这部由费尔南多·梅里尔斯 和卡迪亚·兰德执导的电影《上帝之城》，它主要讲述了巴西里约热内卢贫民窟的生活，那里被称为上帝之城。这个故事是由年轻的摄影师讲述的，不同的生活场景组成了广泛的故事，呈现在低俗小说风格的章节中，每个不同的故事组成部分都配有屏幕标题。
故事涵盖了生活的方方面面，记录了几个关键成员从童年到成年的成长过程，以及他们从年轻的流氓到当地的毒品大亨的转变。故事的最后部分集中在上帝之城两个不同群体之间的战斗，当商业和个人问题导致不可避免的对抗。
特写镜头、全景镜头、定格和变焦镜头，以及疯狂的手持拍摄方式，这些都是美国传奇电影制作人马丁•斯科塞斯的标志，在他的整个职业生涯中都被使用过。许多镜头让观众想起了斯科塞斯在《好家伙》中叙述的对白与镜头的关系，镜头被用来制造辉煌的效果，突出了剧本中的要点。在《上帝之城》的前20分钟里，这种技巧被大量使用，在介绍故事主要人物的同时，用了定格技巧，并配上了旁白者“火箭”的对话。
《上帝之城》不仅仅是对感官的直接攻击。正如劳尔•沃尔什所说，如果你没有一个故事，你就什么都没有了。许多浮华的好莱坞电影都未能运用“超现代”的导演手法，来掩盖这样一个事实，即影片中根本不存在实质性的故事。
《上帝之城》最为精彩之处在于，它将导演和编辑的才华与近年来几乎无人能及的故事结合在一起。只有真正伟大的电影才能满足这两种需求，而这一种正是。导演的方向是惊人的，但并没有掩盖故事的缺陷，故事是精彩的，但并没有压倒导演的独创性。但简单地说，《上帝之城》是一部完美的电影，适合那些狂热的摄影爱好者，以及那些只想要两个小时的血腥好故事的人。
在《上帝之城》中，角色的位置与居住在那里的人一样重要。结果，我们对人物所处的环境有了更深刻的感受，因此，我们可能更容易感同身受，同情他们。正如官方的新闻摘要所说，上帝之城是一个角色，但不是一个人，而是一个地方。
成功地建立了观众和角色之间的关系，因为它很长一段时间都集中在相对较少的人身上，我们逐渐了解并最终关心他们，这对电影的情感影响很重要。《上帝之城》涉及了几十个，甚至上百个角色，所以我们所依附的只是一小部分。这意味着，虽然这部电影给我们留下了持久的影响，但我们并没有像在《阿莫丽丝·珀罗斯》中那样，对角色的未来充满好奇。两部电影都留下了开放的结尾，但《上帝之城》让人感到封闭。
《上帝之城》是一部重要的影片，也是最精彩的电影之一。它当然会感受到评论家的愤怒，他们会细数几乎无法想象的高死亡人数，但总有一些人会反对电影中的暴力。事实上，《上帝之城》中的暴力，甚至是世界末日的结局，都不像许多人想象的那么原始和血腥。
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