关于李安新作《双子杀手》的最大争议在于"技术革新，故事老套。"
因为他是李安，本不该有争议;因为他是李安，本就该有争议。
相对于国外一边倒的差评，国内倒是针锋相对。
是为了保住这个好不容易在好莱坞立足脚跟能独当一面的华人导演吗？
这样的争议倒是让我想到金庸小说《笑傲江湖》里华山派那场"气宗"与"剑宗"的内斗，当年岳不群趁风清扬不在带领"气宗"占的绝对优势，但最后似乎是"剑宗"隔代传人令狐冲笑到了最后。
"剑宗"讲究技巧，出奇制胜;"气宗"讲究内容，时间越长越能看出其中的沉淀。
这恰好类似电影技巧派与内容派的争斗。
面对无数好莱坞大片的狂轰滥炸，似乎让人厌倦了技巧，这些年内容派的受众越来越多，技巧派式微。然而所被厌倦的，不过是经典的有着基本盘的好莱坞套路。
一部好电影讲究天时地利人和，剧本好、演员好、导演好、市场需要、时代共情等等。
文章本天成，妙手偶得之。
然而导演是个人，有着巅峰和低谷;是创作者也是份职业，不能等到万事俱备才去拍电影。
所以他们面对自己的未来有两种选择:
张艺谋在《英雄》过后，《满城尽带黄金甲》《长城》《影》……
陈凯歌在《霸王别姬》后，《无极》《道士下山》《妖猫传》《白昼流星》……
…… ……
他们在原有的框架希望推陈出新，希望涅槃重生。但他们失手了，总在重复自己。
还有就是拍出《敦刻尔克》的诺兰，斯皮尔伯格监制《阿丽塔:战斗天使》，以及李安的《双子杀手》，他们不想重复自己，于是探究在某一方面的进步，剑走偏锋，另辟蹊径。
也许这样的电影在历史上地位不太高，当前也不大卖，但技术革新，足以留下开拓者的寥寥几笔。
李安对于华人是特殊的，《卧虎藏龙》让他站在华人的巅峰，《少年派的奇幻漂流》又让他站在世界的巅峰。
除了这两大类，也有周星驰这样迷失在导演、演员、观众之间的，勉强算为前者。
还有《让子弹飞》后彻底"放飞自我"的姜文，沉浸在"自嗨"的世界里。
根基不稳的"林平之"、"周芷若"之流，即便得了绝世秘籍，也只能照虎画猫。
当年只会"九阳神功"的张无忌也只会以防代攻。
习得独孤九剑的令狐冲也是靠少林的易筋经才真正走入高手之列。
而踏入巅峰的东方不败和岳不群总会失去一些什么，失去一部分自由和自在以及自我。
只有令狐冲，才真正的笑傲江湖。
只是他是书中唯一的主角，现实中没有唯一的主角。
李安至少是勇敢的，走出了自己的舒适区。
至于《双子杀手》，则见仁见智了。
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