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文｜小福 编辑｜朴芳
首战告捷。
由广电总局指导，华策出品的“二十大”重大献礼剧《我们这十年》于日前正式开播。开播首日，该剧仅用前两集就打败了不少同期项目，以破2收视率在CSM63城顺利登顶。
（图源水印）
值得一提的是，作为一部“一剧四星”的重点项目，《我们这十年》在浙江卫视、东方卫视、江苏卫视、广东卫视四家省级卫视的收视全部进入了当日省级卫视黄金剧场电视剧收视前十名。
在前期宣传力度并不大的情况下，这部作品拿到了一个比较不错的开局。
大背景，大选题
《我们这十年》是一部典型的大背景剧集。
该剧立足于2012-2022这十年来中国的辉煌成就，以单元剧的形式，按照不同故事主题与时间发生顺序划分为十一个单元，每四集讲述一个独立故事。
从项目前期的方方面面，我们都不难看出这部作品的“大”格局。
据主创介绍，《我们这十年》在创作阶段最初收集了200多个选题，最终确定了“八项规定初心中国”、“一带一路开放中国”、“民族一家团结中国”、“公平正义法治中国”、“精神富有文化中国”、“同舟共济伟大中国”、“绿水青山美丽中国”、“军队建设强大中国”、“区域协调同心中国”、“命运与共人类中国”、“科技自强创新中国”等十一个单元主题方向。
在主创组成上，仅剧集核心策划团队就达到60多人，主要主创人员超过百人，全剧组人员多达4000多人。而项目拍摄地，也从东部的杭州、南部的广州，一路西行到新疆，北上到郑州，覆盖了全国的十多个省市及地区。
对于一部剧集来说，无论是选题站位还是班底构成，都是过往项目中少有之大。
当然客观来说，对于当下的主旋律剧集、特别是这类重大题材的献礼剧而言，我们最不需要担心的就是项目的“大”。相比之下，能否在大背景中找到一个能够与观众产充分共鸣的小切口，更能决定一部主旋律剧集能够走得多远。
小切口，小人物
从开篇第一个单元《唐宫夜宴》来看，我们似乎无需过度担心。
即便是此前通过剧集简介、预告做过一些预习的犀牛君，在打开后也发现和最初想象的有些不一样。
顾名思义，《唐宫夜宴》这个单元讲述的是去年一段由郑州歌舞团创作的爆款舞蹈《唐宫夜宴》，从创作、排练到一路走红的幕后故事。
舞蹈编导陈冉，在一次游览博物馆的过程中受到一组乐佣文物的启发，开始构思一段颇有创作性的新舞蹈。这，就是后来被广大观众熟知的《唐宫夜宴》。
这段舞蹈的诞生历程贯穿了故事的全程，而除此之外，故事的另一条暗线则是郑州歌舞团中两位年轻舞者不为人知的过往。
一位有天赋的青年舞蹈演员林蓓蓓，本来拥有下一任舞团首席的大好前程。但在繁重的日常练习、到手寥寥千元的月薪，与富二代男友所提供的衣食无忧的安稳生活中，她也会摇摆不定。最终对舞蹈的热爱驱使她放弃优渥的生活，选择坚持留在自己梦想的舞台上。
而另一个主角小艳，又是当下普通舞者的另一种缩影。她们不够出色出挑，全凭一腔热血咬牙坚持多年。小艳就是这样，十五年的汗水背后，有过无数失望、挫败，如今还有来自公婆的生育压力和自己的年龄压力。但她还是凭借自己的努力跳到舞团首席，得到了出演《唐宫夜宴》的机会。
最终，在舞团编导和诸多年轻舞蹈演员的共同努力下，让观众得以看到了《唐宫夜宴》这幅古今交融的华美绘卷。这段舞蹈尽管最终还是没能斩获行业内重要奖项“荷花奖”，却收获了比专业奖项更重要的国民度，走红网络、登上春晚，成为了当时炙手可热的讨论词。
所以在《唐宫夜宴》的故事里，我们看到的不仅是这段舞蹈的创作历程，还了解到了光鲜舞台背后无数普通文艺工作者的真实处境。在这场演出中，每个人都是主角。
故事切口不大，但后劲儿十足，不仅拍出了献礼剧里难得的烟火气，还贵在传达了“人们创造历史”的内容厚度。这种以“人”为本的创作逻辑，弱化了作为献礼剧略显刻板的一面，也为作品增加了不少可看性。
据了解，在后续的十个单元故事，也会继续通过平民叙事来聚焦十年间经济、政治、文化、社会、生态文明、国防和军队建设、外交等多个领域的变迁。这让看似有些刻板、教条的故事主题，也有了更平易近人的诠释方式。
如果后续内容也能如《唐宫夜宴》般稳定发挥，那么不出意外，《我们这十年》应当会是一部品质不错的献礼剧。
去“主旋律”化
成破题主流思路
其实纵览这些年的主旋律作品，无论是大银幕上的《八佰》《长津湖》《我和我的》系列等影片，还是小荧幕上以《山海情》《觉醒年代》为代表的剧集项目，大多都具备了以小见大的特点。
进一步来说，一部好的主旋律项目往往能够利用叙事视角、人物塑造等手法弱化教条刻板，增加内容落地感。从而让观众自然而然地产生共鸣，体会到更深层次的价值。换言之，就是弱化项目的“主旋律”标签。
像刚刚过去国庆档的档期票房冠军《万里归途》，也奉行了这样的创作理念。用大事件中的个体经历，来赋予撤侨选题全新的解法。
这种以小切口反映大主题的创作模式，比直接灌输主题的传统主旋律老旧创作思路要高明太多。
《我们这十年》亦不例外，据主创介绍，在这部剧集中的十一个单元故事，都取材改编自真实的原型人物。这一下子让庞大的主题设定落在了实地，变成了生活在你我身边的普通个体。而这，恐怕也是这部剧自一开篇就能够让观众迅速接纳、入戏的关键。
随着行业的发展变迁，一方面是观众群体的审美标准在持续转变提升，另一方面，行业内对主旋律项目的制作能力也在持续成长。如今，曾经最容易被观众打上“刻板标签”的重大题材献礼剧《我们这十年》已然成为了新的佐证。
而我们相信，在不久的将来，主旋律项目与普通选题的区分度将更加不明显，取而代之的，是一套更加通用的内容评价标准。
在主旋律之风盛行的当下，让主旋律变得不那么“主旋律”，能让观众发自内心地说出一句
“好看”，仍是当下创作者第一要义。
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