文娱价值官&云合数据联合出品
撰 文丨小手 张裕农
编 辑丨大 福
文娱价值官解读：
ID:wenyujiazhiguan
追溯国内脱口秀综艺历史，王自健的《80后脱口秀》算是鼻祖，经过7年的发展，王自健在台前经常cue到的李诞、王建国早已长江后浪推前浪，从幕后走到台前。
拥有平台S级资源的《脱口秀大会》《吐槽大会》，肩负着带动脱口秀发展的“使命”，在近期刚刚收官的《脱口秀大会第2季》节目中，选手也多次为自己的俱乐部打call，作为小众文化的脱口秀，能否孵化出下一个李诞？脱口秀生态能否良性的持续发展？此次，文娱价值官结合云合的数据统计，为大家进行解读。
笑点是“刚需”，平台发力喜剧综艺IP
2019年，综艺主战场仍属于各档选秀和观察类慢综艺的天下，在云合数据Q3累计有效播放Top10排名中，选秀类和观察类综艺各占4席，《脱口秀大会第2季》排名第六的成绩虽不算高，但反应出市场对喜剧类综艺的需求。
喜剧资源在剧综领域一直属于稀缺元素，尤其在今年剧集甜宠当道的背景之下，综艺面临着新挑战与压力。各平台手里都有持续N年的喜剧综艺IP：腾讯X笑果《吐槽大会》《脱口秀大会》，爱奇艺X米未《奇葩说》《奇葩大会》，优酷X德云社系列的《欢乐喜剧人》。
图片来源：云合数据四象分析系统EVA
从某种意义上来说，《脱口秀大会》属于《吐槽大会》的衍生综艺，通过对比两季《脱口秀大会》和三季《吐槽大会》的有效播放，刚刚收官的《脱口秀大会第2季》处于劣势位置。
这与两档节目被赋予的意义不同有关，《吐槽大会》更注重明星效应，主打大众主流受众；而《脱口秀大会》则注重国内脱口秀生态发展——通过各地脱口秀俱乐部的表演新人推向市场，让市场熟悉和理解纯粹的脱口秀文化。
通过大麦网数据显示，2019年内全国多城市至少举办23场脱口秀演出，这也侧面显示出小众文化正在渗透进大众市场。
图片来源：云合数据四象分析系统EVA
与其他综艺相比，《脱口秀大会第2季》对于明星和流量的依赖程度相对弱化，大多综艺一期有效播放表现与该期参与嘉宾有紧密关系，根据云合数据《脱口秀大会第2季》有效播放曲线，由歌手信担任嘉宾9月1日那一期为单期第一，而徐峥、毛不易、汪苏泷等期嘉宾有效播放情况并没有超过信。
观众开始将关注点放在选手的脱口秀内容本身，在该节目播出期间的微博热搜内容，除徐峥的收官期外，其他内容均来自选手本身。
图片来源：云合数据四象全舆情系统EPS
选手各自圈粉，但谁才是下一个李诞？
如果要问谁是《脱口秀大会第2季》的爆梗王，恐怕一千个观众心中有一千个哈姆雷特。从弹幕提及量来看，选手弹幕提及排名分别为：卡姆、庞博、思文、呼兰、王建国。
文娱价值官观察数据发现，卡姆的冠军当之无愧，无论是赞赏还是批评，卡姆的表演式脱口秀自成一派，拥趸无数，引发的热议也最多。
节目播出期间的热搜几乎来自于选手与内容，卡姆贡献出4条热搜上榜，居选手第一位；颜值担当庞博也贡献了3条热搜；而王建国和呼兰分别贡献2条热搜。
经过近三年的人气累积，多位脱口秀表演者各自拥有了自己的人设，庞博和呼兰的学霸深度风格，思文则是脱口秀女生第一人，在池子“隐退”之后开始有一批新的脱口秀表演者出现，并与李诞共同推动着起国内脱口秀文化的发展。
图片来源：云合数据四象全舆情系统EPS
《脱口秀大会第2季》哪个段子给你留下了最深刻的印象？
不是卡姆也不是庞博，经过对每期的弹幕分析，第一期（2019年7月21日）第73分钟近1400条弹幕成为整季节目中弹幕发送量最高的一分钟，这是对海源段子的最大肯定，作为黑马，海源量少但质精。从这个现象，价值官也可以看到市场对新人和具有新意的内容，仍然持有巨大空间。
图片来源：云合数据四象全舆情系统EPS
脱口秀开始“贩卖”泪点了？
无论是脱口秀、还是《奇葩大会》这样的辩论类节目，语言类综艺总是与“笑”紧密结合才能获得市场的青睐，但是辩论节目在笑点中带有强烈的主题观点，而地道的脱口秀被赋予了讽刺的精神。
今年的《脱口秀大会2》在内容中增加了“感动中国”的煽情部分，庞博用一个植物人的故事不知道究竟想让观众哭还是笑；建国则在舞台上强调呼兰和庞博应该是第一，又感慨脱口秀演员身处“娱乐圈郊区”；ROCK用离婚的痛苦隐私传达着现实的残酷……
不可否认的是，这一季的《脱口秀大会》，堪称综艺届最具备广告服务精神的节目，从第一期到总决赛，几乎每个选手都在段子里加入生硬的广告宣传，有些植入巧妙的让人容易接受，但有些则猝不及防直接丢到观众眼前，反正广告主才是“爸爸”，让金主满意才是笑果最看重的“效果”吧？
直到半决赛和总决赛的部分，煽情终于达到观众都有点尴尬的地步，王建国干脆在舞台上直白地说，逗大家笑的取悦大众的内容放在付费线下演出里，而取悦自己的放在免费的演出里。那就是大家不笑是因为不够“高级”？够不着你的笑点呗？
在豆瓣评论区里，对本期内容的质疑也不是少数。
（以上评论摘自豆瓣）
只有卡姆一语道破“给大家来个纯粹的脱口秀！没有任何感动！就是一顿爆笑！”这或许也是他获得最高票数的原因——既然是喜剧类综艺，那你们究竟是让观众来哭的？还是笑的呢？
引人发笑、减少压力、得到放松是喜剧类综艺的宗旨，对于内容创作者而言，喜剧、笑点是最难的创作，往往是建立在作者痛苦之上的创作，但这种痛苦没必要撕开给观众去看，高级的喜剧是把痛苦转化成欢笑而不是直接告诉你“我们很痛苦”，一味追求精神剖析和深层次解构是“艺术人生”这类节目的使命，这让人想起郭德纲对某些追求“高境界”相声的评价：“相声不搞笑就搞笑了！”
纯粹的脱口秀艺术当然有讽刺、批评（pan）的功能存在，但是在一个相对桎梏的环境下，它当下的“喜剧”特性才是优先的，如果无法巧妙地对现实进行讽刺，那么至少应该放大它的喜剧功能，这也是为什么卡姆一顿狂轰乱炸的表演式脱口秀能获得观众喜爱的原因吧。
而在《脱口秀大会2》比赛过程中，总决赛时卡姆对建国“抄袭”自己段子的即兴吐槽；建国表达对呼兰、庞博冠军，卡姆亚军的猜想；场外视频ROCK迟到、屡屡不在状态；博洋退赛……这一季中，这个获得成功的脱口秀团队开始产生的微妙的内部变化也在节目里暴露出来，对打造了《吐槽大会》和《脱口秀大会》的笑果文化我们之后会单开一篇进行分析。
结语：什么都想要，就意味着什么都要不到。
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