角色都是有艺术魅力的，都是讨喜的。
今年国产剧，继《狂飙》里“高启强”出圈后，又一个反面角色“成功”成功出圈。
观察和提炼
《不完美受害人》是今年国产现实主义剧集的又一高峰。这样的作品是怎么创作出来的？
一是对现实社会细致的观察；二是对现实社会的艺术提炼。
成功这样的角色，如果高璇、任宝茹没有深度采访或长期观察国内一线企业家，单凭艺术想象和社会新闻，肯定是创作不出现在这样的人物的。
辛路、李怡这样的角色，编剧若不是长期观察过有钱人的原配和情人，在情感上是写不出那种细腻程度的。
剧中的各种法律案件，编剧如果不是长期扎根在律所，接触过各种律师，在细节上是不可能那么严谨的。剧中的律政戏、对话戏很好看，有来有回有层次，一点不枯燥。
现实生活虽然是创作者的第一素材，但仅仅观察、描摹和复制现实还不够，还需要艺术提炼艺术加工，因为艺术需要高于生活。
《不完美受害人》的主创很好地平衡了现实真实和艺术真实的关系，打造了这部难得的现实主义佳作。
还有，毛阿敏的片尾曲《不完美》也很好听：
“有谁能完美，能放下狼狈”
“爱无谓，心有愧”
看《不完美受害人》的过程，就是一个拷问自己内心的过程。
长视频需要娱乐，也需要思考。国产剧需要更多的《不完美受害人》。
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