从最初西方传教士开始，中国专制封闭的形象流传已久。
马戛尔尼的中国访问报告以及孔多塞对人类文明的总结显示出的负面中国观：中国已经停滞不前、专制僵化、封闭自大。
黑格尔笔下曾描述过，曾经开明的中华帝国已经变成专制黑暗之国。
法国著名的《电影手册》主编夏尔•戴松是第一个评论贾樟柯电影的国外电影评论家，在他的影评《爱与微笑的季节》中有这样一段描述.
“透过小武和公安局长之间的微妙关系，影片导演瞄准了当前体制的悖论，这种悖论迫使其代表在社会边缘遏制其在权力上层所注入的活力”。
在文中，夏尔•戴松更是将《小武》中的犯罪类型分为上层和底层。他认为影片中受人尊敬的小勇属于上层的犯罪，而把小武看成是底层的犯罪。
他指出，“虽然这两种类型的犯罪在本质上原则相同，但用于不同的社会阶层，区别仅仅在于社会地位有别”。
从文章中可以看出作者对小武以及贾樟柯电影中千千万万小武似的人物有着误解，显然是因为对贾樟柯塑造出的电影人物形象有误读。
我们知道中国没有阶级之分，每一位中国公民都是平等的。贾樟柯的电影是本着“记录真实、还原真相”的原则创作的，他没有刻意地展现和过度的修饰，而是记录着最原本最真实的一面，他本人对于小武的经历也是充满着同情。
而他的电影也是多次以小武式的边缘人物作为主角，反映随着社会的发展，城镇青年内心的茅盾和被人理解的渴望。
我们知道，小武在一次行窃中被捕，被赵警官带到派出所，并没有虐待小武，只是对他的行窃行为严厉批评。郝警官更是语重心长地对小武进行教育，在小武询问是否能看传呼机时，郝警官答应了，更是将传呼机内容告诉了他。
1919年，《红灯笼》在美国上映，该影片是华人女性形象首次出现在好莱坞电影中。
黄柳霜主演的华裔女性是插足他人家庭的第三者，这也是好莱坞启用的第一位华裔女演员，从其在好莱坞电影作品出演的各种角色来看，具有明显的压制、打击意味，或者屈辱、或者软弱、或是媚俗等一系列社会底层角色。
中国女性身份在性别“东方主义”话语实践中遭受的是性别主义与种族主义两种客体的双重压制。
贾樟柯电影中的两性关系几乎涵盖了他所有的影片，而对于影片中女性地位的讨论却从未停止。
以“爱情”为出发点，贾樟柯电影中的女性对爱情的态度可以分为三种类型：逆来顺受遵从者；顺其自然等爱者；敢爱敢恨追爱者。
她们既可以是流浪在社会上的无业游民、公共场所里从事不良职业的少女，也可以是工厂工人、校园里的知识分子，甚至是超越普通男性站在更高职业岗位上的商业精英。
《天注定》中赵涛饰演的小玉是湖北宜昌“夜归人”桑拿店的前台服务员，在工作时被两个男客人误认为是推拿小姐，逼迫小玉为自己服务。
小玉并没有像以往传统女性那样忍辱负重，而是打破了多年来传统女性软弱无能、逆来顺受的形象，自我防卫甚至在不得已的情况下刺死对方，然后到警局自首。
《任逍遥》中赵巧巧与体育老师乔三相恋，这在那个年代是极为稀少和罕见的，她却不在乎他人的眼光，敢于打破传统道德对女性的束缚，毅然决然走自己的道路。
《站台》中的钟萍在与张军的人物关系中体现着女性意识的觉醒。钟萍一直深爱着张军，为了每天能和张军在一起，她不惜劳累，随乐团四处奔波，当时的她一心想嫁给张军。
然而一次意外让钟萍改变了她原有的想法，在经历流产之后，钟萍发现张军不是一个负责任的男人，于是她果断地选择离开。
《三峡好人》中的沈红，在外寻找两年未归的丈夫郭斌，当她从别人口中得知自己的丈夫有婚外情时，便选择放弃寻找，她更不想委曲求全甚至以死相逼地维持这段松散的婚姻。
《二十四城记》中的苏娜，她的人物形象塑造是一个对自己有明确认知、懂得规划自己人生路线、把握自己人生命运，勇于追求时尚的新女性。
进入工厂后，苏娜发现她不想永远过着在工厂上班的生活，于是大胆地做了买手，定期到香港带货然后转卖到富人手里。
此外，她还对餐饮业提起了兴趣，尝试做餐厅经理。贾樟柯给我们塑造的这样一个性格鲜明、独立自主、不惧挑战、敢于尝试与创新的形象来向我们展示新时期中国的快速发展带来的女性意识的觉醒。
然而西方的一些言论认为中国女性是没有社会地位的，甚至是没有人权的。他们对中国新时期的女性还停留在封建社会时期，认为女性是依附于男性生存，没有独立的经济和精神人格的。
《人情、面子与权力的再生产》中提到：“中国人把天的观念、命运和时运的观念用于人与人之间的交往，就产生了一个西方人理解不了的词，叫缘分。”
对于“天”这个概念，中国人一直以来采取的方式是顺应，而西方人则是征服。
他们也时常想象中国男性是如何在男权社会下欺压控制女性的，造成这一问题的原因有很多，例如存在于中国传统文化中的男尊女卑的思想。
然而，在新时期，我们在贾樟柯的电影中，从男女之间的关系中可以了解，中国女性在新时代是有人权的，在社会上是有一定地位的。
她们并没有完全依靠男性，成为男人眼中的“他者”，而是有一定的自我认知和家庭地位。
在恋爱关系中，她们不再是那个委曲求全，看男人脸色逆来顺受的女性形象，而是勇于追求自己的爱情，经营好自己的生活，甚至在爱情中占据主导地位。
贾樟柯电影中新时代的女性人物形象呈榜样示范作用，其先锋形象打破传统对女性的刻板印象及对女性的偏见，鼓励性别平权，使受众尤其是女性产生情感共鸣，价值共振。
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