遥想上世纪五六十年代，港片市场逐渐崛起，一大批优秀的导演和演员们拉开了功夫片的序幕。清末民初，时逢乱世，无数的人因为战争流离颠沛，很多的传武大师们跑到当时形势较为稳妥的港区。又因为当地尚武，大师们或为生计，或为香火，开武馆，招学徒，立门户。
师父剧照
在后世的传统武侠爱好者看来，这是“功德无量”的事儿，因为他们的存在，有意或者无意地为传统功夫的存续“点一盏灯”。也为之后港片中独具一格的功夫片打下实实在在的基础。但是从零几年开始，港片市场颓落，功夫片没有市场，演员也是青黄不接也后继无人。无论是内地片还是港片都逐渐摒弃了“硬桥硬马”“拳拳到肉”的功夫片，转而靠着高科技做出来的特效和吊着飞起来的威亚，逐渐转到了玄幻言情片，实在令人唏嘘。
倭寇的踪迹剧照
好在还有很多有想法的导演。一部分是徐克他们老当益壮，为我们奉献不少经典。另外的内地导演如张艺谋李安等也是拍了不少武侠电影，为传统功夫续了香火。最后还有一些小众的电影导演们，凭借一己之力拍出自己风格，让无数人知道传统武侠的妙处在哪儿，比如徐浩峰。
师父剧照
徐浩峰的《师父》让大家了解了传统武侠的真实面貌，更是让无数人知道当年的天津卫诸多讲究。其中廖凡和小宋佳演技精湛，廖凡更是习练咏春，学了“一刀一万美金”的八斩刀。呈现的作品令人拍案叫绝。
师父中的八斩刀
但是徐浩峰的另外一部作品却比《师父》更加厉害。它不仅比《师父》更具有观赏性，故事情节更有戏剧性，更是把传统武术的“杠杆力”演绎到了极致。它就是《倭寇的踪迹》，也是近年来唯一一部拍出传统武术“杠杆力”的电影。
剧照短兵相接
各位要说了，什么是传统武侠的“杠杆力”？咱今天跟您详细说道说道。先问您一个问题，传统武术，哪儿是正统？民间还是军队？答案是军队。从古至今，军方一直掌握格斗的核心技巧，民间虽然有类似镖师的那种以习武为职业的人，但是大多都是有着军队血脉，或是祖上当过将军，或是有着从军经历。军人习武在古代的目的就是打胜仗。
剧照
各位要知道，仗打起来不会和街头斗殴一样“一沾即走”，而是生死相搏不知打到几时。为了能够在尽量保存体力的情况下保证伤害，古人发现兵器交手的“杠杆力”。简单来说，就是兵器相交，以力借力，把格挡对方的兵器转移重心姿势变到瞬间锁喉挑筋的角度。借此又省力又难防。
剧照
《倭寇的踪迹》中，徐浩峰以一个小故事，小人物的命运为开端，讲出武器也有“阵法”，短兵相接就是“杠杆力”比拼，“武功再高”也难破阵等新奇观点，让已经断代很久的传武“技击”术重新在电影里发挥耀眼光芒，让人耳目一新的同时，也明白老祖宗们几千年传的武术不光光是花拳绣腿的“花架子”，而是实实在在毫厘之间要人命的“杀人术”。
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